Лучано Паваротти: сын пекаря, покоривший девять «верхних до»

В 1972 году в миланском театре «Ла Скала» (La Scala) Лучано Паваротти (Luciano Pavarotti) вышел на сцену в опере Доницетти «Дочь полка» (La Fille du Régiment) и исполнил девять «верхних до» (high Cs) в одной арии, не допустив ни единого срыва — это был подвиг вокальной выносливости, настолько редкий, что он принес ему прозвище «Король верхнего до», которое закрепилось за ним на всю оставшуюся карьеру. Это также стало окончательным подтверждением того, что сын пекаря из Модены (Modena), сам обладавший тенором, который он не смог реализовать, передал сыну дар, который сам так и не решился испытать профессионально.

Невоплощенные амбиции отца

Паваротти родился в Модене, Италия, в семье Фернандо, пекаря, который, по общему признанию, обладал по-настоящему сильным тенором и пел в местных церковных хорах, но которому не хватало уверенности, чтобы сделать пение своей профессией. Его мать работала на сигарной фабрике. Фернандо компенсировал свою сдержанность тем, что собирал записи великих итальянских теноров — Энрико Карузо (Enrico Caruso), Беньямино Джильи (Beniamino Gigli) — и постоянно включал их дома, погружая сына в оперную традицию еще до того, как Лучано получил какое-либо формальное образование. Это косвенное честолюбие, перешедшее от отца к сыну, определило направление жизни Паваротти с самого детства.

Десятилетие подготовки

Паваротти не торопился с выступлениями. Начиная с 1954 года, он два с половиной года интенсивно занимался с педагогом по вокалу Арриго Пола (Arrigo Pola), сосредоточившись прежде всего на контроле дыхания и основах вокала, а затем продолжил обучение у Этторе Кампогальяни (Ettore Campogalliani) в соседнем Реджо-нель-Эмилия (Reggio Emilia). Родители поддерживали его около десяти лет обучения, прежде чем он начал получать реальный доход от пения, а сам Паваротти даже некоторое время работал страховым агентом, чтобы финансировать свою подготовку. Терпение окупилось в 1961 году, когда он выиграл конкурс вокалистов, что обеспечило ему главную роль Рудольфа в опере Пуччини «Богема» (La Bohème) в Муниципальном театре Реджо-нель-Эмилии (Teatro Municipale), где состоялся его профессиональный дебют 29 апреля 1961 года.

Ковент-Гарден и восходящая карьера

Международный прорыв Паваротти произошел в 1963 году, когда он в последний момент заменил другого тенора в лондонском Королевском оперном театре «Ковент-Гарден» (Covent Garden) и был тепло встречен публикой, которая пришла слушать совсем другого исполнителя. Его карьера получила дальнейший импульс благодаря сотрудничеству с австралийским сопрано Джоан Сазерленд (Joan Sutherland), которая рано распознала его талант и поддерживала его как партнера по сцене, помогая ему утвердиться среди лучших теноров оперного мира в период, когда в этой области ощущался дефицит сопоставимых по яркости голосов.

Король верхнего до

К началу 1970-х годов Паваротти заработал репутацию певца, чей голос критики описывали как «обладающий яркостью» и «чудесным, гибким качеством» — качествами, которые делали его звучание мгновенно узнаваемым даже для слушателей, далеких от оперы. Выступление 1972 года в «Ла Скала» с девятью «верхними до» в «Дочери полка» стало тем знаковым подвигом, который закрепил его популярное прозвище и продемонстрировал сочетание диапазона, контроля и выносливости, с которыми мало кто из теноров его поколения мог сравниться вживую, вечер за вечером, а не в студийных условиях.

