Kolezyum: İmparatorluğun Gösteri Makinesi

Numaralandırılmış seksen kemerli giriş, birkaç dakika içinde elli binden fazla seyirciyi Kolezyum'dan boşaltabiliyordu — bu, topluluk mühendisliğinin, çoğu modern stadyumun bile yaklaşık iki bin yıl sonra hala başa çıkmakta zorlandığı bir başarıydı. Arena zemininin altındaki kumda, kafeslerin, asansörlerin ve tuzakların iki katlı bir labirenti, tam zamanında bir aslanı, bir gladyatörü veya boyanmış bir savaş sahnesini ışığa çıkarabiliyordu. Romalıların Flavius Amfitiyatrosu (Flavian Amphitheatre) adını verdikleri bu bina sadece bir anıt değildi; mimari kılığında bir lojistik parçasıydı.

Bir İmparatorun Anısını Silmek İçin İnşa Edildi

İnşaat, Flavius hanedanının kurucusu İmparator Vespasian (Emperor Vespasian) döneminde, MS 70-72 yılları civarında, Roma'nın kalbinde daha önce halk tarafından pek sevilmeyen İmparator Nero'nun (Nero) özel gölü olan Domus Aurea'nın bulunduğu arazide başladı — halka mal edilmiş bir araziyi kendisi için geri alan kasıtlı bir siyasi hamleydi. Mühendisler yapay gölü kuruttular, çevredeki vadilerden gelen suyu boşaltmak için 26 metrelik drenajlar döşediler ve zemini yaklaşık 23 fit yükselttiler, yeniden kazanılmış, dengesiz zeminde eşi görülmemiş ölçekte bir yapıyı desteklemek için dış duvarların altına beton donut şeklinde temeller inşa ettiler. Vespasian'ın MS 79'daki ölümüne kadar bina üçüncü katına kadar tamamlanmıştı; oğlu ve halefi Titus (Titus) en üst katı tamamladı ve binayı MS 80'de o kadar görkemli açılış oyunlarıyla (inaugural games) hizmete soktu ki, bu şenlikler sırasında 9.000'den fazla yaban hayvanının öldürüldüğü bildirildi. Daha sonraki İmparator Domitian (Domitian), yer altı hipojesini (hypogeum) ve oturma kapasitesini daha da artıran ek bir galeri ekledi.

Taşla Çözülmüş Bir Elips

Tamamlanan amfitiyatronun genel ölçüleri yaklaşık 189 x 156 metreydi, merkezi arena zemini yaklaşık 87 x 55 metrelik bir elips oluşturuyordu ve 48 metre yüksekliğindeki dış duvarlarla çevriliydi — bu yükseklik modern on beş katlı bir binadan daha fazlaydı — yaklaşık 545 metrelik bir çevreye sahipti. Kapasite tahminleri 50.000 ila 80.000 seyirci arasında değişiyordu ve genellikle yaklaşık 65.000 kişilik bir çalışma ortalaması kabul ediliyordu. Oturma yerleri, senatörleri mermer banklarda arenaya en yakın yerleştiren ve en fakir vatandaşları ve kadınları en üstteki ahşap koltuklara oturtan katı bir sosyal hiyerarşiye göre düzenlenmişti. Sadece dış duvar, yaklaşık yirmi mil uzaktaki Tivoli'den (Tivoli) çıkarılan ve sahaya taşınan 100.000 metreküpten fazla traverten kireçtaşını tüketti; bloklar harçsız bir şekilde birbirine kenetlenmişti ve bunun yerine yaklaşık 300 ton demir kelepçeyle sabitlenmişti — bu kelepçeler sonraki nesiller tarafından yüzyıllar boyunca hurda için sökülmüş, bugünkü harabede görünen pütürlü yüzeyi bırakmıştır. Mimarlar, bu traverten cepheyi volkanik tüf, tuğla kaplı Roma betonu ve senatör koltukları için mermerle birleştirerek, tamamını Dor, İyon ve Korint yarı sütunlarıyla çerçevelenmiş üç katlı arkadlara yerleştirdi — bu, klasik düzenlerin dekoratif bir dizisiydi ve yapısal bir mantık olarak da işlev gördü, bina yükseldikçe daha hafif taş ve daha hafif yükler kullanıldı.

Geri Çekilebilir Tavan ve Yeraltı Makinesi

En üst seviyenin kenarı boyunca işçiler, velarium (geriye çekilebilir tenteler) adı verilen bir ip ve kanvas sistemini sabitleyen 240 direk konsolu monte ettiler. Bu sistem, daha sonraki kayıtlara göre, Roma filosunun denizcileri tarafından işletiliyordu ve Akdeniz güneşinden on binlerce seyirciyi gölgeleyebiliyordu. Arena zemininin altında, Domitian'ın hipojesi, binayı basit bir amfitiyatrodan çok bir sahne prodüksiyonuna daha yakın hale getirdi: seksen dikey şaft ve fil, fil ve diğer büyük hayvanları tuzak kapılarından doğrudan arenaya yükseltebilen hegmata (büyük menteşeli platformlar) adı verilen daha büyük platformlarla donatılmış iki katlı bir tünel ve hayvan kafesi ağı. Bu, operatörlerin kalabalığın arkasındaki makineleri görmeden yırtıcıların veya sahnelerin ani ortaya çıkışını sahnelemelerine olanak tanıdı. Aynı alt yapı, arenayı su basmanın artık yer altı çalışmalarıyla uyumlu olmaması nedeniyle, sahnelenmiş deniz savaşları için binanın kısa süreli erken kapasitesine son verdi.

