Cantinflas: Fiile Dönüşen Komedyen

1992 yılında, İspanyol dilinin koruyucusu olan ve şakacı tavırlarıyla tanınmayan bir kurum olan İspanyol Kraliyet Akademisi (Real Academia Española), sözlüğüne üç kelime ekledi: cantinflas, cantinflada ve uzun uzun konuşup aslında hiçbir şey söylememek anlamına gelen cantinflear fiili. Herhangi bir dilde, eğlendirdikleri kültürün gramerine dahil edilen sanatçı sayısı çok azdır. Mario Moreno (Mario Moreno) bu giriş resmileştirildiğinde çoktan bir yıl önce ölmüştü, ancak o zamana kadar iki kıtadaki İspanyolca konuşan insanlar yarım yüzyıldır "¡estás cantinfleando!" (saçmalıyorsun!) diyordu.

Tepito'daki Sekiz Çocuk

Mario Fortino Alfonso Moreno Reyes (Mario Fortino Alfonso Moreno Reyes), 12 Ağustos 1911'de Mexico City'nin Santa María la Redonda mahallesinde doğdu ve başkentin en zorlu bölgelerinden biri olan Tepito'da büyüdü. Yoksul bir postacı olan Pedro Moreno Esquivel (Pedro Moreno Esquivel) ile varlıklı bir aileden gelen ve onunla evlendiği için mirastan men edilen Cotija, Michoacán'lı María de la Soledad Reyes Guízar'ın (María de la Soledad Reyes Guízar) sekiz çocuğundan biriydi. Kardeşleri Pedro, José, Eduardo, Esperanza, Catalina, Enrique ve Roberto idi. Yoksulluk daha sonra giydiği bir kostüm değil, adresiydi.

Ebeveynlerini Kandırmak İçin Uydurulan Bir İsim

1930'a gelindiğinde, Mexico City'nin gezici çadır gösterileri olan 'carpa' devresinde Ofelia, Sotelo ve Valentina şirketleriyle çalışıyordu. Ebeveynlerinin, utanç verici bir meslek olarak gördükleri eğlence sektörüne girdiğini keşfetmemeleri için Cantinflas (Cantinflas) adını aldı; bu isim hiçbir anlamı olmayan bir icattı. Başlangıçta Al Jolson'ın (Al Jolson) 'blackface' rutinlerini taklit etti, ardından kendisini tanımlayacak karakterine ulaştı: iple tutturulmuş bol pantolon giyen ve ağzının kenarlarında iki leke şeklinde bıyığı olan yoksul bir gecekondu sakini. Dans etti, taklalar attı ve şehirdeki her mesleği canlandırdı. 1936'da Valentina Ivanova Zubareff (Valentina Ivanova Zubareff) ile evlendi ve o, Ocak 1966'daki ölümüne kadar eşi olarak kaldı.

Aí está el detalle (İşte Sorun Bu)

Sinema kariyeri 1936'da No te engañes corazón ile başladı ancak neredeyse kimse fark etmedi. O zamana kadar yayıncı ve yapımcı Santiago Reachi (Santiago Reachi) ile ortak olmuştu ve 1939'da Fernandez ile birlikte Posa Films'i kurdular. Büyük çıkışı 1940'taki Ahí está el detalle (kabaca "işte sorun bu" anlamına gelir) filmiyle Sofía Álvarez, Joaquín Pardavé, Sara García ve Dolores Camarillo ile birlikte oldu; Somos dergisi daha sonra bunu Meksika'da yapılmış en büyük onuncu film olarak derecelendirdi. 1941'de El gendarme desconocido'da bir polisi oynadı ve boğa güreşi komedisi Ni sangre, ni arena ile Meksika filmleri için gişe rekorları kırdı. 1942'de, Chaplin'in Sirk filminin bir yorumu olan ve bir dizi parodinin parçası olan El Circo'yu yaptı; Si yo fuera diputado, Büyük Diktatör'ü yansıtıyordu. 1941'den itibaren Reachi, Columbia Pictures'ın Hollywood tesislerini kullanmaya başladı. Ağustos 1953'te Teatro de los Insurgentes'de Yo Colón ile sahne aldı.

