Марио Бава начал свою карьеру в итальянской киноиндустрии в качестве помощника оператора, в конечном итоге овладев техническим мастерством освещения и спецэффектов, прежде чем стать режиссером. Его стилистический подход, характеризующийся манипуляцией светом и цветом, повлиял на эволюцию фильмов ужасов и научной фантастики на протяжении всего XX века.
Ранняя карьера и технические основы
Марио Бава родился в Сан-Ремо 31 июля 1914 года и был сыном Эудженио Бавы, скульптора и пионера спецэффектов. Изначально обучавшийся на художника, Бава перешел в киноиндустрию, присоединившись к отцу в Istituto Luce. К 1939 году он зарекомендовал себя как оператор, работая над короткометражными фильмами с Роберто Росселлини. Его ранняя профессиональная работа включала развитие экранного образа таких актеров, как Джина Лоллобриджида, Стив Ривз и Альдо Фабрици. На протяжении 1950-х годов он обеспечивал операторскую работу и спецэффекты для крупных постановок, включая «Улисс» в 1955 году и «Геркулес» в 1957 году.
Переход к режиссуре
Режиссерская карьера Бавы началась с участия в проектах, начатых другими кинематографистами, такими как фильм 1958 года «Смерть приходит из космоса». Он внес значительный вклад в фильм «Вампиры» 1956 года, который часто называют первым итальянским фильмом ужасов. В 1960 году он дебютировал в качестве самостоятельного режиссера с готическим фильмом ужасов «Маска демона», который сделал Барбару Стил звездой жанра. Вслед за этим он снял несколько примечательных фильмов в 1963 году, включая «Девушка, которая слишком много знала», «Три лика страха» и «Плеть и тело».
Развитие жанра и влияние
Бава сыграл центральную роль в формировании нескольких киножанров. Его работа над фильмами «Девушка, которая слишком много знала» и «Кровь и черные кружева» считается созданием итальянского жанра джалло. Его фильм 1965 года «Планета вампиров» повлиял на более поздний фильм «Чужой», а его фильм 1971 года «Кровавая бухта» послужил предшественником поджанра слэшер. Он также экспериментировал с адаптациями комиксов, в частности с фильмом «Опасные: Диаболик» 1968 года, который черпал вдохновение у поп-арт художников Энди Уорхола и Роя Лихтенштейна.
Двадцать вопросов, восемь минут на часах и процентиль, измеренный по всем, кто его проходил. Без регистрации.
Пройти тест IQ →Последние годы и наследие
Бава столкнулся с трудностями при театральном прокате своих поздних фильмов, что часто приводило к несанкционированному перемонтажу и переименованию, например, превращению «Semaforo Rosso» в «Rabid Dogs». Его последним фильмом ужасов стал «Шок» в 1977 году. Незадолго до смерти он предоставил спецэффекты для фильма Дарио Ардженто 1980 года «Инферно». Бава умер от сердечного приступа в Риме 27 апреля 1980 года, готовясь к научно-фантастическому проекту под названием «Звездные наездники». Он был похоронен на кладбище Кампо Верано.
Краткие факты
- Рождение: 31 июля 1914, Сан-Ремо - Смерть: 27 апреля 1980, Рим - Место захоронения: Кампо Верано - Первый полнометражный фильм в качестве самостоятельного режиссера: «Маска демона» (1960) - Сын: Ламберто Бава - Отец: Эудженио Бава - Значительный вклад в жанр: Джалло - Последний снятый фильм ужасов: «Шок» (1977)
Вопросы читателей
### В чем заключается основной вклад Марио Бавы в кино?
Он признан за свои технические инновации в области освещения и спецэффектов, а также за свою роль в создании жанров джалло и современного слэшера.
### Работал ли Марио Бава со своей семьей?
Да, он начал свою карьеру, помогая своему отцу Эудженио Баве, а позже работал со своим сыном Ламберто Бавой, который был помощником режиссера.
