Кира Найтли: Карьера, построенная в клетке

Ее имя — это опечатка. Родители хотели назвать её Кира (Kiera) в честь советской фигуристки Киры Ивановой, но её мать, драматург Шарман Макдональд, страдающая дислексией, перепутала буквы в свидетельстве о рождении. У самой Киры Найтли дислексию диагностировали в шесть лет — в том же году, когда она наконец нашла агента, которого требовала с трёх лет — и она до сих пор медленно читает и не может читать вслух. Тем не менее, она почти полностью построила свою карьеру на литературе: Остин, Иэн Макьюэн, Толстой, Колетт, Мольер, Лилиан Хеллман и Золя.

Теддингтон (Teddington)

Она выросла на юго-западе Лондона вторым ребенком в семье Уилла Найтли, английского театрального актера, и Макдональд, шотландско-валлийского драматурга; её старшего брата зовут Калеб. Её первая роль была в восемь лет в эпизоде антологии BBC Screen One (1993). Она училась в школе Теддингтона, начала изучать программу A-levels в колледже Ишер в Суррее, но через год бросила учебу ради актерства. Её первое появление перед мировой аудиторией, что характерно, было связано с маскировкой: в фильме Звездные войны: Эпизод I — Скрытая угроза (1999) она сыграла Сабе, служанку-двойника, которая имитировала Падме; её взяли на роль, потому что она была достаточно похожа на Натали Портман, которая в итоге озвучила её реплики.

Джулс, Элизабет и всё остальное

Фильм Играй, как Бекхэм (2002) потребовал трех месяцев тренировок по футболу и сделал её известной в Британии. Пираты Карибского моря: Проклятие «Черной жемчужины» (2003) сделали её известной во всем мире — 654 миллиона долларов в прокате, за которыми последовал Сундук мертвеца (2006), собравший 1,066 миллиарда долларов и остающийся самым коммерчески успешным фильмом в её карьере. Между ними она появилась в Реальной любви (2003) вместе со своим кумиром детства Эммой Томпсон, а также тренировалась в боксе, стрельбе из лука и верховой езде, чтобы сыграть Гвиневру в Короле Артуре (2004). Ей было девятнадцать лет, и, по любым меркам, она добилась успеха слишком быстро.

Джо Райт (Joe Wright)

Три фильма с одним режиссером определили её судьбу. В Гордости и предубеждении (2005) она сыграла Элизабет Беннет и в двадцать лет стала третьей самой молодой номинанткой на премию «Оскар» за лучшую женскую роль в истории Академии. Искупление (2007) принесло ей премию «Империя», а также номинации на BAFTA и «Золотой глобус», наряду с зеленым платьем, которое вошло в стандартный словарь кинокостюмов. Анна Каренина (2012), которую она назвала важнейшим сотрудничеством в своей карьере, завершила эту серию. Вокруг них она собрала фильмографию о женщинах в исторических оковах — Джорджиана Кавендиш в Герцогине (2008) и Сабина Шпильрейн в Опасном методе (2011) Дэвида Кроненберга, для роли которой она четыре месяца изучала психологию со специалистами.

Срыв

Цена успеха проявилась, когда ей было чуть больше двадцати. После того как Гордость и предубеждение и фильмы о Пиратах сделали её одновременно номинанткой на «Оскар» и объектом желтой прессы, она испытала то, что сама описывала как длительную травлю, и покинула страну, чтобы скрыться от папарацци. В двадцать два года у неё диагностировали посттравматическое стрессовое расстройство, и она три месяца не выходила из дома; ей потребовалась гипнотерапия, чтобы посетить церемонию BAFTA в 2008 году. В 2025 году в разговоре с Кейтлин Моран она была более прямолинейна: «Я действительно сошла с ума. Просто мне удалось это скрыть». В 2007 году она выиграла иск о клевете против Daily Mail из-за ложных заявлений о расстройстве пищевого поведения, взяла 3000 фунтов стерлингов в качестве компенсации и пожертвовала 6000 фунтов благотворительной организации Beat, занимающейся проблемами пищевого поведения.

