Элиша Катберт: от ведущей детской научной программы до королевы крика

Прежде чем стать самой подвергаемой опасности дочерью на американском телевидении, Элиша Катберт (Elisha Cuthbert) была подростком-корреспондентом в канадской научной программе для детей — и она была настолько хороша в этом, что Хиллари Клинтон (Hillary Clinton) заметила её и пригласила в Белый дом. Это маловероятный первый опыт для актрисы, которая провела следующее десятилетие, убегая от преследователей в фильмах ужасов, и это говорит о ней больше, чем сами фильмы ужасов.

Гринфилд-Парк

Элиша Энн Катберт (Elisha Ann Cuthbert) родилась 30 ноября 1982 года в Калгари, Альберта, и выросла в Гринфилд-Парке, пригороде на южном берегу Монреаля. Она начала зарабатывать деньги в индустрии будучи ребенком — по разным данным, в семь или девять лет — работая моделью, в том числе моделью для рекламы обуви, что является едва ли не самым негламурным способом входа в бизнес.

Ее первое появление на телевидении состоялось в 1996 году в качестве статиста в канадском антологическом сериале ужасов «Боишься ли ты темноты?» (Are You Afraid of the Dark?). Кинодебют последовал в 1997 году в канадской семейной драме «Танцы на Луне» (Dancing on the Moon).

Популярная механика для детей

Важной работой стала программа «Популярная механика для детей» (Popular Mechanics for Kids), которую она вела вместе с Джеем Барушелем (Jay Baruchel) с 1997 по 2000 год. Формат требовал от неё ведения сегментов о науке и технике перед камерой для детской аудитории — это была работа ведущего, а не актерская игра. Это особая дисциплина: нужно достаточно хорошо понимать материал, чтобы объяснить его, уметь держаться наравне со взрослыми на съемках и при этом оставаться интересной зрителю.

Программа была настолько успешной, что привлекла внимание первой леди США, и Катберт пригласили в Белый дом. К восемнадцати годам у нее было четыре года опыта работы в прямом эфире, которого нет у большинства молодых актеров.

Ким Бауэр

В 2001 году она переехала в Лос-Анджелес и почти сразу получила роль, которая её прославила. В сериале «24» (24) её пригласили на роль Ким Бауэр (Kim Bauer), дочери Джека Бауэра (Jack Bauer), которого сыграл Кифер Сазерленд (Kiefer Sutherland), в формате триллера реального времени, который до этого никто не пробовал. Она была постоянной актрисой в первых трех сезонах и вернулась в качестве гостя в последующих; эта работа принесла ей две номинации на премию Гильдии киноактеров в 2003 и 2005 годах.

Эта роль была по-своему изматывающей. Структура сериала требовала, чтобы Джек Бауэр всегда был под угрозой потери, и Ким была тем самым объектом. Её сюжетные линии существовали для создания опасности, что означало, что Катберт три сезона играла ужас на пределе возможностей в подсюжетах, которые шли параллельно основному действию, а не двигали его. Она была очень молода, чрезвычайно заметна, и ей достался материал, в котором было структурно трудно проявить себя.

Соседка

Кинокарьера началась быстро. У неё были небольшие роли в фильмах «Старая закалка» и «Реальная любовь» в 2003 году, а затем в 2004 году вышел фильм «Соседка» (The Girl Next Door) — роль, сделавшая её кинозвездой определенного типа. Она получила номинацию на премию MTV Movie Awards за лучший прорыв года и закрепила за собой статус одного из знаковых лиц американского подросткового кино середины 2000-х.

Последующие роли сузили, а не расширили её амплуа. «Дом восковых фигур» в 2005 году и независимая драма «Тишина» (The Quiet) того же года утвердили её в статусе «королевы крика» — ярлык, который гарантирует работу, но закрывает почти всё остальное. Ужасы — один из немногих жанров, который строится вокруг молодой женщины, но за это приходится платить.

Счастливый конец

Настоящим сюрпризом в её карьере стал 2011 год, когда ABC пригласил её на роль Алекса Керкович (Alex Kerkovich) в сериале «Счастливый конец» (Happy Endings). Это была быстрая, перенасыщенная шутками ансамблевая комедия — совсем другие технические требования, чем всё, что она делала раньше. Отзывы сначала были неоднозначными, но ко второму и третьему сезонам сериал получил признание критиков и приобрел преданную аудиторию, которая остается с ним до сих пор. Катберт сыграла Алекса как обаятельную, но рассеянную девушку и три сезона держалась на уровне с очень сильными комедийными актерами до закрытия шоу в 2013 году.

Затем последовал ситком «Одна большая счастливая семья» (One Big Happy) в 2015 году, а в 2016 году она присоединилась к сериалу Netflix «Ранчо» (The Ranch), сначала в качестве приглашенной звезды, а затем вошла в основной состав до окончания сериала в 2020 году.

Уход из центра внимания

В 2013 году, 6 июля, она вышла замуж за защитника хоккея Диона Фанефа (Dion Phaneuf) в католической церкви Святого Иакова на острове Принца Эдуарда. Катберт — серьезная поклонница хоккея, связанная с этим спортом семейными узами, и пара поселилась между Оттавой и островом Принца Эдуарда, а не в Лос-Анджелесе. У них двое детей, родившихся в 2017 и 2022 годах.

В 2021 году она полностью прекратила работать, взяв четырехлетний перерыв, чтобы заниматься семьей — решение, которое легко описать, но очень трудно принять в индустрии, у которой нет памяти. Она вернулась в 2026 году с повторяющейся ролью в сериале «Каждый год после» (Every Year After).

Почему Элишу называют гением

Честный ответ заключается в том, что ни один серьезный критик не называл Элишу Катберт гением, и это утверждение не выдержит столкновения с фактами. Она не получила ни одной крупной индивидуальной актерской награды; её самые часто упоминаемые номинации — это две номинации на премию Гильдии киноактеров за «24» и номинация на премию MTV за «Соседку». Её кинокарьера в значительной степени определялась жанрами — подростковой комедией и ужасами, — которые вознаграждают присутствие в кадре, а не глубину интерпретации.

Что у неё есть, так это набор реальных, неброских компетенций, и их стоит назвать точно. Первое — это ведение: в подростковом возрасте она вела научную программу, объясняя механические и научные идеи детям перед камерой, что требует понимания и импровизации, а не заучивания. Второе — комедийный тайминг, который она продемонстрировала в «Счастливом конце» — шоу, чьим двигателем была скорость, и где актер, отстающий от ансамбля хотя бы на полсекунды, мгновенно разоблачается. Она не была самым смешным человеком в этом составе, но никогда не была причиной провала сцены, что в таком формате само по себе является достижением.

Третье — это своего рода профессиональный выбор, для которого слово «гений» никогда не используется, а, вероятно, стоило бы. Она была профессионалом в девять лет, национальным телеведущим в пятнадцать, мировым именем в двадцать один, и она прошла через всё это без катастроф, которые обычно порождает такой путь — а затем ушла на четыре года в тот момент, когда большинство актеров не могут остановиться. Это не блестяще. Это ближе к здравомыслию, что в её индустрии встречается реже.

Наследие

Карьера Катберт — это карта того, что 2000-е годы делали с молодыми актрисами: дочь в опасности, соседка, королева крика — каждая из них была коробкой с потолком. Её более интересным достижением был выход из всех трех — сначала в ансамблевую комедию, а затем, намеренно, полное освобождение от рамок на условиях, которые она установила сама.