Cantinflear: Sözlü Sabotaj Olarak Komedi

Oyunculuğu fiziksel olmadan önce dilseldi. Moreno, Meksika tonlama, kelime dağarcığı ve sözdizimi kalıplarını aldı ve bunları normal bir konuşma çökene kadar zorladı; konuşmaları o kadar karmaşık hale getirdi ki, standart tanımla, kimse ne hakkında konuştuklarını anlamıyordu. Bu teknik silah haline getirildi: Karakteri birine borçlu olduğunda, güzel bir kadına kur yaptığında veya yetkililerle başını dertten kurtarmaya çalıştığında en iyi şekilde çalışıyordu; yetkilileri, bunun gerçekleştiğini bile fark etmeden aşağılıyordu. Bu son madde, tüm kariyerinin siyasi içeriğidir. 'Pelado', yani çıplak bırakılmış kentsel yoksul adam, iktidarla bir çatışmayı kazanamıyordu, bu yüzden onu bunun yerine dilde eritti.

Tarihçi Jeffrey M. Pilcher (Jeffrey M. Pilcher), karakteri "Meksika modernitesinin kaosu" için bir metafor olarak okuyor ve "anlamsız dilinin modernitenin çelişkilerini beli bir şekilde ifade ettiğini" ve "sosyal hiyerarşilerin, konuşma kalıplarının, etnik kimliklerin ve erkek davranış biçimlerinin kaotik mizahı önünde yıkıldığını" savunuyor. Yazar Salvador Novo, ona "halkın boş kafa karışıklığının demagojik özünü halkın sağlıklı kahkahasına geri döndürme" itibarını verdi.

Seksen Gün ve Dünyanın En Çok Kazanan Oyuncusu

80 Günde Devriâlem (1956), onu Amerikan izleyicisi için David Niven (David Niven) ile karşı karşıya getirdi ve düzeltilmemiş 42 milyon dolar kazandırdı. Müzikal veya Komedi dalında En İyi Erkek Oyuncu dalında Altın Küre kazandı ve dünyanın en çok kazanan oyuncusu oldu. İngilizce konuşulan pazarlarda Niven başrol olarak gösterildi; diğer her yerde Cantinflas başroldü. Variety 1956'da "Chaplinvari niteliğinin filmin başarısına büyük katkı sağladığını" yazdı.

Hollywood'daki takip filmi başarısız oldu. Sinatra, Judy Garland, Maurice Chevalier, Debbie Reynolds ve diğerlerinin cameo'larıyla dolu Pepe (1960), ikinci bir Altın Küre adaylığı getirmesine rağmen ticari olarak başarısız oldu. El analfabeto (1961), El padrecito (1963) ve Su excelencia (1967) ile eve döndü, ardından Miguel M. Delgado (Miguel M. Delgado) tarafından yönetilen ve 1982'de El Barrendero ile sona eren uzun bir düşük bütçeli komedi serisi geldi.

