Ноа Вилдсхут: Избранная ученица Анне-Софи Муттер

В 2014 году тринадцатилетняя нидерландская скрипачка присоединилась к ансамблю Mutter Virtuosi, гастрольной группе, которую Анне-Софи Муттер (Anne-Sophie Mutter) собрала из молодых исполнителей, чье мастерство она высоко ценит. Год спустя Муттер пошла дальше, став её личным наставником. Эти отношения — одна из самых значимых рекомендаций в мире скрипичного искусства — являются осью, вокруг которой вращается карьера Ноа Вилдсхут. К пятнадцати годам у неё был контракт с Warner Classics; к шестнадцати — дебютный альбом с произведениями Моцарта.

Рожденная в оркестре

Вилдсхут родилась 9 марта 2001 года в Хилверсюме (Hilversum), городе нидерландских теле- и радиовещательных компаний, в семье, где скрипка была не хобби, а семейным ремеслом. Её отец, Арьян Вилдсхут (Arjan Wildschut), — альтист в Радиофилармоническом оркестре (Radio Filharmonisch Orkest). Её мать, Лиора Иш-Гурвиц (Liora Ish-Hurwitz), — преподаватель скрипки, и именно она дала Вилдсхут первые уроки.

Это важнее, чем обычное биографическое дополнение. Ребенок, которого дома учит профессиональный педагог по классу скрипки и в чьем доме оркестрант возвращается с репетиции, не «открывает» для себя музыку; она приобщается к культуре профессиональной деятельности. В шесть лет она уже выступала публично, приняв участие в 2007 году в Kinderprinsengrachtconcert — детской версии амстердамской серии концертов на каналах, своего рода обряде посвящения для талантливых молодых музыкантов в Нидерландах.

Нидерландская «машина» талантов

С 2008 года Вилдсхут училась в Свелинк-академии (Sweelinckacademie), программе для молодых талантов при Консерватории Амстердама (Conservatorium van Amsterdam), у Коше Вейзенбек (Coosje Wijzenbeek) — педагога, чей класс десятилетиями служил стартовой площадкой для самых перспективных струнников страны. Она играла в молодежном оркестре Fancy Fiddlers как в составе ансамбля, так и солируя, а также выступала на фестивалях вместе с пианистами совершенно другого поколения: Паоло Джакометти (Paolo Giacometti) в 2009 году и Евгением Кисиным (Evgeny Kissin) в 2010 году. Во время второго выступления ей было девять лет. Стипендия от Фонда VandenEnde Foundation покрывала расходы в те годы, когда карьера состоит исключительно из затрат без какого-либо дохода.

В 2010 году она выиграла первую премию в категории до четырнадцати лет на Международном конкурсе имени Луи Шпора (Louis Spohr) в Веймаре. В 2012 году она заняла первое место в своей возрастной категории на конкурсе Iordens Viooldagen, проходившем в Королевской консерватории в Гааге (Royal Conservatory of The Hague). Тот же год принес более широкое общественное признание: она выступила на «Ночи многообещающих» в амстердамском Консертгебау (Koninklijk Concertgebouw) и получила премию зала «Юный талант». В 2013 году она перешла в рамках Консерватории Амстердама в класс Веры Бетс (Vera Beths), а в 2017 году была удостоена стипендии Kersjes vioolbeurs, нидерландской стипендии для скрипачей.

Помимо формального обучения, последовал длинный список мастер-классов с музыкантами, представляющими почти каждую ветвь струнной традиции: дирижер и скрипач Яап ван Зведен (Jaap van Zweden), немецкий скрипач Франк Петер Циммерман (Frank Peter Zimmermann), румынско-нидерландский скрипач Ливиу Прунару (Liviu Prunaru), пианист Менахем Пресслер (Menahem Pressler) и виолончелист Аннер Билсма (Anner Bijlsma). Она также играла камерную музыку с Янин Янсен (Janine Jansen) на Международном фестивале камерной музыки в Утрехте (Internationaal Kamermuziek Festival Utrecht).

