Анна Нетребко: голос, ставший темным

Прежде чем спеть хоть одну ноту на сцене Мариинского театра (Mariinsky Theatre), Анна Нетребко мыла там полы. Она была студенткой Ленинградской (Leningrad) консерватории и мыла пол в зале, где когда-то пел Шаляпин (Chaliapin), когда дирижер Валерий Гергиев (Valery Gergiev) заметил её и взял в ученицы. Девять лет спустя она стояла на Зальцбургском фестивале (Salzburg Festival) в роли Донны Анны под управлением Николауса Арнонкура (Nikolaus Harnoncourt), и международный оперный мир решил, что нашел певицу, которую ждал. Последующие два десятилетия сделали её самой известной сопрано из ныне живущих, а после февраля 2022 года — одной из самых спорных.

Казачье детство и консерваторское образование

Нетребко родилась 18 сентября 1971 года в Краснодаре (Krasnodar), на юге России, в семье кубанских казаков (Kuban Cossack). Свое профессиональное образование она получила в Ленинградской государственной консерватории имени Римского-Корсакова (Leningrad State Conservatory named for Rimsky-Korsakov), которую окончила в 1991 году — в год, когда город вернул себе название Санкт-Петербург (St Petersburg), а страна, в которой она родилась, перестала существовать. Таким образом, её обучение было двойным: с одной стороны, строгая российская консерваторская школа, а с другой — практическая школа молодой женщины, работающей в Мариинском театре в самый нестабильный период его новейшей истории.

Покровительство Гергиева было решающим. Он стал её вокальным наставником и дирижером, и именно он вывел её на сцену перед публикой. В 1994 году, в возрасте двадцати двух лет, она дебютировала в Мариинском театре в партии Сюзанны в опере Моцарта (Mozart) «Свадьба Фигаро» (Le nozze di Figaro), благодаря чему была принята в труппу. Выбор роли стоит отметить: Сюзанна — субретка, быстрая и легкая, роль для голоса, обладающего подвижностью, а не весом. Нетребко начала с противоположного конца спектра от того, к чему пришла в итоге.

Зальцбург и рождение звезды

Её американский дебют состоялся рано — в Опере Сан-Франциско (San Francisco Opera) в 1995 году, — но годом её прорыва стал 2002-й. В феврале она впервые выступила в Метрополитен-опере (Metropolitan Opera) в опере Прокофьева (Prokofiev) «Война и мир», произведении из русского репертуара, которое отвечало её природным сильным сторонам. Затем последовал Зальцбургский фестиваль, где она исполнила партию Донны Анны в «Дон Жуане» (Don Giovanni) под управлением Арнонкура, одного из самых требовательных музыкантов того периода. Успех был мгновенным и полным.

Последствия не заставили себя ждать. В 2003 году Deutsche Grammophon подписала с ней контракт как с эксклюзивным артистом — обязательство, которое лейбл оставляет лишь для немногих исполнителей поколения. Начались записи: оперы целиком, сольные альбомы, аппарат карьеры, созданный для международного рынка, а не для одного театра. Германия вручила ей премию BAMBI в 2006 году. В 2007 году журнал Time включил её в список 100 самых влиятельных людей мира — необычное отличие для классического певца и верный показатель того, насколько далеко за пределы оперной публики распространилась её слава. Россия присвоила ей звание Народной артистки в 2008 году.

Поворот к весу

Самое интересное в карьере Нетребко — то, что она не осталась там, где начала. Её ранняя идентичность строилась на лирических и колоратурных ролях — Моцарт, бельканто (bel canto), партии, вознаграждающие яркость и гибкость. Примерно с 2016 года она сознательно перешла в область более тяжелого романтического репертуара XIX века и веризма (verismo): Леонора в «Трубадуре» (Il trovatore), леди Макбет в «Макбете» (Macbeth) Верди (Verdi), заглавная партия в «Аиде» (Aida). Её альбом «Веризмо» (Verismo) вышел в 2016 году; Amata dalle tenebre — «возлюбленная тьмы» — последовал в 2021 году.

Сам голос изменился вместе с репертуаром, приобретая то, что её лейбл описывает как более богатые, темные тона, а Британская энциклопедия (Encyclopaedia Britannica) называет темным, блестящим инструментом, сочетающимся с убедительной драматической интерпретацией и значительным сценическим присутствием. Дебюты в новых ролях продолжались даже после пятидесяти: «Турандот» (Turandot), «Тоска» (Tosca), Эльза в «Лоэнгрине» (Lohengrin), Абигайль в «Набукко» (Nabucco) в 2023 году. Только в Метрополитен-опере она исполнила более двадцати ролей. Мало кому из сопрано удается совершить такой переход; совершить его, сохранив при этом массовую аудиторию, ещё реже.

