Майкл Хекст: первое имя в списке, который не перестает расти

В 1978 году, когда продюсеры BBC придумали национальный конкурс для поиска самых одаренных молодых классических музыкантов Великобритании, никто даже не знал, какой инструмент станет победителем. Семнадцатилетний тромбонист из Бедфорда (Bedford) решил этот вопрос, и с тех пор имя Майкла Хекста открывает каждый ретроспективный обзор этого конкурса.

Школьник отвечает на открытый вопрос

Хекст получил образование в Школе Бедфорд Модерн (Bedford Modern School), а затем продолжил обучение в Королевском колледже музыки (Royal College of Music) под руководством Джона Айвсона (John Iveson), одного из самых уважаемых учителей игры на тромбоне той эпохи и бывшего участника ансамбля медных духовых инструментов Филипа Джонса (Philip Jones Brass Ensemble). Тромбон был и во многом остается неброским инструментом в репертуаре концертов — оркестровым, хоровым, редко когда сольным — что сделало победу Хекста на первом конкурсе BBC «Молодой музыкант года» в 1978 году маловероятным исходом. Не было установленного шаблона того, как должен звучать чемпион в категории «молодой музыкант». Хекст предоставил его.

Карьера в оркестровых креслах

Вместо того чтобы гнаться за сольной карьерой, Хекст сделал то, что делают большинство медных духовиков с реальными способностями: он поднялся по карьерной лестнице, заняв места главных исполнителей в крупнейших оркестрах Великобритании. В 1983 году он стал первым тромбонистом оркестра Халле (Hallé Orchestra), а год спустя перешел в Лондонский филармонический оркестр (London Philharmonic Orchestra) на ту же роль, которую занимал девять лет. Позже он занял место первого тромбониста в оркестре Королевского оперного театра (Orchestra of the Royal Opera House), а в 2000 году перешел на должность заместителя концертмейстера — сдвиг, который отражает обычную траекторию оркестровой карьеры, а не какой-либо спад, поскольку заместители часто специализируются на различных репертуарных требованиях внутри секции.

Наряду с оркестровой работой Хекст выступал с ансамблем медных духовых инструментов Филипа Джонса, выдающимся британским коллективом конца двадцатого века и прямой профессиональной преемственностью его собственного учителя, а также гастролировал с Молодежным оркестром Европейского союза (European Union Youth Orchestra) под управлением Клаудио Аббадо (Claudio Abbado), что было одной из самых желанных дирижерских должностей, которую мог получить молодой музыкант. Он выступал с сольными концертами в Вигмор-холле (Wigmore Hall), Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall) и Зале королевы Елизаветы (Queen Elizabeth Hall) — трех площадках, составляющих основу лондонской камерной и оркестровой концертной жизни.

Расширение репертуара

Одним из долгосрочных практических вкладов Хекста в развитие своего инструмента стал заказ концерта для тромбона у британского композитора Эдварда Грегсона (Edward Gregson), который впоследствии был опубликован издательством Novello. Концертный репертуар для тромбона невелик по сравнению с репертуаром для скрипки или фортепиано, и каждый новый концерт, заказанный серьезным исполнителем, навсегда добавляется к тому, что следующее поколение может исполнять и записывать.

Преподавание

Хекст впоследствии занимал профессорские должности по классу тромбона как в Королевской академии музыки (Royal Academy of Music), так и в Королевском колледже музыки (Royal College of Music) — двух консерваториях, которые доминируют в системе подготовки классических музыкантов в Лондоне, — что означает, что спустя десятилетия после своей собственной победы в конкурсе он обучал тромбонистов, соперничающих за наследование его титула.

Почему Майкла называют гением

«Гений» — это тяжелое слово, чтобы повесить его на Хекста, и имеющиеся записи не подтверждают его в интеллектуальном или творческом смысле, который подразумевает слово для композитора или изобретателя. То, чем обладает Хекст, судя по каждому отчету о его карьере, — это виртуозность: физическое и интерпретационное владение печально известным неуступчивым инструментом, отточенное под руководством одного из ведущих педагогов Великобритании и затем поддерживаемое в течение четырех десятилетий на одних из самых требовательных оркестровых кресел страны. Победа в самом первом конкурсе «Молодой музыкант года» BBC потребовала столько же выдержки, сколько и таланта — не было формулы победы, которую можно было бы изучить, не было бэк-каталога тромбоновых триумфов, на который можно было бы опереться. То, что это описание мастерства, а не гениальности, не умаляет его. Место первого тромбониста в Лондонском филармоническом оркестре в течение девяти лет, а затем и в оркестре Королевского оперного театра, — это рабочие места, которые занимают лишь горстка людей в стране, и их удерживают благодаря неустанной последовательности под давлением, а не вспышкам вдохновения. Если здесь и есть аргумент в пользу слова «гений», то он покоится на дерзости нерейтингового, беспрецедентного семнадцатилетнего подростка, убедившего жюри — и первых телевизионных зрителей — в том, что его собственный инструмент, редко слышимый как сольный, заслуживает места на вершине совершенно нового национального конкурса. Честный контраргумент заключается в том, что ни один некролог или биограф вообще не приписал ему это слово; это карьера работающего оркестрового музыканта, достойная восхищения своей долговечностью и стандартами, а не какими-то уникальными вспышками изобретательности.

Наследие

Настоящее наследие Хекста скорее структурное, чем звуковое. Он является ответом на вечный вопрос в паб-викторинах о том, кто первым выиграл конкурс BBC «Молодой музыкант», но что более важно, он является доказательством того, что конкурс с самого первого года мог вознаградить инструмент, которого никто не ожидал. Каждый тромбонист, вышедший с тех пор в финал, — включая будущего обладателя того же титула Питера Мура (Peter Moore) тридцать лет спустя, — играет в конкурсе, доверие к которому началось с Майкла Хекста.