August Wilhelmj: İki Efsanenin 'Geleceğin Paganini'si Dediği Adam

Soprano Henriette Sontag (Henriette Sontag), yedi yaşındaki August Wilhelmj'in (August Wilhelmj) keman çalışını duyduğunda, onun "Alman Paganini" olacağını öngördüğü söylenir. Dokuz yıl sonra, on altı yaşındayken Franz Liszt (Franz Liszt) onu dinlediğinde neredeyse aynı hükmü vererek ona "geleceğin Paganini'si" demiştir. Dönemin en talepkar iki müzik otoritesi bağımsız olarak aynı karşılaştırmayı yapmış ve Wilhelmj tüm kariyerini bu beklentiyi karşılamaya çalışarak ve bunun getirdiği karmaşıklıklarla uğraşarak geçirmiştir; daha sonraki bir değerlendirmeye göre o, ikinci bir Paganini olmaktan çok "Alman ekolünün son büyük kemancısı" olmuştur.

Erken Dönem Dâhisi ve Onay

Wilhelmj, 21 Eylül 1845'te Nassau Dükalığı'nın Usingen kentinde doğdu. İlk halka açık konserini sekiz yaşında Wiesbaden'de verdi ve yeteneği erkenden ciddi dikkat çekti; Sontag'ın tahmini, halka açık performanslarına başladığı aynı yıl yapıldı. 1861'den 1863'e kadar Leipzig Konservatuvarı'nda dönemin en etkili keman eğitmenlerinden biri olan Ferdinand David'in (Ferdinand David) öğrencisi oldu, Moritz Hauptmann (Moritz Hauptmann) ile müzik teorisi ve kompozisyon çalıştı ve 1864'te Frankfurt'ta Joachim Raff (Joachim Raff) ile kompozisyon çalışmalarına devam etti. Liszt'in onu dinleyip geleceğin Paganini'si ilan etmesi tam da bu biçimlendirici dönem olan 1861'de gerçekleşti; bu, o dönem hayatta olan belki de en ünlü enstrümantalistten gelen bir onaydı ve Wilhelmj'in kariyerinin geri kalanı boyunca peşini bırakmadı.

Bayreuth'ta Başkemancı

Wilhelmj'in kariyerindeki tarihsel açıdan en önemli profesyonel ataması, Richard Wagner'in (Richard Wagner) Nibelung Yüzüğü (Der Ring des Nibelungen) eserinin tamamının ilk gösterimi için 1876'da ilk Bayreuth Festivali'nde başkemancı (birinci kemanların lideri) olarak görev yapmasıydı. Bu görev, onu 19. yüzyıl müziğinin belirleyici olaylarından birinin merkezine yerleştirdi; doğrudan Wagner'in gözetimi altında çalışarak Alman operasını yeniden şekillendiren ve bugün bile bestecinin adını taşıyan festivalin temellerinin atıldığı bir yapımda yer aldı. Bu görev, Wilhelmj'in o dönemdeki Alman kemancılar arasındaki teknik konumunu değil, aynı zamanda Wagner'in çevresinin benzeri görülmemiş ve teknik açıdan zorlu yeni bir eserde orkestrayı yönetmesi için ona duyduğu güveni de yansıtıyordu.

Uluslararası Turne Kariyeri

Wilhelmj, sonraki on yıllar boyunca 1881'deki Avustralya turnesi ve 1885'te Osmanlı Sultanı'nın sarayı için performans sergilemesi için aldığı dikkat çekici davet de dâhil olmak üzere geniş çaplı turlar düzenledi; bu, uluslararası ününün Avrupa konser salonlarının çok ötesine ulaştığının bir işaretiydi. 1886'da ünlü soprano Jenny Lind (Jenny Lind) tarafından tanıtıldıktan sonra Londra'da ciddi bir hayran kitlesi edindi; bu, İngiltere'deki konumunu sağlamlaştırmaya yardımcı olan büyük bir müzik figüründen gelen bir başka onaydı ve sonunda orada yerleşti. Çocukluğundaki Sontag'dan ergenliğindeki Liszt'e ve orta yaşındaki Lind'e kadar, uluslararası alanda ünlü icracıların birbirini takip ederek ona kefil olması modeli kariyerinin bütününe yayılır ve döneminin en zor beğenen dinleyicilerinin ona ne kadar tutarlı bir şekilde değer verdiğinin en net göstergelerinden biridir. 1894'te Londra'daki Guildhall Müzik ve Drama Okulu'nda keman profesörü olarak atandı ve kariyerinin geri kalanında bu görevi sürdürerek Nahan Franko (Nahan Franko), Aylmer Buesst (Aylmer Buesst) ve Grimson kardeşler gibi yeni nesil icracıları yetiştirdi.

