Мы переходим наши мосты, когда мы до них доходим, и сжигаем их позади себя, не имея ничего, чтобы показать за наш прогресс, кроме памяти о запахе дыма и предположения, что когда-то наши глаза слезились.
Сэр Tom Stoppard, рожденный Tomáš Straussler, — чешский драматург и сценарист британского происхождения. Он писал для телевидения, радио, кино и сцены, получив известность благодаря пьесам таким как Arcadia, The Coast of Utopia, Every Good Boy Deserves Favour, Professional Foul, The Real Thing, Travesties, The Invention of Love и Rosencrantz and Guildenstern Are Dead.
Он соавтор сценариев к фильмам Brazil, The Russia House и Shakespeare in Love, получил премию «Оскар», премию «Olivier» и четыре премии Tony. Его творчество охватывает темы прав человека, цензуры и политической свободы, часто углубляясь в более глубокие философские темы общества. Stoppard был драматургом Национального театра и является одним из наиболее исполняемых драматургов своего поколения на международной сцене. В 2008 году The Daily Telegraph занесли его под номер 11 в своем списке «100 самых влиятельных людей в британской культуре».
Родившись в Чехословакии, Stoppard уехал ребенком-беженцем, спасаясь от неминуемой нацистской оккупации. Он поселился со своей семьей в Британии после войны в 1946 году, проведя три года с 1943 по 1946 в интернате в Дарджилинге в индийских Гималаях. После обучения в школах в Ноттингеме и Йоркшире, Stoppard стал журналистом, критиком драмы, а затем в 1960 году — драматургом.
В июне 2019 года было объявлено, что он написал новую пьесу Leopoldstadt, посвященную еврейской общине раннего XX века в Вене. Пьеса премьерировала в январе 2020 года в театре Wyndham's Theatre под режиссурой Patrick Marber. В октябре 2020 года она выиграла премию Olivier Award за лучшую новую пьесу.
Жизнь и карьера
Ранние годы
Stoppard родился как Tomáš Sträussler в Zlín, городе, который характеризовался доминированием обувной промышленности, в регионе Моравия Чехословакии. Он сын Martha Becková и Eugen Sträussler, врача, работавшего в компании Bata по производству обуви. Его родители были неправославными евреями, членами давно установившейся общины. Непосредственно перед немецкой оккупацией Чехословакии покровитель города Jan Antonín Baťa перевел своих еврейских сотрудников, в основном врачей, в отделения своей фирмы за пределами Европы. 15 марта 1939 года, в день нацистского вторжения в Чехословакию, семья Sträussler бежала в Singapore, где у Baťa была фабрика.
Перед японской оккупацией Singapore, Stoppard, его брат и их мать бежали в Индию. Отец Stoppard остался в Singapore волонтером британской армии, зная, что как врач, он будет нужен в его защите. Stoppard было четыре года, когда его отец умер. В книге Tom Stoppard in Conversation, Stoppard рассказывает, как его отец умер в японском плену, как военнопленный, но впоследствии сказал, что узнал, что Sträussler, как сообщалось, утонул на борту корабля, потопленного японскими силами, пытаясь бежать из Singapore в 1942 году.
В 1941 году, когда Tomáš было пять лет, все трое были эвакуированы в Darjeeling, Индия. Мальчики посещали Mount Hermon School, американскую многорасовую школу, где Tomáš стал Tom, а его брат Petr стал Peter.
В 1945 году его мать Martha вышла замуж за британского армейского майора Kenneth Stoppard, который дал мальчикам свою английскую фамилию и в 1946 году переехал с семьей в Англию. Отчим Stoppard твердо верил, что «быть рожденным англичанином означало выиграть первый приз в лотерее жизни» — цитата из Cecil Rhodes — сказав своему девятилетнему пасынку: «Разве ты не понимаешь, что я сделал тебя британцем?», что способствовало желанию Stoppard в детстве стать «почетным англичанином». «Я довольно часто обнаруживаю, что я с людьми, которые забывают, что я не совсем принадлежу миру, в котором мы находимся», говорит он. «Я обнаруживаю, что делаю неправильный шаг — это может быть произношение, скрытый момент из английской истории — и внезапно я оказываюсь обнаженным, как тот, кто имеет пропуск, пресс-билет». Это отражается в его персонажах, отмечает он, которые «постоянно к ним обращаются с неправильными именами, с шутками и ложными следами, связанными с путаницей наличия двух имен». Stoppard посещал Dolphin School в Nottinghamshire и позже закончил свое образование в Pocklington School в East Riding, Yorkshire, которую он ненавидел.
