Пьер де Ронсар: глухой придворный, перестроивший французскую поэзию

Нарушение слуха положило конец дипломатической карьере Пьера де Ронсара (Pierre de Ronsard) еще до того, как ему исполнилось двадцать лет. Это также косвенно подарило Франции первое осознанное литературное движение: не имея возможности продолжать службу в качестве придворного дипломата, Ронсар обратился к учебе и стал признанным лидером небольшого кружка поэтов, решивших вывести французский стих из рамок средневековых условностей и заставить его конкурировать с греческой и латинской литературой на его собственных языковых условиях.

Паж при шотландском дворе

Ронсар родился 11 сентября 1524 года в поместье Мануар-де-ла-Поссоньер (Manoir de la Possonnière) недалеко от Кутюр-сюр-Луар во Франции. Он был младшим сыном Луи де Ронсара (Louis de Ronsard), управляющего короля Франциска I (Francis I), и Жанны де Шодрие (Jeanne de Chaudrier), происходившей из известного дворянского рода из Вандомуа (Vendômois). Получив домашнее образование перед поступлением в коллеж Наварры (Collège de Navarre) в Париже в возрасте девяти лет, он поступил на королевскую службу в качестве пажа в 1536 году. В подростковом возрасте он сопровождал принцессу Мадлен Французскую (Princess Madeleine of France) в Эдинбург после ее свадьбы с Яковом V (James V of Scotland) — это был ранний опыт знакомства с широкой культурой европейского двора, который впоследствии подпитал его амбиции в отношении французского стиха.

Короткая карьера

Ранний путь Ронсара указывал на дипломатию: он путешествовал по Шотландии, Фландрии и Голландии с королевскими и дипломатическими миссиями, работал секретарем у гуманиста Лазара де Байфа (Lazare de Baïf) и вошел в окружение кардинала дю Белле-Ланже (Cardinal du Bellay-Langey). Около 1540 года тяжелая болезнь оставила его практически глухим, навсегда закрыв путь к карьере придворного, которая зависела от общения и переговоров.

«Плеяда» (La Pléiade)

Глухота заставила Ронсара переключиться на учебу в коллеже Кокре (Collège Coqueret) под руководством гуманиста Жана Дора (Jean Daurat), где он сформировал ядро того, что стало называться «Плеядой» (La Pléiade) — группой из семи французских поэтов эпохи Возрождения, включая Жоашена дю Белле (Joachim du Bellay), посвященной применению классической греческой и римской науки к поэзии на французском языке, а не на латыни. Это было поистине новое предложение в эпоху, когда латынь все еще несла большую часть литературного престижа. Ронсар стал признанным лидером группы, а их манифест, во многом представляющий собой «Защиту и прославление французского языка» (Défense et illustration de la langue française, 1549) дю Белле, утверждал, что сам французский язык при должном развитии может сравниться с языками древних.

Поэзия

Творчество Ронсара было обширным и разнообразным: «Оды» (Les Odes, 1550), созданные по образцу Пиндара (Pindar) и Горация (Horace); «Любовь к Кассандре» (Les Amours de Cassandre, 1552), цикл сонетов, посвященный молодой дворянке, которую он однажды увидел при дворе; «Гимны» (Les Hymnes, 1555–1556); «Рассуждения» (Les Discours, 1562–1563), напрямую затрагивающие религиозные войны во Франции; неоконченная национальная эпопея «Франсиада» (La Franciade, 1572), созданная по образцу «Энеиды» (Aeneid) Вергилия (Virgil); и «Сонеты к Елене» (Sonnets pour Hélène, 1578), поздние любовные стихи, адресованные Елене де Сюржер (Hélène de Surgières), в которые вошли некоторые из его самых долговечных строк. Его стиль предпочитал то, что в одном справочнике называют «изящными диминутивами» и «великолепными прилагательными», и его особенно хвалили за любовные сонеты и пасторальные описания, сочетающие, по той же оценке, «величие языка и образов» с метрическим разнообразием, которое до него пробовали лишь немногие французские поэты.

Кассандра и роза

Кассандра из «Любовных сонетов» была реальным человеком, а не абстракцией: Ронсар встретил Кассандру Сальвиати (Cassandre Salviati), дочь итальянского банкира, на балу в Блуа (Blois) в апреле 1545 года, когда ему было двадцать лет, и это увлечение никогда не переросло в нечто большее, чем поэтическую преданность — через несколько лет она вышла замуж за другого. Из этого родилась, среди десятков сонетов, ода «Миньона, пойдем посмотрим, расцвела ли роза» (Mignonne, allons voir si la rose), которая использует увядающую за день розу, чтобы убедить адресата стремиться к любви, пока не прошла юность. Стихотворение опирается на классическую традицию «время бежит» (tempus fugit), проходящую через религиозную и светскую литературу Возрождения, и его жизнь после смерти превзошла почти все остальное в цикле Кассандры: композиторы клали его на музыку начиная с эпохи Возрождения, и спустя столетия его продолжали использовать Рихард Вагнер (Richard Wagner) и Сесиль Шаминад (Cécile Chaminade). Наряду с поздними сонетами к Елене, оно остается самым антологизируемым доказательством «изящных диминутивов», создавших Ронсару репутацию поэта-любовника, даже когда его более амбициозный эпический проект застопорился.