«Три тенора» и массовая популярность

Карьера Паваротти совершила самый коммерчески значимый поворот в 1990 году, когда он присоединился к коллегам-тенорам Пласидо Доминго (Plácido Domingo) и Хосе Каррерасу (José Carreras) для первого концерта «Трех теноров» в Риме, приуроченного к Чемпионату мира по футболу. Получившаяся запись стала, по многим оценкам, одним из самых продаваемых альбомов классической музыки всех времен, а трио начало давать аншлаговые концерты на стадионах по всему миру, собирая толпы, значительно превосходившие обычную оперную аудиторию — 150 000 человек в лондонском Гайд-парке (Hyde Park) в 1991 году и более 500 000 в нью-йоркском Центральном парке (Central Park) в 1993 году. Паваротти стал, как позже говорилось в одном некрологе, ответом на простое культурное уравнение: «Миллионы людей связывают оперу с двумя словами: Лучано Паваротти». Он еще больше расширил этот массовый охват благодаря кроссовер-записям, появлению в кино и на телевидении, благотворительным концертам вместе с такими исполнителями, как Боно (Bono) и Элтон Джон (Elton John), а также тонкому чутью к саморекламе, которое сделало его, по мнению многочисленных биографов, самым коммерчески успешным оперным певцом своей эпохи.

Благотворительность и поздняя карьера

Паваротти использовал свою известность для создания благотворительных платформ, основав в 1982 году Международный конкурс вокалистов Паваротти для поддержки начинающих певцов и создав Музыкальный центр Паваротти в послевоенной Боснии, чтобы помогать молодым музыкантам в регионе, опустошенном войной. Однако его поздняя карьера вызвала серьезную критику: серия отмененных выступлений и сообщения о случаях использования фонограммы на концертах на открытом воздухе заставили некоторых критиков обвинить его в том, что он почивает на лаврах, а не поддерживает дисциплину своих молодых лет — напряженность между шоуменом и артистом преследовала его последние два десятилетия, даже несмотря на то, что более молодые теноры, включая Хуана Диего Флореса (Juan Diego Flórez), продолжали называть его эталоном, по которому измерялось искусство тенорового пения.

Последние годы и смерть

Паваротти дал свое последнее полноценное оперное выступление в «Тоске» (Tosca) Пуччини в марте 2004 года, удостоившись двенадцатиминутной овации. Его последнее публичное выступление состоялось 10 февраля 2006 года на церемонии открытия зимних Олимпийских игр в Турине (Turin). У него был диагностирован рак поджелудочной железы, и он скончался у себя дома в Модене 6 сентября 2007 года в возрасте семидесяти одного года.

Личная жизнь

Паваротти женился на своей коллеге-певице Адуа Верони (Adua Veroni) в 1961 году; у пары родились четыре дочери, прежде чем они развелись в 2001 году. В 2003 году он женился на своем бывшем секретаре Николетте Мантовани (Nicoletta Mantovani), и у них родилась одна дочь.

Почему Лучано называют гением

Случай Паваротти почти полностью основан на физическом и техническом мастерстве, а не на интеллектуальном изобретательстве: он не сочинял музыку, а его артистизм заключался в том, как его тело управлялось с дыханием, резонансом и естественно исключительным инструментом, отточенным десятилетием дисциплинированных тренировок до того, как он вообще начал профессионально петь. Прозвище «Король верхнего до» отражает конкретный, измеримый навык — надежное, повторяемое воспроизведение нот на вершине тенорового диапазона, которые время от времени побеждают даже большинство обученных певцов, исполняемых вживую и без трюков с усилением звука в годы его расцвета. Критики, которые хвалили «яркость» и «гибкое качество» его голоса, описывали физиологический дар, отточенный строгой техникой, а не концептуальную оригинальность. Честный контраргумент существенен: скандалы с фонограммой в конце карьеры и отмены выступлений свидетельствуют о том, что даже у такого рода вокальной гениальности есть срок годности, который в конечном итоге навязывает тело, и некоторые критики утверждали, что его кроссовер-амбиции и шоуменство размыли чисто оперную дисциплину, которая сделала его выдающимся в первую очередь.

Наследие

Паваротти сделал больше, чем любой другой исполнитель его поколения, чтобы перенести оперу из концертных залов на стадионы и в гостиные, и коммерческая модель, которую он построил вместе с «Тремя тенорами», изменила то, как классическая музыка может продаваться массовой аудитории — наследие, неотделимое от сына пекаря, который потратил десять лет на тренировки, прежде чем кто-либо за пределами Модены вообще услышал, как он поет.