Эффект Муттер

Все вышеперечисленное описывает исключительно хорошо поддерживаемый национальный талант. Что изменило масштаб, так это Анне-Софи Муттер. Вилдсхут присоединилась к Mutter Virtuosi в 2014 году, в тринадцать лет, а с 2015 года Муттер стала её наставником. Муттер — одна из немногих ныне живущих скрипачей, чье личное внимание само по себе является инструментом карьеры — сочетанием обучения, гастрольной платформы и публичного поручительства. Каково бы ни было художественное содержание наставничества, его практический эффект заключался в том, чтобы вывести нидерландское дарование на международную арену на несколько лет раньше, чем это позволяет обычный путь.

Контракт на запись последовал быстро. Вилдсхут подписала контракт с Warner Classics в 2016 году, в возрасте пятнадцати лет. Её дебютный альбом, выпущенный в 2017 году, был посвящен Моцарту и записан с пианистом Йорамом Иш-Гурвицем (Yoram Ish-Hurwitz) — который носит ту же фамилию, что и её мать, — и Нидерландским камерным оркестром (Netherlands Chamber Orchestra) под управлением Гордана Николича (Gordan Nikolić). Она и Иш-Гурвиц также выступают как камерный дуэт. Выбор Моцарта для дебюта — шаг значимый и слегка рискованный: это репертуар, который ничего не скрывает, где интонация и фразировка выставлены напоказ, и технические фейерверки не могут спасти тонкую интерпретацию.

Инструмент

Вилдсхут играет на скрипке работы Джованни Баттисты Гранчино (Giovanni Battista Grancino) 1714 года, полученной через Нидерландский национальный фонд музыкальных инструментов (Nationaal Muziekinstrumenten Fonds) — национальную организацию, предоставляющую исторические инструменты нидерландским исполнителям. Это напоминание о том, что на вершине этой профессии инструмент редко принадлежит самому исполнителю. Карьера, подобная карьере Вилдсхут, опирается на цепь институциональной поддержки: стипендию фонда в детстве, программу талантов в консерватории, премию зала, национальный фонд инструментов и наставника с репутацией уровня Deutsche Grammophon.

Почему Ноа называют гением

Ни один критик, педагог или член жюри в открытых источниках не использовал это слово по отношению к Вилдсхут, и намекать на обратное было бы выдумкой. Утверждение, которое можно сделать честно, гораздо уже: её неоднократно и независимо друг от друга идентифицировали люди, чья работа — выявление талантов (Вейзенбек, жюри премии Консертгебау, Warner Classics и Анне-Софи Муттер), и это произошло достаточно рано, чтобы быть примечательным. Наставничество Муттер с 2015 года — самое сильное внешнее свидетельство, именно потому, что это дорогостоящий сигнал, а не просто комплимент.

Речь здесь идет скорее о ремесле, чем об интеллекте, и стоит прояснить, из чего состоит это ремесло. Игра на скрипке на таком уровне — это вопрос предельной моторной точности: разница между чистой нотой и фальшивой составляет доли миллиметра при постановке пальца, что совершается сорок раз в секунду, в то время как правая рука независимо контролирует скорость, давление и точку контакта для формирования тона. Надежно выполнять это с шести лет на публике — вот что демонстрирует её ранняя запись. Это физический и слуховой навык, тренируемый под экспертным наблюдением с младенчества, а не результат оригинального мышления.

Контраргумент существует. Её победы на конкурсах — это награды в возрастных категориях на национальных и молодежных состязаниях, а не на открытых взрослых конкурсах. Её дискография остается небольшой. А детство, проведенное в профессиональной музыкальной семье с матерью-преподавателем скрипки, — это именно та среда, которая порождает такой результат, что делает её достижение впечатляющим, но не необъяснимым. «Вундеркинд» — точное слово здесь; гениальность ещё предстоит заслужить.

Что дальше

Карьера Вилдсхут — это исследование того, что может сделать хорошо выстроенная музыкальная инфраструктура для одаренного ребенка: Нидерланды заметили её в шесть лет, финансировали, учили, дали сцену и вручили Гранчино 1714 года. Муттер сделала все остальное. Открытый вопрос — тот, что определит её наследие, — заключается в том, что она будет делать с карьерой взрослого музыканта, которая больше не работает на инерции «удивительной юности».