Stoppard покинул школу в семнадцать лет и начал работать журналистом в Western Daily Press в Bristol, никогда не получив университетского образования. Годы спустя он пришел к сожалению, что не поступил в университет, но в то время он любил свою работу журналистом и был страстно предан своей карьере. Он работал в газете с 1954 по 1958 год, когда Bristol Evening World предложила Stoppard должность автора очерков, колумниста юмора и вторичного критика драмы, что ввело Stoppard в мир театра. В Bristol Old Vic, в то время уважаемой региональной репертуарной компании, Stoppard завязал дружбу с режиссером John Boorman и актером Peter O'Toole в начале их карьеры. В Bristol он стал известен скорее своими напряженными попытками юмора и нестильной одеждой, чем своими произведениями.
Карьера
Stoppard писал короткие радиопьесы в 1953–54 годах и к 1960 году завершил свою первую сценическую пьесу A Walk on the Water, которая позже была переименована в Enter a Free Man в 1968 году. Он отметил, что произведение многим было обязано Robert Bolt's Flowering Cherry и Arthur Miller's Death of a Salesman. В течение недели после отправки A Walk on the Water агенту, Stoppard получил свой вариант «голливудских телеграмм, которые меняют жизни молодых борющихся художников». Его первая пьеса была куплена опцион, поставлена в Hamburg, затем транслировалась по British Independent Television в 1963 году. С сентября 1962 по апрель 1963 года Stoppard работал в London критиком драмы для журнала Scene, писал рецензии и интервью как под своим именем, так и под псевдонимом William Boot, взятым из Evelyn Waugh's Scoop. В 1964 году грант Ford Foundation позволил Stoppard провести 5 месяцев, занимаясь писательством в берлинском особняке, и вышел с односцентовой пьесой, озаглавленной Rosencrantz and Guildenstern Meet King Lear, которая позже эволюционировала в его завоевшую премию Tony пьесу Rosencrantz and Guildenstern Are Dead.
В последующие годы Stoppard создал несколько произведений для радио, телевидения и театра, включая "M" is for Moon Among Other Things в 1964 году, A Separate Peace в 1966 году и If You're Glad I'll Be Frank в 1966 году. 11 апреля 1967 года — вслед за признанием на 1966 Edinburgh Festival — премьера Rosencrantz and Guildenstern Are Dead в постановке Национального театра в Old Vic сделала Stoppard ночной звездой. Jumpers в 1972 году помещает профессора нравственной философии в убийственный триллер рядом с множеством радикальных гимнастов. Travesties в 1974 году исследовал «уайльдовские» возможности, вытекающие из того факта, что Vladimir Lenin, James Joyce и Tristan Tzara все были в Zürich во время Первой мировой войны.
Arcadia в 1993 году исследует взаимодействие между двумя современными академиками и жителями Derbyshire поместья в начале XIX века, включая аристократов, репетиторов и мимолетное присутствие, невидимое на сцене, Lord Byron. Темы пьесы включают философские последствия второго закона термодинамики, романтическую литературу и английский живописный стиль дизайна садов.
The Coast of Utopia в 2002 году была трилогией пьес, которые Stoppard написал о философских спорах между российскими революционными деятелями в конце XIX века. Трилогия состоит из Voyage, Shipwreck и Salvage. Основные персонажи пьесы включают Michael Bakunin, Ivan Turgenev и Alexander Herzen.
Rock'n'Roll в 2006 году был установлен как в Cambridge, Англия, так и в Prague. Пьеса исследовала культуру рок-музыки 1960-х годов, особенно персону Syd Barrett и политический вызов чешской группы The Plastic People of the Universe, отражая контраст между либеральным обществом в Англии и репрессивным чешским государством после вмешательства Варшавского договора в Prague Spring.
В ранние годы Stoppard писал много для радио BBC, часто внедряя сюрреалистические темы. Он также адаптировал многие из своих сценических произведений для радио, кино и телевидения, выигрывая обширные награды и почести с самого начала своей карьеры. Его радиопродукция Darkside в 2013 году была написана для BBC Radio 2, чтобы отметить 40-летие альбома Pink Floyd The Dark Side of the Moon.
Stoppard написал один роман, Lord Malquist and Mr Moon в 1966 году, действие которого происходит в современном London. Его персонажи включают фигуру XVIII века щегольской Malquist и его неэффективного Boswell, Moon, а также ковбоев, льва, запрещенного в Ritz, и ирландца на ослах, утверждающего, что он воскресший Христос.
