Анриетт Ренье: арфистка, заставившая композиторов признать этот инструмент

Когда Анриетт Ренье получила высшую награду Парижской консерватории по классу арфы в одиннадцать лет, председатель жюри намеренно придержал присуждение первой премии годом ранее, чтобы она могла продолжать обучение, а не выпускаться слишком рано — необычное послабление для консервативного учебного заведения. Это сработало: ее выступление на следующий год, принесшее ей Premier Prix, даже спустя столетие описывается как одно из величайших в истории консерватории. Она посвятила остаток жизни тому, чтобы превратить эту раннюю славу в нечто более долговечное, чем заголовок в газете о вундеркинде: в репертуар, методику преподавания и вескую причину для таких композиторов, как Равель и Дебюсси, писать музыку специально для арфы.

Инструмент, покоренный с помощью индивидуальных педалей

Ренье родилась 18 сентября 1875 года в Париже в семье, где оба родителя были связаны с искусством: ее отец, Жан-Эмиль Ренье, был художником, актером и певцом Парижской оперы, а мать, Габриэль Муше, происходила из рода прославленного парижского мебельщика Жакоба Десмальтера. У нее было четыре старших брата; она была особенно близка с Франсуа, который был глухим и плохо видел, тогда как трое старших братьев относились к ней довольно грубо — в результате детской потасовки ее нос навсегда остался асимметричным. Она начала играть на фортепиано с бабушкой еще до пяти лет, но, услышав выступление арфиста Альфонса Хассельманса вместе с отцом, решила, что арфа — это ее инструмент. Официальное обучение она начала в восемь лет; так как она была слишком мала, чтобы доставать до педалей, отец сконструировал для нее удлиненную систему, чтобы компенсировать этот недостаток.

Ребенок среди взрослых студентов

Ренье поступила в Парижскую консерваторию в 1885 году. В десять лет она получила вторую премию, но зрители голосовали за первую, и директор Амбруаз Тома намеренно не отдал ей высшую награду, чтобы она оставалась студенткой. В одиннадцать лет она взяла Premier Prix, и это исполнение до сих пор помнят как одно из лучших в истории школы. К двенадцати годам студенты со всего Парижа — многие из которых были вдвое старше ее — искали у нее частных уроков. В тринадцать лет она окончила консерваторию и получила специальное разрешение на изучение гармонии, что было закрыто для учащихся младше четырнадцати лет. В 1891 году она получила премию по гармонии, а в 1896 — по контрапункту, фуге и композиции, обучаясь у Теодора Дюбуа и Жюля Массне. В пятнадцать лет она дала первый сольный концерт в Париже, а в юном возрасте выступала перед королевой Бельгии Анриеттой, принцессой Матильдой и императором Бразилии.

Концерт, изменивший судьбу арфы

Решающий момент в карьере Ренье настал в 1901 году с премьерой ее собственного Концерта до минор под управлением Камиля Шевийяра. Современные отчеты описывают ее как первую женщину, получившую общественное признание как за исполнение, так и за композицию в таком масштабе. Это достижение помогло превратить арфу из оркестрового аккомпанирующего голоса в серьезный сольный инструмент во французской музыкальной жизни и вдохновило Габриэля Пьерне, Клода Дебюсси и Мориса Равеля писать для арфы. В 1903 году она сочинила «Легенду» (Légende), вдохновленную поэмой Леконта де Лиля «Эльфы», которая стала центральным произведением в репертуаре для арфы-соло. Впоследствии она продолжила активно сочинять: «Симфоническая пьеса» и «Фантастическая баллада» (обе 1907), «Танец эльфов» (1911) и камерные произведения для арфы со скрипкой и виолончелью.

Создание института имени себя

В 1914 году Ренье основала Конкурс Ренье — международное состязание арфистов со значительным призовым фондом и жюри, в которое в разное время входили Равель, Пьерне и ее ученик Марсель Гранжани, которого она лично представила консерватории в 1903 году. В годы Первой мировой войны она выживала за счет частных уроков и почти ежедневных благотворительных концертов для фонда художников, выступая даже во время немецких артобстрелов Парижа. После войны она отказалась от контракта с Артуро Тосканини, чтобы ухаживать за больной матерью. С 1926 года она записывалась на Columbia и Odeon; ее записи расходились за три месяца, а «Танец эльфов» получил премию Prix du Disque.

Преодоление препятствий и признание

В 1912 году Хассельманс пытался сделать ее своей преемницей в консерватории, но политическое сопротивление ее открытому католицизму в годы борьбы Франции за отделение церкви от государства помешало назначению, которое досталось Марселю Турнье. В 1922 году ее рекомендовали к ордену Почетного легиона, но снова отклонили по религиозным причинам; награду она получила лишь в 1954 году, за два года до смерти. Она дважды отказывалась от должности в консерватории, когда она освобождалась, шутя, что она «на четыре года старше Турнье». Во время Второй мировой войны она срывала немецкие пропагандистские плакаты, несмотря на предупреждения друзей, а власти республики ранее вели на нее дело как на подозреваемую в оппозиционности.

Методика, пережившая исполнительницу

По просьбе издателя Альфонса Ледюка Ренье написала двухтомный учебник игры на арфе, который стал и остается стандартным пособием в консерваториях по всему миру, по которому учились Гранжани, Милдред Дилллинг и Сюзанн Макдональд. После войны американские студенты массово искали ее, увозя ее методику за Атлантику и внедряя ее в американскую школу игры на арфе на поколения вперед. Она никогда не была замужем, отвергнув, в том числе, предложение композитора Анри Рабо, и использовала свои ресурсы для поддержки братьев, даже когда ее финансы были ограничены; многих талантливых студентов она учила бесплатно.

Почему Анриетт называют гением

Случай Ренье как гения хорошо задокументирован, поскольку он работал на двух уровнях, усиливавших друг друга. Первый — дар исполнителя: премия в одиннадцать лет спустя век признается одним из лучших выступлений в истории консерватории, а техника, установленная до подросткового возраста, заставляла взрослых учиться у нее. Второй, более редкий — интеллектуальный и институциональный вклад: ее концерт 1901 года и его успех переориентировали мышление крупных композиторов, переведя арфу из разряда цветового пятна в оркестре в статус сольного голоса, достойного внимания Дебюсси и Равеля. А ее методика превратила личное мастерство в передаваемую, международно принятую педагогику. Это сочетание — выдающееся исполнение плюс переосмысление роли инструмента в репертуаре — больше соответствует полному смыслу слова «гений», чем просто навыки вундеркинда. Честно говоря, ее слава оставалась ограниченной миром арфы и Францией; она никогда не была публичной фигурой масштаба Равеля или Дебюсси, и ее статус опирается на профессиональное свидетельство арфистов и историков инструмента, а не на широкое признание за пределами этого мира.

Наследие

Ренье скончалась в марте 1956 года в Париже в возрасте восьмидесяти лет. Ее архивы хранятся в Международном архиве арфы при Университете Бригама Янга, а производитель арф Salvi позже создал модель, носящую ее имя. Ее методика остается фундаментальной базой для преподавания игры на арфе во всем мире, а композиторы, которых она привлекла к инструменту, создали репертуар, который арфисты до сих пор исполняют как основу своего канона.