İcracısını Geride Bırakan Düzenleme

Wilhelmj'in bugün en çok tanınan mirasının kendi performans kariyeriyle ilgisi çok azdır ve tamamen tek bir düzenlemeye dayanır: 1871'de yayımlanan ve halk arasında "G Teli Üzerinde Hava (Air on the G String)" olarak bilinen Bach'ın Orkestra Süiti No. 3'ün ikinci bölümünün keman ve piyano için transkripsiyonu. Wilhelmj, melodiyi tamamen kemanın en kalın telinde çalınabilecek şekilde transpoze ettiği için bu adla anılır. Bu düzenleme, dünyanın en sık çalınan ve kaydedilen kısa klasik parçalarından biri haline geldi ve öyle kalmaya devam ediyor; Wilhelmj'in kendi beste ve transkripsiyonlarından oluşan kataloğundaki neredeyse her şeyin ününü geride bıraktı. Ayrıca 1883-1884 yıllarında Paganini'nin 1 Numaralı Keman Konçertosu'nu yeniden orkestraladı; bu proje, çocukluğundan beri kıyaslandığı besteciyle doğrudan bir diyalog kurmasını sağladı. Kariyeri boyunca 1725 yapımı Stradivari, 1785 yapımı Guadagnini ve 1843 yapımı Pressenda gibi bir dizi prestijli enstrümanla performans sergiledi.

Aile

Wilhelmj'in ailesi ondan sonra da müzikle bağını korudu: Yengesi Maria Wilhelmj (Maria Wilhelmj) kendi başına bir besteci ve şarkıcıydı; oğlu Adolf Wilhelmj (Adolf Wilhelmj) ise Belfast Konservatuvarı ve Dublin'deki Kraliyet İrlanda Müzik Akademisi'nde keman eğitimi vererek ailenin Avrupa keman pedagojisindeki varlığını gelecek nesle taşıdı.

Ağustos Neden Dâhi Olarak Adlandırılır?

Wilhelmj'e atfedilen dâhilik, enstrümanı üzerindeki şaşırtıcı teknik ve yorumlama becerisinin somut ve iyi belgelenmiş bir örneğidir; bu, vasat bir yeteneği övmek için hiçbir nedeni olmayan figürler tarafından erken ve tekrar tekrar onaylanmıştır: Henriette Sontag'ın yedi yaşındayken "Alman Paganini"si ve Franz Liszt'in on altı yaşındayken "geleceğin Paganini"si demesi, her ikisi de kendi alanlarının zirvesinde olan icracılar tarafından sunulmuştu ve Wilhelmj'i Batı klasik müziğinin keman virtüözlüğü için ölçüt olarak kabul ettiği tek figürle kıyaslıyorlardı. Ancak bu kıyaslama, iddianın dürüst sınırıdır. Paganini'nin ünü kısmen radikal teknik yeniliğe —kendisinden önce neredeyse var olmayan çalma tekniklerini ana akım repertuvara getirmeye— dayanıyordu ve Wilhelmj'in kendi kayıtlarında bu tür bir teknik buluşla eşleştiğini gösteren hiçbir şey yoktur; daha sonraki bir değerlendirme onu daha dikkatli bir şekilde "Alman ekolünün son büyük kemancısı" olarak adlandırır; bu, geleneği genişlettiği iddiasından ziyade yerleşik bir gelenek içinde mükemmel, disiplinli bir ustalığın tanımıdır. Müzik tarihine yaptığı en kalıcı katkı, ironik bir şekilde, virtüöz bir performans değil, bir düzenlemeydi: "G Teli Üzerinde Hava" — beste veya radikal bir teknikten ziyade bir transkripsiyon ve uyarlama çalışması. Dürüst bir anlatım, ona olağanüstü, eleştirel olarak doğrulanmış bir çalım ve repertuvara kalıcı bir editoryal katkı atfederken, "geleceğin Paganini'si" ifadesinin Wilhelmj'in Paganini'nin spesifik tarihsel etkisini eşlediği iddiasından ziyade o dönemin en yüksek mevcut övgüsünün bir ölçüsü olduğuna dikkat çeker.

Miras

Wilhelmj, 22 Ocak 1908'de Londra'da hayatını kaybetti ve kariyerinin başladığı yerin yakınındaki Wiesbaden'de, Nordfriedhof'ta toprağa verildi. Guildhall Okulu'ndaki eğitmenliği, 20. yüzyılda Londra'da yetişen bir kemancı kuşağını şekillendirdi, ancak onun adını bugün konser salonlarına ve kayıtlara taşıyan, bir zamanlar Bayreuth'ta Wagner'in yanında duran adam hakkında başka hiçbir şey bilmeyebilecek kemancılar tarafından çalınan 1871 tarihli Bach transkripsiyonudur.