Bruno Walter: Mahler'in sesini geleceğe taşıyan şef

15 Nisan 1960'ta, seksen üç yaşındaki bir orkestra şefi, Das Lied von der Erde'yi son kez yönetmek için New York Filarmoni'nin podyumuna çıktı; bu, 1911'de, eseri hiç duyamadan ölen bir arkadaşı ve akıl hocası adına bizzat prömiyerini yaptığı eserin aynısıydı. Bruno Walter bu rolde yaklaşık yedi on yıl geçirdi: sadece bir şef olarak değil, kendi bestecisinin asla hayatta görüp ortaya çıkaramadığı müziği dünyaya tanıtmakla görevlendirilmiş adam olarak.

Schlesinger'den Walter'a

Bruno Walter, 1876'da Berlin'de Bruno Schlesinger adıyla doğdu ve sekiz yaşında Stern Konservatuvarı'nda resmi eğitimine başladı, 1894'te on sekiz yaşında şef olarak ilk çıkışını yaptı. İki yıl sonra, bir işverenin isteği üzerine soyadını Schlesinger'den Walter'a değiştirdi; bu, 20. yüzyılın en kötü dönemi tam olarak onun gibi insanlara karşı dönmeden önce bile Almanca konuşulan Avrupa'da bir Yahudi müzisyenin karşılaştığı mesleki baskılar hakkında küçük ama açıklayıcı bir detaydır.

Hamburg'da Mahler ile tanışma

Aynı yıl, 1894'te, Walter, Hamburg Operası'nda Gustav Mahler ile yakın çalışmaya başladı; bu, kariyerinin ve itibarının büyük bir kısmını tanımlayacak profesyonel bir ilişkinin başlangıcıydı. İşbirlikleri derinleştikçe Mahler, Walter'ın terfi etmesini önerdi ve güven o kadar derindi ki, Mahler'in mirası, klasik müzikteki en önemli iki ölüm sonrası prömiyer için Walter'a başvurdu: 1911'de Mahler'in ölümünden aylar sonra Das Lied von der Erde ve 1912'de 9. Senfoni. Her iki eser de bestecisi tarafından esasen icra edilmemiş olarak bırakılmıştı, bu da Walter'ın sadece yerleşik bir partisyonu yorumlamadığı, aynı zamanda müzik dünyasını Mahler'in son sanatsal ifadeleriyle etkili bir şekilde tanıştırdığı anlamına geliyordu; bu, o müziğin en yetkili savunucusu olarak hayatının geri kalanında taşıdığı bir sorumluluktu.

Birçok başkentte inşa edilen bir kariyer

Sonraki on yıllarda Walter, önde gelen kurumların alışılmadık derecede uzun bir listesinde önemli pozisyonlarda bulundu: Leipzig Gewandhaus Orkestrası, Viyana Devlet Operası, Viyana Filarmoni, Bavyera Devlet Operası, Berlin'deki opera binaları ve Amsterdam'daki Concertgebouw Orkestrası. Kendi dönemindeki çok az şef bu kadar çok birinci sınıf Avrupa kurumunda görev yaptı; bu kariyer şekli, hem itibarını hem de onu basit bir seçimden ziyade koşullar nedeniyle şehirden şehre taşınmaya zorlayan siyasi istikrarsızlığı yansıtıyor.

Üç aşamalı sürgün

Bu istikrarsızlık 1930'larda varoluşsal bir hal aldı. Walter, 1933'te Nazi Almanyası'nı terk etti, 1938'de Fransız vatandaşı oldu ve 1939'da Amerika Birleşik Devletleri'ne kalıcı olarak yerleşti; bu, o on yıl boyunca Avrupa'daki önde gelen bir Yahudi müzisyen için mevcut olan azalan seçenekleri neredeyse tam olarak izleyen üç aşamalı bir sürgündü. New York Filarmoni ile ilk çıkışını 1932'nin Ocak ayında, bu son taşınmadan önce yaptı ve orkestra, kariyerinin geri kalanında Amerika'daki sanatsal evi oldu: 1941'de Filarmoni ile kayıt yapmaya başladı ve aynı dönemde Metropolitan Operası'nda da şeflik yaptı.