Sendikacı

Moreno'nun işçi sınıfı figürü olarak otoritesi tamamen kurgusal değildi. Ulusal Oyuncular Derneği (Asociación Nacional de Actores) başkanı ve bağımsız film çalışanları sendikası olan Sinema Üretim Çalışanları Sendikası (Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica) genel sekreteri olarak, iktidardaki PRI'nın sendikaları ele geçirme ve kontrol etme uygulaması olan 'charrismo'ya karşı erken mücadele döneminde görev yaptı. 1940'lara gelindiğinde popülaritesi, oyuncuların davasını doğrudan Başkan Manuel Ávila Camacho'ya (Manuel Ávila Camacho) götürmesini sağladı, ancak bu görüşmeler başarısız oldu ve tiyatroya geri döndü. 1961'de San Antonio'da Başkan Yardımcısı Lyndon B. Johnson (Lyndon B. Johnson) ile birlikte, Teksas'tan ilk Hispanik kongre üyesi olan Henry B. Gonzalez (Henry B. Gonzalez) için kampanya yürüttü. Dokunduğu her şey tartışmasız değildi: 1953'te Teatro de los Insurgentes'deki Cantinflas'ı Guadalupe Bakiresi'nin yanına yerleştiren bir Diego Rivera (Diego Rivera) duvar resmi, Ulusal Eylem Partisi ve Başpiskopos Luis María Martínez (Luis María Martínez) tarafından küfür olarak kınandı ve onsuz yeniden boyandı.

Mario Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Buradaki iddiayı doğrulamak son derece kolaydır çünkü kanıt sözlüktedir. Moreno'nun yeteneği, normalde palyaçolardan ziyade yazarlara atfedilen bir tür dilsel buluştu: belirli bir şehirdeki belirli bir sınıfın ritimlerini duydu ve onlardan aynı anda komik, kaçamak ve siyasi olarak yüklü bir konuşma modu inşa etti ve bu mod, İspanyolca'nın kendisi ona yer açmak zorunda kalana kadar yayıldı. Charlie Chaplin'in (Charlie Chaplin) onu yaşayan en iyi komedyen olarak adlandırdığı bildirilir ve bu kıyaslama yerleşti - Meksika'nın Charlie Chaplin'i olarak tanındı. Latin Amerika Sanat Müzesi'nden Gregorio Luke (Gregorio Luke), başarının ölçeği hakkında daha da ileri gitti: "Cantinflas'ı anlamak, son yüzyılda Meksika'da neler olduğunu anlamaktır."

Karşı tarafın da açıkça ifade edilmesi gerekir. Bu bir performans dehasıydı, entelektüel sistem kurma değil; Moreno hiçbir şeyin teorisyeni değildi ve sonraki üretimi, bir şablona göre yapılmış formülatif düşük bütçeli komedilerin uzun bir dizisiydi. Karakteri inceleyen eleştirmenler ve filozoflar şiddetle aynı fikirde değillerdi; onu bazen Meksika toplumu için bir tehlike, bazen burjuva kuklası, bazen sözlü yenilikçi ve bazen de pikaresk bir mazlum olarak adlandırdılar - ve orta suçlamanın ağırlığı var, çünkü mesajı yoksulların iktidarla yüzleşmek yerine iktidarı konuşarak alt etmeleri gerektiği olan bir komedyen, Meksika'yı yetmiş yıl boyunca yöneten parti için çok yararlı bir figür olarak okunabilir. Tartışılmaz olan zanaattır: otoriteyi yok edebilen bir ağız.

Miras

Emekli olduktan sonra Moreno, kendisini özellikle çocuklar için hayır işlerine adadı, Katolik Kilisesi'ne ve yetimhanelere bağışta bulundu ve bu da onu bir halk kahramanı yaptı. 20 Nisan 1993'te Mexico City'de akciğer kanserinden öldü. Binlerce insan, devlet başkanlarının katıldığı üç günlük bir ulusal cenaze töreni için yağmurda bekledi; ABD Senatosu bir dakikalık saygı duruşunda bulundu. Rufino Tamayo (Rufino Tamayo) ve Diego Rivera onu Meksikalı her insan olarak resmetmişlerdi; El Teatro Campesino ve 1960'ların ve 1970'lerin Chicano tiyatro hareketi, tarzını bir sivil haklar kampanyasına taşıdı; 2014 yapımı biyografik filmde Óscar Jaenada (Óscar Jaenada) başroldeydi. Külleri Panteón Español'daki (Panteón Español) aile mezarlığında yatıyor ve ismi, çekimlenmiş haliyle, sözlükte kalmaya devam ediyor.