В 1980-х годах, помимо написания собственных произведений, Stoppard перевел многие пьесы на английский язык, включая произведения Sławomir Mrożek, Johann Nestroy, Arthur Schnitzler и Václav Havel. Именно в этот момент Stoppard оказался под влиянием произведений польских и чешских абсурдистов. Он был привлечен в группу Outrapo, не совсем серьезное французское движение по совершенствованию техники актерской игры на сцене через науку.
Stoppard также совместно написал сценарии, включая Shakespeare in Love и Indiana Jones and the Last Crusade. Steven Spielberg заявляет, что хотя Stoppard был не указан в титрах в последнем, «он был ответственен почти за каждую строку диалога в фильме». Stoppard также работал над Star Wars: Episode III – Revenge of the Sith, хотя опять же Stoppard не получил официального или формального признания в этой роли. Он работал аналогичным образом с Tim Burton над его фильмом Sleepy Hollow.
Stoppard входит в консультативный совет журнала Standpoint и был инструментален в его основании, произнеся открытую речь на его презентации. Он также является покровителем Shakespeare Schools Festival, благотворительной организации, которая позволяет школьникам по всему UK исполнять Shakespeare в профессиональных театрах.
В июле 2013 года Stoppard был удостоен премии PEN Pinter Prize за «решимость рассказывать вещи такими, какие они есть».
Stoppard был назначен президентом London Library в 2002 году и вице-президентом в 2017 году после избрания Sir Tim Rice президентом.
В июле 2017 года Stoppard был избран почетным членом British Academy HonFBA, национальной академии Соединенного Королевства для гуманитарных и социальных наук.
Stoppard был назначен Cameron Mackintosh Visiting Professor of Contemporary Theatre в St Catherine's College, Oxford, на академический год 2017–2018.
Темы
Rosencrantz and Guildenstern Are Dead в 1966–67 годах была первой крупной пьесой Stoppard, получившей признание. История Hamlet, рассказанная с точки зрения двух придворных, отражает Beckett в его двойном акте острой полемики, экзистенциальных темах и языковой игре. «Stoppardian» стал термином, описывающим произведения, использующие остроумие и комедию, обращаясь к философским концепциям. Критик Dennis Kennedy отмечает: «Он установил несколько характеристик драматургии Stoppard: его словесную интеллектуальность, смелый, парадоксальный и самосознательный театр, и предпочтение переработки уже существующих повествований... Пьесы Stoppard иногда отвергались как произведения умного шоумена, лишенные содержания, социальной ответственности или эмоциональной силы. Его театральные поверхности служат для скрытия, а не раскрытия взглядов автора, а его любовь к башням парадокса спирали отходит от социального комментария. Это видно наиболее ясно в его комедиях The Real Inspector Hound в 1968 году и After Magritte в 1970 году, которые создают свой юмор посредством высокоформальных устройств переформулирования и сопоставления». Сам Stoppard заходил так далеко, чтобы объявить: «Я должен прекратить компрометировать свои пьесы этим намеком на социальное применение. Они должны быть полностью незатронуты никаким подозрением полезности». Он признает, что начал как «язык ботаник», в основном наслаждаясь лингвистической и идеологической игривостью, чувствуя в начале своей карьеры, что журналистика была гораздо более подходящей для предчувствия политических изменений, чем драматургия.
Обвинения в предпочтении интеллектуальности политической ответственности или комментарию были встречены изменением тактики, так как Stoppard создавал все более социально ангажированные произведения. С 1977 года он стал лично вовлечен в вопросы прав человека, в частности в ситуацию политических диссидентов в Центральной и Восточной Европе. В феврале 1977 года он посетил Советский Союз и несколько стран Восточной Европы с членом Amnesty International. В июне Stoppard встретился с Vladimir Bukovsky в London и отправился в Czechoslovakia, тогда находившуюся под коммунистическим контролем, где он встретился с диссидентским драматургом и будущим президентом Václav Havel, чьим писанием он восхищается. Stoppard стал вовлечен в Index on Censorship, Amnesty International и Committee Against Psychiatric Abuse и написал различные газетные статьи и письма о правах человека. Он был инструментален в переводе произведений Havel на английский язык. Every Good Boy Deserves Favour в 1977 году, «пьеса для актеров и оркестра», была основана на просьбе дирижера / композитора André Previn; вдохновленная встречей с русским изгнанником. Эта пьеса, а также Dogg's Hamlet, Cahoot's Macbeth в 1979 году, The Coast of Utopia в 2002 году, Rock 'n' Roll в 2006 году и два произведения для телевидения Professional Foul в 1977 году и Squaring the Circle в 1984 году все касаются тем цензуры, нарушения прав и государственной репрессии.
Более поздние произведения Stoppard стремились к большей межличностной глубине, при этом сохраняя их