2022 год и после

После вторжения России в Украину в феврале 2022 года Нетребко выступила с рядом заявлений, которые были восприняты как противоречивые: она выступила против войны, возражая против того, что она охарактеризовала как принудительные политические декларации, и впоследствии дистанцировалась от Владимира Путина (Vladimir Putin). Метрополитен-опера исключила её из запланированных постановок «Турандот» и «Дона Карлоса» (Don Carlos), заменив её украинским сопрано Людмилой Монастырской (Liudmyla Monastyrska). Спор дошел до арбитража; в марте 2023 года арбитр обязал Мет выплатить ей более 200 000 долларов за отмененные спектакли, при этом наложив штраф в размере 30 000 долларов в связи с заявлениями, которые арбитр назвал «крайне неуместными».

Отдельный скандал последовал в июле 2022 года, когда она исполнила партию Аиды в «блэкфейсе» (blackface) на Арене ди Верона (Arena di Verona), спустя семь лет после того, как Метрополитен-опера обязалась отказаться от этой практики. Американское сопрано Анджела Блю (Angel Blue) отменила свои выступления в «Травиате» (La traviata) на фестивале в знак протеста.

Личный счет

Нетребко приняла австрийское гражданство в 2006 году и сохранила дома в Вене, Санкт-Петербурге и Нью-Йорке — такое распределение описывает её профессиональную жизнь так же точно, как любая биография. Она долгое время состояла в партнерстве с уругвайским бас-баритоном Эрвином Шроттом (Erwin Schrott), от которого у неё есть сын Тьяго (Tiago), родившийся в 2008 году. В 2015 году она вышла замуж за азербайджанского тенора Юсифа Эйвазова (Yusif Eyvazov); об их расставании было объявлено в июне 2024 года. Вена присвоила ей звание камерной певицы (Kammersängerin) в 2017 году, в том же году она получила международную оперную премию. На её счету также одиннадцать премий ECHO KLASSIK и в 2020 году — премия Polar Music Prize.

Почему Анну называют гением

Это слово прикрепляется к Нетребко из-за её физического и интерпретационного дара, а не интеллектуального, и честность требует признать это. То, чем она обладает, — это инструмент необычного окраса, «темный блестящий голос» по определению Британской энциклопедии, в сочетании со сценическим темпераментом, который чувствуется даже с задних рядов зала на четыре тысячи мест. Ни то, ни другое не является результатом мышления; и то, и другое ближе к атлетическому и драматическому таланту, работающему на пределе возможностей человеческого тела.

Где можно говорить о подлинном художественном интеллекте, так это в переходе репертуара. Голоса меняются с возрастом, хотят того певцы или нет, и большинство сопрано либо сопротивляются переменам и теряют верха, либо неверно оценивают новый вес и «сгорают». Нетребко точно прочитала свой инструмент, выбрала Верди и веризм вместо Моцарта и бельканто, которые её прославили, и перестроила карьеру на новых условиях, дебютировав в «Турандот», «Тоске» и «Набукко» после пятидесяти. Это суждение, требующее самопознания, которого не хватает большинству исполнителей.

Контраргумент существенен. Институциональное признание — список Time 100, премия Polar Music Prize, одиннадцать премий ECHO KLASSIK — измеряет славу и рыночную привлекательность в той же мере, что и артистизм, а инвестиции Deutsche Grammophon были коммерческой ставкой в такой же мере, как и эстетической. С 2022 года её репутация стала по-настоящему спорной, а не просто предметом дискуссий, причем по основаниям как политическим, так и, после Вероны, этическим. «Гений» — не то слово, к которому прибегают осторожные критики. «Звезда» — вот правильное слово, и это другое утверждение.

Наследие

Значение Нетребко отчасти музыкальное, отчасти структурное: она продемонстрировала, что классический певец по-прежнему может привлекать внимание, обычно зарезервированное для поп-исполнителей, и сделала это, не ограничивая себя ролями, которые принесли ей первую славу. Сохранит ли это достижение свою целостность после скандалов 2020-х годов — вопрос, на который её поколение не даст ответа.