Dario Argento: Opera Olarak Sahnelenen Cinayet

1968 yılında genç bir Romalı film eleştirmeni, Sergio Leone'nin Batıda Kan (Once Upon a Time in the West) filminin hikayesini oluşturmak için Bernardo Bertolucci (Bernardo Bertolucci) ile bir araya geldi. Yirmi yedi yaşındaydı ve daha önce hiç yönetmenlik yapmamıştı. İki yıl sonra ilk filmini çekti ve on yıl içinde imkansız görünen bir şeyi başardı: Cinayet sahnesini — ticari sinemanın en ucuz ve en tüketilebilir birimini — kendi grameri, renk teorisi ve müziği olan bir sanat formuna dönüştürdü. O günden beri kimse bu başarısını elinden alamadı.

Roma ve Sınırı Aşan Bir Eleştirmen

Argento, 7 Eylül 1940'ta Roma'da sinema dünyasının içinde doğdu. Babası Salvatore (Salvatore) Sicilyalı bir film yapımcısı; annesi Elda Luxardo (Elda Luxardo) ise İtalyan asıllı Brezilya doğumlu bir moda fotoğrafçısıydı; bu durum dikkate değerdir, çünkü oğlunun kurgulanmış, ışıklandırılmış ve yapay görüntüye olan tutkusu durup dururken ortaya çıkmamıştı. Katolik ortaöğreniminden sonra Paris'te bulaşıkçılık yaptı, on altı yaşında İtalya'ya döndü ve saygın eleştirmenlerin görmezden geldiği tür filmlerini savunarak adını duyurduğu Roma gazetesi Paese Sera'da film eleştirileri yazmaya başladı.

Ardından senaryo yazarlığı geldi — yapımcılığı yapılan ilk senaryosu 1966 tarihli bir komediydi — ve sonra Leone ile çalışma fırsatı doğdu. Bu alışılmadık bir çıraklık süreciydi: Film yapısını sinema okulunda değil, basında filmler üzerine tartışarak ve şimdiye kadar çekilmiş en planlı tempolu westernlerden birinin iskeletini inşa ederek öğrendi.

Hayvan Üçlemesi

Kristal Tüylü Kuş (The Bird with the Crystal Plumage, 1970), Argento probleminin ilk kez ortaya konduğu yerdir. Bir adam cam bir galeri vitrininin arkasından bir boğuşmayı izler, bir cinayet teşebbüsü gördüğünden emindir ama gördüğü şey konusunda yanılır. Bu tersine çevirme — kendi hafızasını okuyamayan görgü tanığı — hayat boyu süren bir saplantısı haline geldi ve filmlerinin görsel olarak huzursuz olmasının nedeni budur. Eğer görmek güvenilmezse, kamera kaçırdığı şeyi bulana kadar hareket etmeye devam etmek zorundadır.

Dokuz Kuyruklu Kedi (The Cat o' Nine Tails, 1971) ve Kadife Üzerindeki Dört Sinek (Four Flies on Grey Velvet, 1972) Hayvan Üçlemesi olarak bilinen diziyi tamamladı. Her üç film de, Mario Bava'nın (Mario Bava) Argento gelmeden önce şekillendirdiği, sarı kapaklı ucuz suç romanlarından adını alan İtalyan gerilim türü olan giallo'ya aittir; bu, açıkça belirtilmesi gereken bir borçtur. Argento'nun eklediği şey titizlikti: ayrıntılı sahneleme, zanaatkarca kurgu ve bir sahnenin sadece çekilmesi değil, inşa edilmesi gerektiğine dair ısrar.

Koyu Kırmızı

Derin Kırmızı (Profondo Rosso, 1975) yaygın olarak gelmiş geçmiş en iyi giallo filmi olarak adlandırılır ve Argento bunu kendi favorisi olarak belirtmiştir. Aynı zamanda olgun tarzın her unsurunun bir araya geldiği filmdir: siyah eldivenli katil, evde gömülü çocukluk travması, yüzler yerine nesneler üzerinde dolaşan kamera ve görüntüleri kadar tanımlanabilir hale gelen progresif rock grubu Goblin'in müziği. John Carpenter (John Carpenter), Argento'nun erken dönem çalışmalarının üç yıl sonra çekilen Cadılar Bayramı (Halloween) üzerinde bir etkisi olduğunu kabul etmiştir.

Suspiria ve Üç Anne

Suspiria (1977), giallo'nun rasyonel dedektif çerçevesini bırakıp doğrudan büyücülüğe yöneldi: cadıların yönettiği bir Alman dans akademisi, hiçbir korku filminin denemediği çığlık atan kırmızı, mavi ve yeşil renk paletiyle sunuldu. Üç Anne üçlemesini başlattı, 1980'de Cehennem (Inferno) ile devam etti ve yirmi yedi yıl gecikmeyle 2007'de Gözyaşlarının Annesi (The Mother of Tears) ile sona erdi. Ardından prosedürel bir dönüş olan Tenebrae (1982), Phenomena (1985) ve Opera (1987) geldi.

