Юэнь Ва: дублер Брюса Ли, злодей для всех

Существует история об обучении Юэнь Ва в оперной школе, которая пережила большинство его киноролей: заставленный в качестве наказания стоять на руках, он заснул в этой позе и оказался единственным учеником в комнате, который все еще стоял в идеальном равновесии, когда мастер скомандовал «стоп». Будь это чистая легенда или приукрашенный факт, она отражает то, почему самые суровые гонконгские постановщики трюков доверяли ему работу, которую больше никто не мог безопасно выполнить, включая дублирование самого Брюса Ли.

Китайская драматическая академия

Родившийся под именем Юн Кайчи (Yung Kai-chi) 2 сентября 1950 года в Британском Гонконге, Юэнь Ва поступил в Китайскую драматическую академию, школу пекинской оперы, в конце 1950-х годов под руководством мастера Ю Джиньюаня (Yu Jim-yuen). Там он тренировался вместе с группой мальчиков, которым предстояло изменить гонконгское кино о боевых искусствах: среди них были Джеки Чан (Jackie Chan), Саммо Хун (Sammo Hung) и Юэнь Бяо (Yuen Biao), вместе сформировавшие знаменитую труппу исполнителей, известную как «Семь маленьких счастливчиков». По заведенному в школе обычаю, ученики брали фамилию своего мастера в качестве профессионального имени, и именно так Юн Кайчи стал Юэнь Ва. Оперное обучение отличалось жесточайшей дисциплиной — акробатика, боевые формы и сценический бой отрабатывались годами, — что дало его выпускникам физический лексикон, который напрямую воплотился в хореографическое насилие гонконгского кино 1970-х и 1980-х годов.

Множественные боевые дисциплины

Помимо базы оперной школы, Юэнь Ва приобрел экспертные знания в ушу, хунг гар, хапкидо и тхэквондо, что является редким набором даже среди его всемирно известных своими разносторонними талантами одноклассников. Автобиография Джеки Чана выделяет его за особую способность: умение имитировать и воспроизводить практически любую технику боевых искусств, которую он наблюдал, — своего рода физическое чтение с листа, что делало его ценным для постановщиков, которым требовался исполнитель, способный освоить незнакомый стиль в кратчайшие сроки.

Дублер Брюса Ли

Эта адаптивность в сочетании с телосложением и осанкой, которые перед камерой могли сойти за Брюса Ли, привела к самой исторически заметной работе Юэнь Ва: он выступал в качестве каскадера-дублера Ли в фильме «Кулак ярости» (Fist of Fury, 1972), который также стал его актерским дебютом, и снова в «Выходе дракона» (Enter the Dragon, 1973), где он исполнил три разные роли. Он также вошел в избранную группу гонконгских каскадеров, которых Ли лично обучал элементам Джит Кун До — отличие, которое ввело его в самый близкий круг вокруг самой значительной звезды этого жанра в последние годы жизни Ли.

Сделать карьеру из амплуа злодея

Тощая, жилистая фигура Юэнь Ва и, в более поздние годы, характерные усы сделали его идеальным кандидатом на роли злодеев. Компания Shaw Brothers и другие студии охотно задействовали его в течение 1980-х годов в совместных проектах с его бывшими одноклассниками по оперной школе, включая «Мистер Вампир» и «Драконы навсегда». Эта работа давалась нелегко: во время выполнения трюка в 1982 году на съемках «Человеческих фонарей» несогласованное натяжение троса привело к тому, что бамбуковое копье вонзилось ему в плечо. Эта серьезная травма служит суровым напоминанием о том, насколько физически опасной была гонконгская каскадерская культура для исполнителей его поколения задолго до появления стандартов безопасности западного образца. С середины 1990-х годов он сместил центр тяжести в сторону телевидения, снявшись в двадцати трех гонконгских сериалах в последующие годы.

Хозяин дома

Широкое международное признание пришло к Юэнь Ва спустя десятилетия после начала карьеры, благодаря роли грозного хозяина дома в шелковой пижаме в фильме Стефана Чоу «Разборки в стиле кунг-фу» (Kung Fu Hustle, 2004). Эта роль позволила ему совместить комедийный тайминг с боевой хореографией, определившей его трудовую жизнь, и познакомила его с аудиторией, которая никогда не видела ни одной картины Shaw Brothers. За эту работу он получил Гонконгскую кинопремию за лучшую мужскую роль второго плана в 2005 году. Он перенес эту возросшую на закате карьеры популярность в международные постановки, снявшись в «Австралии» (Australia, 2008) База Лурмана и, более чем через пятнадцать лет после «Разборок в стиле кунг-фу», в фильме Marvel «Шан-Чи и легенда десяти колец» (Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings, 2021) — роли, которая представила его новому поколению глобальных зрителей, незнакомых с его десятилетиями работы в Гонконге.

Трудовая жизнь в цифрах

За карьеру, охватывающую более пяти десятилетий, Юэнь Ва указан как актер более чем в 180 фильмах и как режиссер боевых искусств более чем в 40 картинах. Этот объем работ ставит его в число самых плодовитых исполнителей экшена своего поколения, хотя исторически его имя на Западе было гораздо менее известным, чем имена его одноклассников по оперной школе Джеки Чана и Саммо Хуна.

Почему Юэнь Ва называют гением

Любые утверждения о «гениальности» в случае Юэнь Ва должны быть точно локализованы: не в сценарии, режиссуре или интеллектуальной оригинальности, а в чрезвычайно редком физическом интеллекте — способности, подтвержденной лично Джеки Чаном, посмотреть технику боевых искусств один раз и убедительно воспроизвести ее перед камерой, в таких разных стилях, как хапкидо и хунг гар. Это форма воплощенного, импровизационного мастерства, более сопоставимая со слухом музыканта-виртуоза, чем с прозрением ученика-ученыка, но в рамках конкретного ремесла экранного боя это именно то качество, которое отличает просто компетентного каскадера от того, вокруг которого постановщики выстраивают целые боевые сцены. Легенда о стойке на руках, какова бы ни была ее буквальная правда, существует потому, что люди, тренировавшиеся вместе с ним, хотели рассказать историю, достаточно яркую, чтобы передать, насколько далеко за пределы нормы простирался его физический контроль. Честные пределы этого утверждения столь же очевидны: Юэнь Ва построил карьеру по большей части на службе чужим замыслам — в качестве дублера, злодея, режиссера боевых искусств, воплощающего чью-то чужую хореографию, а не автора, формирующего фильмы, в которых он снимался, и его международная слава пришла на десятилетия позже, чем у одноклассников, рядом с которыми он учился.

Наследие

Карьера Юэнь Ва напрямую соединяет две эпохи гонконгского экшен-кинематографа: новаторскую физическую эпоху Брюса Ли, которому он служил и у которого некоторое время учился, и глобализированный экшен-кинематограф с использованием CGI в «Шан-Чи», вышедшем почти полвека спустя. Немногие исполнители столь же буквально соединяют эти два полюса, как он, и его роль хозяина дома в «Разборках в стиле кунг-фу» на закате карьеры остается той ролью, по которой его знает большинство зрителей за пределами Гонконга — подходящий финал для исполнителя, чьей истинной визитной карточкой на протяжении десятилетий было тело, способное превратиться практически в кого угодно.