Докторская диссертация, завершенная в 1897 году в Институте австрийских исторических исследований (Institut für Österreichische Geschichtsforschung), ознаменовала официальное вступление Макса Дворжака (Max Dvořák) в изучение истории искусства. Родившись в Роуднице-над-Лабем в 1874 году, он стал определяющей фигурой Венской школы истории искусств, сыграв важную роль в смещении дисциплины в сторону философского анализа, укорененного в истории идей.
Академический путь в Вене
После раннего обучения в Праге и Вене Дворжак сосредоточился на истории искусства под влиянием Франца Викхоффа (Franz Wickhoff). К 1902 году он уже был преподавателем Венского университета. Его профессиональное продвижение не обошлось без трений; его назначение на должность профессора в 1909 году вызвало националистическую напряженность на факультете искусств, что в конечном итоге побудило Йозефа Стржиговского (Josef Strzygowski) создать конкурирующую кафедру. Эта среда привела к расколу академического ландшафта внутри учреждения.
Охрана памятников и государственная служба
Помимо преподавательской деятельности, Дворжак нес значительную административную ответственность за культурное наследие. В 1905 году он сменил Алоиса Ригля (Alois Riegl) на посту генерального куратора Императорской центральной комиссии по изучению и сохранению искусства и исторических памятников. Его усилия включали создание в 1907 году описи австрийских и венгерских памятников, известной как «Австрийская топография искусства» (Österreichische Kunsttopographie), и каталогизацию коллекций Лобковицев в 1907 году. Его публикация 1916 года «Катехизис охраны памятников» (Katechismus der Denkmalpflege) послужила фундаментальным текстом для современной охраны памятников.
Методология и влияние
Теоретический вклад Дворжака был сосредоточен на «Истории искусства как истории духа» (Kunstgeschichte als Geistesgeschichte), которая рассматривала историю искусства как интеллектуальную историю, а не как простое хронологическое развитие. Его научные труды, охватывающие темы от готической скульптуры до работ Питера Брейгеля, сформировали развитие многих последующих ученых, включая Фредерика Антала, Отто Бенеша и Ганса Тице. Архивы, документирующие это наследие, в настоящее время хранятся в Венском университете.
Двадцать вопросов, восемь минут на часах и процентиль, измеренный по всем, кто его проходил. Без регистрации.
Пройти тест IQ →Последние годы
Дворжак скончался от инсульта 8 февраля 1921 года во время визита к графу Хуэну фон Беласи в замке Эммахоф недалеко от Грушовани-над-Евишовкоу. Ему было 47 лет, он был похоронен на кладбище Грушбах. Хотя мавзолей, спроектированный Адольфом Лоосом в 1921 году, не был построен при его жизни, версия архитектора Сэма Джейкоба была позже установлена на Хайгейтском кладбище в 2016 году.
Краткие факты
- Рождение: 24 июня 1874, Роуднице-над-Лабем - Смерть: 8 февраля 1921, Грушовани-над-Евишовкоу - Гражданство: Австрия - Основной работодатель: Венский университет - Область: История искусства - Ключевая методология: История искусства как история духа (Kunstgeschichte als Geistesgeschichte) - Место захоронения: Кладбище Грушбах
Вопросы читателей
### Какова была основная методология Дворжака?
Он был пионером концепции истории искусства как истории идей, или «Истории искусства как истории духа» (Kunstgeschichte als Geistesgeschichte).
### Каким крупным органом по охране памятников он руководил?
Он занимал должность генерального куратора Императорской центральной комиссии по изучению и сохранению искусства и исторических памятников.