En üst görevi iki kez reddetmek

New York Filarmoni'nin Walter'a birden fazla kez müzik direktörlüğü pozisyonunu teklif ettiği ve onun her seferinde yaşını ve sağlığını gerekçe göstererek reddettiği bildiriliyor. Bunun yerine, 1947'den 1949'a kadar daha sınırlı olan müzik danışmanı unvanını kabul etti; bu rol, bir yöneticinin tam iş yükünü üstlenmeden orkestranın sanatsal yönünü 1950'lere kadar şekillendirmeye devam etmesine olanak tanıdı; bu, meslektaşlarının çoğunun ya emekli olduğu ya da önemli ölçüde yavaşladığı yaşı çoktan geçmiş bir şefin pragmatik bir uzlaşmasıydı.

Konserlerden daha uzun yaşayan kayıtlar

Walter'ın etkisi bugün konserlerinin ilk elden anılarından ziyade, yaklaşık 1900'den 1961'e kadar uzanan kapsamlı bir kayıt mirasıyla yaşıyor; bu, neslinin herhangi bir şefinin en uzun belgelenmiş kayıt kariyerlerinden biridir ve büyük bir kısmı Mahler, Beethoven ve Brahms'a adanmıştır. Bu kayıtlar, ölümünden yaklaşık yedi on yıl sonra hala aktif dolaşımda ve yeniden basılmakta olup, dinleyiciler ve eleştirmenler tarafından tarihi merak unsurları yerine referans performanslar olarak görülmektedir; bu, bazı durumlarda dijital yeniden düzenleme (remastering) var olmadan on yıllar önce, artık modası geçmiş formatlarda yapılan kayıtlar için alışılmadık derecede dayanıklı bir yaşamdır.

Bruno neden dahi olarak adlandırılıyor

Walter'ı dahi olarak adlandırmanın gerekçesi, bestecilikten ziyade yorumlama otoritesine dayanır ve bu ayrım konusunda kesin olmakta fayda var: Walter kendi senfonilerini yazmadı ve itibarı tamamen diğer bestecilerin, her şeyden önce Mahler'in niyetlerini alışılmadık bir sadakat ve içgörüyle aktarma becerisi üzerine kuruludur. Yine de bu gerçek ve kanıtlanabilir bir uzmanlıktır; 20. yüzyılın büyük şeflerinden biri olarak tanımlanır, bu yargı hala referans noktası olarak kullanılan on yıllarca süren kayıtlara ve Mahler'in mirasının, bestecinin duyulmamış en önemli iki eserini halka tanıtmak için mevcut diğer tüm şeflerden ziyade ona güvenmesi gerçeğine dayanır. Dürüst karşı argüman, Walter'ın temel başarısının yaratıcı olmaktan ziyade koruyucu olduğudur: Mahler'in kendisinin yarattığı bir müzik dilini korudu, savundu ve yorumladı ve dehası, eğer kelime uygulanabilirse, özgünlükten ziyade yargı ve sadakatteydi.

Miras

Walter, Şubat 1962'de Beverly Hills, Kaliforniya'da öldü ve son Amerikan on yıllarını Mahler'in en güvenilir yaşayan yorumcusu olarak geçirdi; Gentilino, İsviçre'de toprağa verildi. Klasik müzik yazarlarının kayıtlı mirasını yeniden gözden geçirdiği 150. doğum günü, bu itibarın ne kadar az solduğunu gösterdi: eleştirmenler onu hala çalışma hayatını tanımlayan aynı üç mihenk taşı — Mahler, Beethoven ve Brahms — aracılığıyla çerçeveliyor; repertuvarı yeniden icat ettiği için değil, onun doğru versiyonunun hayatta kalmasını sağladığı için hatırlanan bir şef. Bu, tüm mesleki kimliği Mahler için bir baget eline almadan önce bile bir kendini silme eylemi gerektiren bir adam için uygun bir yay: doğduğu ismi değiştirdi çünkü çalıştığı dünya bunu talep ediyordu ve ödünç alınmış bir soyadı altında, şimdi neredeyse kimsenin onu kendisininkinden başka bir şey olarak hatırlamadığı kadar iyi bir itibar inşa etti.