Yangın, Deprem ve Dört Yüzyıl Boyunca Kurtarma

Kolezyum'un çalışma ömrü en az beşinci yüzyıla kadar sürdü, iç kısmı 217 MS'teki büyük bir yangından kurtuldu ve üst ahşap seviyeleri yok oldu, ardından yaklaşık 240'ta ve tekrar 250, 252 ve 320'de onarımlar yapıldı. Binadaki organize gösteriler erken Orta Çağ'da solmaya başladı, ardından yapı sırasıyla konut, atölye, dini bir tarikatın konaklama yerleri, bir kale ve bir taş ocağı olarak yeniden kullanıldı. 1349'daki yıkıcı bir deprem, sitenin geri kalanından daha az stabil alüvyal zeminde duran dış güney duvarını yıktı ve düşen taşların çoğu, Rönesans Roma'sının saraylarını, kiliselerini ve hastanelerini inşa etmek için taşındı. Tamamen taşınamayanlar ise genellikle metal için soyuldu: taş işçiliğini bir arada tutan demir kelepçeler, Orta Çağ yüzyılları boyunca duvarlardan söküldü veya oyuldu ve mermer kaplama sıklıkla sönmemiş kireç elde etmek için yakıldı.

Günümüze Kadar Restorasyon

1993 ve 2000 yılları arasında yapılan büyük bir koruma programı, on yıllardır süren kirlilik hasarlarını ve yapısal endişeleri ele aldı ve 2011'de İtalyan ayakkabı üreticisi Tod's, CEO'su Diego Della Valle (Diego Della Valle) öncülüğünde, 2013 yılında başlayan ve Temmuz 2016'da tamamlanan 25 milyon Euro'luk bir restorasyonu finanse etti — yetkililer bunu anıtın tarihinde ilk tam temizlik ve onarım olarak tanımladı. 2017'den bu yana, daha önce halka kapalı olan üst iki kat, arenanın ve çevredeki şehrin, antik seyircilerin çoğunun hiç sahip olmadığı bir bakış açısı sunan rehberli turlar için açıldı. Kolezyum bugün yılda milyonlarca ziyaretçi alıyor ve Roma'nın tarihi merkezini kapsayan bir UNESCO Dünya Mirası Alanı'nın bir parçası olarak duruyor.

Kolezyum Neden Bir Harika Eseri Olarak Adlandırılır

Mühendislik durumu özeldir ve bugün bile yapı mühendisleri tarafından incelenmektedir: Roma'lı inşaatçılar, modern malzemeler olmadan, her büyük stadyum mimarının şimdi çözdüğü aynı sorunu çözdüler — on binlerce insanı güvenli ve hızlı bir şekilde nasıl taşıyacakları — 80 zemin seviyesi kemerinden oluşan numaralandırılmış bir sistem kullanarak, bunların tahliye mantığı modern mekanlarda hala taklit edilmektedir, arena genişliği, oturma alanı genişliği ve cephe yüksekliğinin yapısal yükü ve görsel uyumu dağıtmak için kasıtlı olarak 5:3 oranında tutulduğu orantılı bir tasarımla birleştirilmiştir. Beton tonozlama, parçalı oturma hiyerarşisi, geri çekilebilir gölgelik yapısı ve gizli bir mekanik sahne altı katmanını, yeniden kazanılmış ve dengesiz bir zeminde, o ölçekte önceden örneği olmayan inşaat teknikleri kullanarak tek bir binada katmanlaştırmak, mühendislik tarihçilerinin binayı sadece etkileyici bir harabe yerine Roma inşaatının bir zaferi olarak düzenli olarak tanımlamalarının nedenidir. Karşı argüman, binanın dehasının bireysel değil, kolektif ve kurumsal olduğudur — Rönesans veya modern dönüm noktası binalarının aksine, tasarımla ilişkili tek bir mimarın adı hayatta kalmamıştır ve amacı, toplu katliamı halka açık bir eğlence olarak sahnelemekti, bu da ilgili yaratıcılığın herhangi bir karmaşık kutlamasını karmaşıklaştıran bir fonksiyondur.

Kalıcı Bir Harabe

Titus'un kapılarını açmasından bu yana neredeyse iki bin yıl geçti, Kolezyum hala antik Roma'nın en çok ziyaret edilen anıtı ve şimdiye kadar inşa edilmiş en tanınabilir amfitiyatrosu olmaya devam ediyor, yarı soyulmuş traverten iskeleti şimdi imparatorluk gösterisinin bir sembolünden çok, o gösteriyi mümkün kılan mühendislik hırsının bir sembolü haline gelmiştir.