Одри Тоту: Звезда, которая не хотела переезжать

«Амели» стала самым кассовым французским фильмом, когда-либо выпущенным в американском прокате, собрав более 33 миллионов долларов, получив четыре премии «Сезар» и пять номинаций на «Оскар». Голливуд, который воспринимает кассовые сборы как приглашение, должным образом его направил. Исполнительница главной роли отказалась и осталась в Париже. «В конце концов, я французская актриса», — сказала она. «Мой дом, мое сообщество, моя карьера укоренены во Франции. Я никогда не перееду в Лос-Анджелес».

Бомон и Монлюсон

Она родилась 9 августа 1976 года в Бомоне, в департаменте Пюи-де-Дом, и выросла в Монлюсоне в глубине Франции, далеко от какой-либо киноиндустрии. Ее отец, Бернар, был стоматологом-хирургом; мать, Эвелин Мари Лор Не Нюре, была учительницей. Они назвали ее в честь Одри Хепберн — решение, которое оказалось либо пророческим, либо бременем, в зависимости от дня, поскольку сравнение преследовало ее всю карьеру. Она проявила интерес к актерскому мастерству в раннем возрасте.

Кур Флоран

Она обучалась в «Кур Флоран», частной парижской театральной школе, которая дала значительную часть современного французского кино, изучая английский и итальянский языки наряду с актерским мастерством, а также посещала Католический университет Парижа. Свой телевизионный дебют она совершила в восемнадцать лет.

Ее дебют в полнометражном кино состоялся в 1999 году в ансамблевой комедии Тони Маршалл «Салон красоты „Венера“», действие которой происходит в парижском салоне красоты. Исполнение сразу привлекло внимание критиков и принесло ей премию «Сезар» как самой многообещающей актрисе — сигнал французской индустрии о том, что карьера началась. В 2000 году она получила премию Сюзанны Бьянкетти, присуждаемую самой многообещающей молодой французской актрисе года. Через два года после окончания театральной школы она собрала обе награды, которые Франция дает новым талантам.

Амели

В 2001 году Жан-Пьер Жёне выбрал ее на роль Амели Пулен, одинокой официантки с Монмартра, которая тайно устраивает счастье других. Фильм — это произведение инженерного очарования, насыщенное зеленым и золотым, и требовал исполнительницы, способной удержать целую визуальную фантазию одним лицом. Вклад Тоту — причина, по которой это работает: она играет персонажа, который легко мог бы превратиться в причуду, как бдительного и слегка забавляющегося, позволяя аудитории войти, не умоляя.

Последствия были огромными и, для нее, по большей части нежелательными. Фильм стал самым кассовым французским релизом в истории американского кино, получил четыре «Сезара» и пять номинаций на «Оскар», и сделал ее лицо узнаваемым во всем мире. С тех пор она последовательна в том, как мало ей это понравилось, не любя внимание, которое пришло с внезапной славой.

Отказ

То, что последовало за этим, интереснее того, что сделала бы обычная карьера с тем же началом. Она отправилась в Лондон для съемок в фильме Стивена Фрирза «Грязные прелести» в 2002 году, мрачном триллере о нелегальных иммигрантах, который является почти фотографическим негативом «Амели». Она вернулась к Жёне в 2004 году для съемок в «Долгой помолвке», драме о Первой мировой войне, после чего ее пригласили вступить в Академию кинематографических искусств и наук.

Ее единственная крупная голливудская постановка состоялась в 2006 году, напротив Тома Хэнкса в «Коде да Винчи». В том же году она снялась в «Роковой красотке» с Гадом Эльмалехом, французской романтической комедии, и после этого американские предложения рассматривались как факультативные. В 2009 году она сыграла Коко Шанель в «Коко до Шанель», биографической драме, которая получила шесть номинаций на «Сезар» и четыре номинации на BAFTA, а в 2011 году она возглавила романтическую комедийную драму «Нежность», номинированную на «Сезар» за лучший фильм. Она появилась в роли Симоны Мельхиор Кусто в «Одиссее» в 2016 году.

Ее собственный расчет аритметичен и несентиментален. «Очень трудно получить отличные роли: во-первых, как актрисе; во-вторых, как иностранной актрисе; и теперь как актрисе старше 40 лет», — сказала она. «Но это нормально. Мне не нужно, и я не хочу делать там карьеру».

Муза Шанель

В 2009 году она стала лицом Chanel No. 5, сменив Николь Кидман, в рекламе, снятой Жёне, тем же соавтором, который сделал ее знаменитой. Она также представляла L'Oréal и Montblanc, и французская пресса начала называть ее музой Шанель. Она вела церемонии открытия и закрытия Каннского кинофестиваля в 2013 году и была членом жюри Берлинского кинофестиваля в 2015 году.

Почему Одри называют гением

Честная позиция заключается в том, что ни один критический авторитет в записях не называет Тоту гением, и что ее случай основан на мастерстве плюс одном очень большом решении. Мастерство специфического и немодного рода: она минималист, работающий в национальном кино, которое ценит минимализм. «Амели» — фильм экстравагантной искусственности, каждый кадр манипулирован, и его центром должен был быть человек, который почти ничего не делал. Тоту строит персонажа из неподвижности, тайминга и взгляда, который прибывает за полтакта до реплики, поэтому причудливость никогда не превращается в миловидность. Та же сдержанность позволила ей перейти в мрачный регистр «Грязных прелестей» без видимой настройки передач, и сделала ее Шанель исследованием амбиций, а не имитацией.

Решение — более необычное достижение. Получив самый большой международный старт, который когда-либо получала французская актриса ее поколения, она рассчитала, что роли, доступные иностранной женщине в Голливуде, не стоят переезда, и отказалась. Это не художественный гений; это ясное прочтение индустрии, сделанное в двадцать пять лет, которое большинство людей на ее месте делает неправильно. Ее последующий список соавторов, Жёне, Фрирз, французские постановки, номинированные на «Сезар», предполагает, что она прочитала его правильно.

Против всего этого: ее корпус работ меньше, чем слава, она была защищена единственной знаковой ролью, которую не создавала, а быть названной в честь Одри Хепберн, а затем походить на нее — это удача, а не талант. Слово, которое подходит, — не гений, а суждение, проявленное рано и сохраненное.

Наследие

Тоту встречалась с певцом Матье Шедидом с 2007 по 2008 год и с директором по маркетингу Янном Ле Бурбуа с 2016 по 2019 год; в 2019 году она удочерила девочку из Вьетнама. Она посещала католические школы, но говорит, что «не является официально» католичкой. Ее непреходящее значение двояко: она лицо самого успешного в международном масштабе французского фильма в живой памяти, и она редкая звезда такого фильма, которая относилась к успеху как к тому, что нужно пережить, а не эксплуатировать. Двадцать лет спустя «Амели Пулен» все еще продает Париж людям, которые никогда там не были, а женщина, которая ее сыграла, никогда не уходила.