Пио Пьячентини: Дворец без окон

Если подняться по Виа Национале в Риме, вы выйдете к огромному бледному зданию с триумфальной аркой, окруженному статуями на колоннах и пилястрах — и, если присмотреться, совершенно лишенному окон. В этом-то и был смысл. Пио Пьячентини понял, что в здании, предназначенном для осмотра произведений искусства, не должно быть дыр в стенах, отвлекающих взгляд; он накрыл его железом и стеклом и позволил свету падать сверху. Палаццо делле Эспозициони открылся в 1883 году, и именно поэтому его помнят.

Академия Святого Луки и офис Веспиньяни

Пьячентини родился в Риме в 1846 году, в городе, который все еще был столицей Папской области и не стал столицей Италии, пока ему не исполнилось двадцать четыре года. Он учился в Академии Святого Луки, почтенной римской академии, окончил ее в 1867 году, а затем работал в офисе Вирджинио Веспиньяни — ведущего папского архитектора того времени, специалиста по церквям и реставрациям.

Это происхождение стоит отметить, потому что собственная работа Пьячентини пошла совсем в другом направлении. Его стиль описывали как необычный и в высшей степени эклектичный, опирающийся на возрождение Ренессанса, но решительно сформированный Шарлем Гарнье, французом, который в то время заканчивал Парижскую оперу — самое театральное и уверенно современное общественное здание в Европе. Пьячентини был римским академиком по образованию, но одним глазом всегда смотрел на Париж.

Два конкурса и латинский девиз

Новому Королевству Италия нужен был национальный выставочный дворец, и для его строительства потребовалось две попытки. Первый конкурс в 1876 году собрал сорок заявок. Затем было определено место на Виа Национале и проведен второй конкурс, привлекший семьдесят четыре участника. Пьячентини выиграл его в январе 1878 года, представив проект — как того требовали правила конкурса того времени — анонимно, под девизом: Sit quod vis simplex et unum. «Что бы ты ни делал, пусть это будет просто и едино».

Это строка из «Искусства поэзии» Горация, и Пьячентини понимал ее как манифест дизайна. Строительство началось в 1880 году, здание было закончено в 1882 году; оно было торжественно открыто 21 января 1883 года в присутствии короля. Пьячентини было тридцать три года, когда он победил, и тридцать шесть на открытии, и этот заказ обеспечил ему репутацию. К 1882 году его уже приглашали участвовать в конкурсе для Национального банка.

Что на самом деле делает дворец

Палаццо делле Эспозициони заслуживает внимательного изучения, потому что это более дисциплинированное здание, чем предполагает его масштаб. Пьячентини намеренно избегал нагромождения заимствованных мотивов, которые дают итальянской эклектике дурную славу. Вместо этого он взял небольшое количество классических приемов — вход в виде триумфальной арки, разделение внешней стены пилястрами, строгая пространственная симметрия — и использовал их, чтобы организовать огромную массу в нечто, что пешеход может прочитать с первого взгляда.

А затем функциональное решение, которое делает его интересным: никаких окон. Галереи освещаются через прозрачные железно-стеклянные крыши — расположение, которое Пьячентини счел наиболее подходящим для демонстрации объектов. Это инженерная логика XIX века — язык больших остекленных залов и железнодорожных депо — сложенная внутри классической оболочки. Римский памятник снаружи, современная галерея с верхним светом внутри.

Рим в процессе строительства

Остальная часть его карьеры была карьерой человека, строящего столицу с нуля. Он спроектировал Палаццо Сфорца-Чезарини в 1886 году и церковь Сан-Джованни Беркманс в 1889 году. Он создал монументальный вход на виллу Шарра. В 1920 году появилось здание Ринашенте. Штаб-квартира Министерства юстиции на Виа Аренула — огромный проект — строилась поэтапно с 1911 года и была завершена только в 1929 году, при участии его сына Марчелло. Палаццо Пьячентини был закончен в 1932 году, через четыре года после его смерти.

С 1905 года Пьячентини также руководил строительством Витториано, колоссального белого памятника Виктору Эммануилу II над площадью Венеции, работая вместе с Манфредо Манфреди и Гаэтано Кохом. Это был не его проект, но руководство строительством самого заметного и спорного здания в современном Риме — показатель статуса, которого он достиг.

Почему Пио называют гением

Претензия Пьячентини — это не интеллектуальный блеск в абстракции; это специфический архитектурный интеллект в отношении цели.

Начнем с дворца без окон. Большинство архитекторов, получивших заказ на монументальную выставку в 1878 году, создали бы монументальное здание с монументальными окнами, потому что именно так выглядели монументальные здания. Пьячентини же спросил, что нужно интерьеру — равномерный, контролируемый, не слепящий свет на подвесных поверхностях — и рассуждал в обратном порядке, придя к решению, которое перевернуло традиционные отношения между стеной и светом. Затем у него хватило композиционного мастерства, чтобы сделать фасад с глухими стенами достойным, а не оборонительным, что действительно трудно: без оконных проемов вы теряете ритм, масштаб и тень, и должны восстановить все это только с помощью пилястр, арок и скульптур. Он это сделал. Победа в анонимном конкурсе из семидесяти четырех участников — внешнее доказательство того, что жюри его коллег думало так же, а горацианский девиз показывает, что у него был установленный принцип, а не догадка.

Контраргумент реален. Пьячентини был эклектиком, работавшим в наименее почитаемый период итальянской архитектуры, и большая часть его поздних работ — министерства, коммерческие дворцы — это компетентная государственная архитектура, а не изобретение. Он был чрезвычайно эффективным профессионалом в бурно развивающейся столице: связанным, плодовитым, которому доверяли памятники других людей. И история имеет привычку помнить его главным образом как отца Марчелло Пьячентини, который стал доминирующим архитектором фашистской Италии — тень, которая сплющивает репутацию старшего человека с обеих сторон. Гениальность Пио, если это слово применимо, узкого, ценного рода: он думал о том, для чего нужно здание, более строго, чем его современники.

Что осталось

Пьячентини умер 6 апреля 1928 года, проработав шестьдесят лет в одном городе. Рим избежал систематического разрушения, постигшего Варшаву или Роттердам, и почти все его работы сохранились.

Палаццо делле Эспозициони прожил самую полную жизнь. Он служил главным выставочным центром Рима более века и принимал Квадриеннале с 1931 года. К 1980-м годам он был в плохом состоянии — во время выставок со сводов падал штукатурка — и архитектор Костантино Дарди провел тщательную реставрацию, восстановив первоначальные качества Пьячентини и приспособив здание для современных выставок; с 2003 года Фируз Гальдо и Микеле Де Лукки снова модернизировали его системы. Министерство юстиции по-прежнему занимает Виа Аренула. Витториано по-прежнему доминирует над горизонтом. И свет по-прежнему падает сквозь стекло на все, что сейчас показывает Рим — именно то расположение, за которое тридцатитрехлетний человек выступал в 1878 году.