Bu yıllar boyunca teknik hırs sabitti: Steadicam'in erken kullanımı, kurguda acımasız hassasiyet ve imkansız olacak şekilde tasarlanmış kamera hareketleri. Kendi gelişimi hakkında şöyle dedi: "Korku, derisini sürekli değiştiren ve sürekli değişen bir yılan gibidir."

Aile İşi

Argento, 1974'te Derin Kırmızı'nın oyuncu kadrosunu seçerken aktris ve yazar Daria Nicolodi (Daria Nicolodi) ile tanıştı. Kızları Asia (Asia) 1975'te doğdu; Nicolodi, Suspiria'nın ortak yazarıydı ve birkaç filminde rol aldı; çift 1985'te ayrıldı. 1970 doğumlu büyük kızı Fiore (Fiore), ilk eşi Marisa Casale (Marisa Casale) ile olan evliliğinden dünyaya geldi. Asia kendi başına bir aktris ve yönetmen oldu ve babasının Trauma, Stendhal Sendromu (The Stendhal Syndrome) ve Dracula 3D filmlerinde defalarca çalıştı; bu iş birliği, başrol kadınlarına ekranda katlanmalarını istedikleri göz önüne alındığında çok sayıda yorum aldı.

Ayrıca Atlantik'i de geçti. 1978'de George Romero'nun (George Romero) Zombi (Dawn of the Dead) filminin ortak yapımcılığını üstlendi ve Goblin'in daha ağır müzikleriyle Zombi olarak yayınlanan farklı bir Avrupa kurgusunu yönetti. Stendhal Sendromu (1996), bilgisayar tarafından üretilen görüntüleri kullanan ilk İtalyan filmiydi ve Floransa'daki Uffizi'nin içinde başka hiçbir yönetmene verilmeyen bir izinle çekim yaptı.

Dario Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Bu iddia hikaye anlatımıyla ilgili değildir. Argento'nun olay örgüleri genellikle tutarsızdır, diyalogları işlevseldir, karakterleri yüzeyseldir ve o buna hiç aldırmadı; filmlerindeki anlatı, önemli olan sahneler için bir iskeledir. İddia, özel bir zanaata dayanır: Cinayeti bir koreografın dansa yaklaşımı gibi, kendi süresi, renk şeması, kamera mantığı ve müziği olan tasarlanmış bir olay olarak ele alır. Ondan önce sinemada cinayet bir sonuçtu. O ise bunu bir kompozisyona dönüştürdü.

Yetenekleri tanımlanabilirdir. Ana renkleri saçma görünmesi gereken ama bunun yerine dehşet yaratan doygunluklarla kullanır. Kamera hareketleri konusunda özgün bir göze sahiptir, merceği nesnelerin etrafından değil, içinden ve arasından geçirir. Ayrıca 1975'te hiçbir ciddi yönetmenin yapmadığı bir şeyi yaparak müzikleri bir rock grubuna teslim etmiş ve modern korku sinemasının sesini inşa etmiştir. Merkezi biçimsel fikri — bir tanığın gerçeğe bakıp onu görmekte başarısız olabileceği — elli yıl boyunca gerçek bir tutarlılıkla takip edilir.

Karşı tez de oldukça güçlüdür. İtibarı yaklaşık on beş yıla dayanır; sonrasındaki düşüş keskindir. Fangoria dergisi 2010 yılında sonraki filmlerinin "dikkatsizce dikilmiş, hayati sıvı sızdıran özensiz işler" olduğunu yazdı; bu, bir zamanlar kurgu ve yapıda bu kadar hassas olan bir yönetmen için yıkıcı bir eleştiridir. Filmlerindeki kadınlara yönelik sadizm, aşırı hassasiyet değil, haklı bir suçlamadır. Ayrıca giallo'yu o icat etmedi; Bava oraya ondan önce ulaşmıştı. Argento bir tarzı mükemmelleştirdi ve ardından onu işe yarar kılan disiplin kaybolduktan çok sonra bile tekrar etmeye devam etti.

Miras

Etkisi, gişe başarısının çok ötesine uzanır. Suspiria'nın renkleri, Derin Kırmızı'nın dolaşan kamerası ve Goblin müzikleri artık korku sinemasında standart donanımdır; bir Argento filmini hiç sonuna kadar izlememiş yönetmenler tarafından bile ödünç alınır. Çalışmaları akademik film çalışmalarının değişmez bir parçasıdır; Maitland McDonagh (Maitland McDonagh), 1991 yılında Broken Mirrors/Broken Minds kitabında onu ciddiye almıştı. Roma'da kendi filminin adını taşıyan bir korku hatıra eşyası dükkanı olan Profondo Rosso'yu işletir ve video oyunlarına katkıda bulunmuştur. On yıllık bir aradan sonra 2022'de Dark Glasses ile yönetmenliğe geri döndü ve 2021'de Gaspar Noé'nin (Gaspar Noé) Vortex filminde aklını kaybeden bir yaşlı adamı canlandırarak oyuncu olarak büyük övgü topladı; bu, kariyerini kimsenin gördüğüne güvenemeyeceği konusunda ısrar ederek geçiren bir yönetmen için tuhaf ve oldukça dokunaklı bir finaldi.