Условия и правила

После этого появилась актриса с необычайно четкими правилами. Она не снимается в обнаженных сценах, если режиссер не женщина. В сентябре 2014 года она снялась топлес для журнала Interview при условии, что изображение будет опубликовано без ретуши, утверждая, что «женские тела — это поле битвы, и фотография отчасти виновата в этом». Она критиковала уровень сексуального насилия в отношении женщин в современном кино, а в интервью Harper's Bazaar UK в 2014 году выразила недоумение по поводу уничижительного использования слова «феминистка». Она также неоднократно возвращалась на сцену — дебют в Вест-Энде в Мизантропе (2009), принесший номинацию на премию Оливье; Спектакль «Детский час» (2011), получивший похвалу за интенсивность и «достоверную свирепость»; и бродвейский дебют в Терезе Ракен в Studio 54 в 2015 году.

Вторая половина

Игра в имитацию (2014) принесла вторую номинацию на «Оскар» за роль Джоан Кларк, криптоаналитика из Блетчли-парка; фильм собрал 233,6 миллиона долларов. Колетт (2018) получила рецензии, называющие её «лучезарной, умной, сексуальной и сопереживающей». В Опасных секретах (2019) она сыграла информатора GCHQ Кэтрин Ган, а в Мисс Плохое поведение (2020) — феминистку Салли Александр, сорвавшую конкурс «Мисс мира» 1970 года. В 2024 году она вернулась на телевидение в главной роли в сериале Netflix Черные голубки, получив номинации на «Золотой глобус» и Critics' Choice. В 2018 году была награждена Орденом Британской империи (OBE) за заслуги в области драмы и благотворительности.

Почему Киру называют гением

Главный аргумент в пользу Найтли заключается в том, что она создала корпус работ, не написав и не срежиссировав ни одного кадра. Критик Энн Хелен Петерсен определила стержень: её роли объединяет то, что это «женщины, которые внешне играют роль должной женственности, при этом тихо ведя переговоры или ломаясь под тяжестью этого процесса». Найтли намеренно выбрала эту тему и говорила, что ценит исторический фильм именно за его «явную клетку», видимую структуру, против которой может бороться исполнение. Посмотрите список: Элизабет Беннет, Сесилия Таллис, Джорджиана Кавендиш, Сабина Шпильрейн, Анна Каренина, Колетт, Джоан Кларк, Кэтрин Ган — это читается не как фильмография, а как диссертация о женских ограничениях на протяжении трех веков. Это высокий уровень кураторского интеллекта, и именно поэтому её обычно сравнивают с Кэтрин Хепбёрн, Гретой Гарбо и Одри Хепбёрн, а не с её современницами. Британская энциклопедия называет её «чрезвычайно разносторонней», отмечая «отважных героинь и трагические образы».

Контраргумент заключается в том, что это скорее дело вкуса, чем техники, и что у самой техники есть пределы. Она физически манерный актер — челюсть, приподнятый подбородок, отрывистая подача — и она редко исчезает в роли; акцент обычно её собственный. Три её лучших выступления были сформированы одним режиссером, Джо Райтом, что ставит справедливый вопрос о том, насколько это её заслуга. Джон Карни, снявший её в Хоть раз в жизни, позже публично критиковал её работу. Для её первой масштабной работы потребовалось заменить её голос голосом Натали Портман. Она не алхимик. Она очень умный читатель того, о чем на самом деле роль, играющая на узком инструменте с большой точностью.

Наследие

Она пережила ту славу, которая уничтожила многих, открыто заявила об этом, а затем установила условия того, как её будут фотографировать и раздевать — условия, которые индустрия приняла. По пути она собрала самую последовательную серию исторических ролей своего поколения и подарила двум самым долговечным литературным героиням XXI века, Элизабет Беннет и Сесилии Таллис, их стандартные экранные формы. Неплохо для медленно читающего человека с неправильно написанным именем.