Costa-Gavras: Bir Suçlama Eylemi Olarak Gerilim Filmi

Bir siyasi mitingde bir doktor öldürülür. Yetkililer buna kaza der. Bir sulh hakimi resmi versiyonu kabul etmeyi reddeder ve iki saat boyunca Z, bir kovalamaca filminin temposuyla olayın üstünün örtülmesini takip eder. Film, politikasını dramatikleştirdiği ülkenin askeri yönetim altında olduğu 1969 yılında çıktı; bir Akademi Ödülü kazandı ve bir nesil yönetmenin politik filmler yapmak istemesini sağladı. Costa-Gavras, daha önce kimsenin tam olarak başaramadığı bir şey bulmuştu: Ticari gerilim filminin mekanizması bir hükümete karşı çevrilebilirdi.

Evinde İstenmeyen Adam

12 Şubat 1933'te Yunanistan'ın Mora bölgesindeki Loutra Iraias'ta Konstantinos Gavras adıyla doğdu ve hayatı erken yaşta babasının politikası tarafından şekillendirildi. Yaşlı Gavras, Komünist Parti'nin bir üyesiydi ve savaş zamanı direnişinde aktifti — iç savaş ve sonrasındaki Yunanistan'da aileyi bir borç gibi takip eden bir sicil. Oğulun Yunan üniversitelerine gitmesi engellendi. Amerika Birleşik Devletleri için vize de alamadı.

İki ülkeye de alınmamak bir yönetmen doğurdu. 1951'de Paris'e gitti, Sorbonne'da edebiyat okudu ve ardından sinema için bunu bırakarak 1956'da Fransız ulusal film okulu IDHEC'e girdi. Yazma alıştırması olarak uyarladığı bir gerilim filmi olan Uycan Vagon Cinayetleri ile 1965'teki kendi ilk filminden önce Fransız yapımlarında yardımcı yönetmen olarak çıraklığını yaptı.

O ilk film, ününün düşündüğünden çok daha önemlidir. Yetkin ve ticari olarak yapılmış bir tür filmiydi ve ona daha sonra tamamen farklı amaçlar için kullanacağı grameri öğretti.

Z

1963'te Yunan sol politikacı Grigoris Lambrakis, yetkililerin kaza olarak ele almayı tercih ettiği bir saldırıda Selanik'te öldürüldü. Yunanistan askeri diktatörlük altındayken 1969'da vizyona giren Z, bunu bir gerilim filmi olarak yeniden anlattı: Doktor rolünde Yves Montand, soruşturma hakimi rolünde Jean-Louis Trintignant, dul kadın rolünde Irène Papas, foto muhabiri rolünde Jacques Perrin.

Biçimsel kararlar politika kadar önemliydi. Fransız Yeni Dalga'nın görünümünü şekillendiren görüntü yönetmeni Raoul Coutard, filmi sokağa ve bedene yakın, ifade dolu bir vérité tarzında çekti. Kurgu kinetik ve ritmiktir, açıklama için değil ivme için kesim yapar. Kendisi de Yunan solunun bir figürü olan Mikis Theodorakis, dinmek bilmeyen bir ileri sürüş müziği sağladı. Etki, izleyiciye ders verilmediği, çekildiğidir.

Z, En İyi Yabancı Film dalında Akademi Ödülü ve Cannes'da Jüri Ödülü'nü kazandı ve Costa-Gavras'a toplamda üç Oscar adaylığı getirdi. Amerika Yönetmenler Birliği, onu "neredeyse tek başına modern politik gerilimi yarattığı" için takdir etmektedir.

Sadece Sağ Değil

Costa-Gavras hakkında refleksif varsayım, sağcı rejime karşı filmler yaptığıdır. Yaptı da — Z, Sıkıyönetim ve İngilizce dilindeki ilk yapımı olan, kendisine ikinci bir Akademi Ödülü (bu kez senaryo için) kazandıran ve yönetmenliği için BAFTA ve Altın Küre adaylıkları getiren Kayıp (1982).

Ancak varsayım eksiktir ve bunu düzeltmek için biraz çaba sarf etmiştir. Z'nin hemen ardından çekilen İtiraf (1970), aynı soğuk usulcü bakışı komünizm dönemi adaletsizliğine çevirdi. O film o anda, o ortamda çekmek tarafsız bir eylem değildi. Konusunun siyasi bir taraf değil, bir mekanizma olduğunun en güçlü kanıtıdır: kurum, bireyin sakıncalı olduğuna karar verdiğinde kurumların bireylere yaptıkıkları.