Королевская милость и религиозные враги

Король Карл IX (Charles IX) сделал Ронсара своим негласным придворным поэтом, предоставив ему дворцовые апартаменты, аббатства и приорства. Эта близость к королю сделала его мишенью во время религиозных войн: гугенотские противники нападали на него в печати, а сам Ронсар утверждал, что пережил покушения на убийство, в то время как поддержка соперников, таких как Гийом дю Бартас (Guillaume du Bartas), усилилась среди протестантской фракции. По мере ухудшения здоровья он удалился от двора, проводя последние годы между Вандомом (Vendôme) и Парижем.

Смерть и поворот судьбы

В марте 1565 года Ронсар стал коммендаторным приором Сен-Ком (Saint-Cosme) недалеко от Тура — бенефиций, которым владел его брат Шарль (Charles) до него — и сохранял титул до своей смерти в декабре 1585 года в возрасте 61 года, используя приорство как уединенное место, где он принимал Карла IX, Екатерину Медичи (Catherine de' Medici) и будущего Генриха III (Henri III), оставаясь продуктивным даже на фоне физического упадка. Он был похоронен в монастырской церкви; точное местонахождение гробницы было забыто на поколения, пока ее не обнаружили вновь, а останки не изучили в 1933 году — в том же десятилетии, когда общество по охране памятников «Sauvegarde de l'Art Français» выкупило церковь и резиденцию приора, обеспечив их классификацию как исторических памятников. Военные повреждения потребовали реконструкции в 1947 году, и с 1951 года департамент Эндр и Луара поддерживает приорство как общедоступное место; в 2015 году сады были пересажены для посетителей, осматривающих комнаты, где когда-то жил и работал Ронсар. Его посмертная литературная репутация не оставалась такой же стабильной, как здания: классицизирующий реформатор Малерб (Malherbe) и позднее критик Буало (Boileau) через несколько десятилетий после его смерти атаковали его стиль как чрезмерный и устаревший, и почти два столетия французское литературное мнение во многом было на их стороне. Потребовалось романтическое движение XIX века, которое переосмыслило Ронсара как поэта, несправедливо ограниченного неоклассическими правилами, и исследования критика Сент-Бёва (Sainte-Beuve), чтобы реабилитировать его как важную фигуру Возрождения, а не как отброшенного предшественника.

Почему Пьера называют гением

Гениальность, приписываемая Ронсару, является специфически лингвистической и формальной: преднамеренное, программное возвышение французского языка как литературного, способного к тем же амбициям, что греческий и латынь, реализованное не только как теория, но и через огромный и технически разнообразный корпус од, сонетов, гимнов и попытку создания национальной эпопеи. Руководство «Плеядой» было столь же интеллектуальным проектом, сколько и поэтическим — взвешенным аргументом, воплощенным в практику от стихотворения к стихотворению, о том, что французский язык заслуживает такой же серьезности, как и классические языки, в момент, когда это было действительно спорным утверждением. Честная сложность заключается в том, что его репутация почти полностью рухнула примерно на два столетия после его смерти, будучи отвергнутой Малербом и Буало как декоративное излишество; гениальность в случае Ронсара была вердиктом, к которому последующие три века должны были возвращаться путем дискуссий, а не тем, что непрерывно сохранялось со времен его собственной жизни. Стоит также отметить, что наиболее часто цитируемые в справочниках его добродетели — изящные диминутивы, великолепные прилагательные, метрическое разнообразие — описывают техническое владение языком не меньше, чем концептуальную оригинальность, что делает это отчасти гениальностью слуха и мастерства, а не только идей.

Наследие

Реабилитация Ронсара романтиками и Сент-Бёвом обеспечила ему постоянное место во главе поэзии французского Возрождения, а «Сонеты к Елене» особенно широко читаются и изучаются во Франции сегодня. Центральный аргумент «Плеяды» — о том, что французский язык может соперничать с латынью и греческим как литературный — был, по сути, доказан традицией французской поэзии, последовавшей за ним с XVII века, построенной на почве, которую поколение Ронсара должно было сначала расчистить. Приорство, где он провел последние два десятилетия, сейчас является департаментским музеем, чьи археологические раскопки и восстановленные сады привлекают посетителей в те же комнаты, где поэт, однажды ставший слишком глухим для дипломатии, решил вместо этого переделать язык.