Daha sonraki çalışmalar bunu sürdürmektedir. Müzik Kutusu (1989) ve Amen. (2002) aynı politik temalı kataloğa aittir ve dört on yıl boyunca yinelenen materyal sabittir: baskı, işkence ve yasal sürecin yozlaşması. Costa-Gavras vahşetin evrak işleriyle ilgilenir — dosyalanan raporlar, ayarlanan bulgular, imza atan yetkililer.

Costa Neden Dahi Olarak Anılır

Buradaki iddia zanaat hakkındadır ve zanaat olarak belirtilmelidir. Costa-Gavras bir film dili icat etmedi; yenilikleri Godard veya Resnais'in olduğu anlamda biçimsel değildir. Yaptığı şey, kendisinden önceki herkesi yenilgiye uğratan yapısal bir sorunu çözmekti — bir izleyicinin politik bir argüman için sessizce oturması nasıl sağlanır — ve çözüm, politik film yapmayı bırakıp tesadüfen doğru olan gerilim filmleri yapmaya başlamaktı.

Spesifik beceri bir çeviri türüdür. Ham halindeyken yasal bir kayıt veya bir komisyon raporu olan bir grup materyali alır ve içinde bir tür anlatısının şeklini bulur: bir soruşturma, bir engelleme, artan bir kanıt birikimi, bilmek isteyen bir protagonist. Ardından bunu ticari sinemanın araçlarıyla — tempo, yıldız oyuncu seçimi, itici müzik, ivme yaratan kurgu — uygular, böylece izleyicinin katılımı görev bilincinden ziyade anlatısal olur. Ahlaki güç, hikaye anlatımının bir ikamesi olarak değil, bir sonucu olarak gelir.

Dürüst karşı argüman bunun bir basitleştirme biçimi olduğu ve eleştirmenlerin bunu yaptığıdır. Karmaşık tarihi bölümleri bir gerilim filminin mimarisine indirgemek oyuncu seçimi anlamına gelir: biri sulh hakimi olmalı, biri albay olmalı. Okunabilirlik için muğlaklığı feda eder ve tarihi kaydın gerçekten tartışmalı olduğu durumlarda, türün çözüm talebi kanıtı aşabilir. Costa-Gavras harika bir popülarize edici dramatisttir, tarihçi değil ve filmleri sorgulama kadar inançla da çalışır.

Ancak etki, kelimenin kendisi olmasa da önem sorununu çözer. Oliver Stone, Steven Soderbergh ve Ben Affleck onu temel olarak nitelendirdi; Wim Wenders onu "çağımızın en büyük film yapımcılarından biri" olarak adlandırdı. Kendisinden önce var olmayan bir tür artık ciddi ticari sinemanın hatırı sayılır bir kısmını desteklemektedir. Buna biçimin dahisi deyin — mevcut popüler bir yapının, kimsenin üzerine koymayı düşünmediği bir yükü taşıyabileceğini görme yeteneği.

Miras

Vatandaşlığa kabul edilerek bir Fransız ve ardından Fransız film kültürünün koruyucusu oldu, 1982'den 1987'ye kadar ve 2007'den itibaren tekrar Cinémathèque française'in başkanlığını yürüttü — itibarını devletleri utandırarak inşa eden bir yönetmen için olağandışı bir ikinci perde. Yunan üniversitesine giremeyen çocuk, sinemanın kendi hafızasını koruyan kurumu yöneterek sona erdi.

Etkiyi ölçmekten ziyade izlemek daha kolaydır, çünkü özümsenmiştir. Çağdaş bir film resmi bir yalanlamayla açıldığında ve bunu ortadan kaldırmak için iki saat harcadığında, izleyici yetkililerin gömmeyi tercih edeceği bir gerçeğe doğru bir engelin arkasından bir araştırmacıyı takip etmeye davet edildiğinde, şekil onundur. Eğlence için inşa edilmiş bir biçimi aldı ve kanıt taşıyabileceğini kanıtladı. Modern politik gerilimdeki her şey bu keşiften iner.