Alma Elizabeth Deutscher — английская вундеркинд, композитор, пианистка и скрипачка.
В возрасте пяти лет она сочинила свою первую фортепианную сонату. В семь лет завершила короткую оперу «Сметающий сны». В девять написала концерт для скрипки с оркестром. В десять лет создала свою первую полнометражную оперу «Золушка», европейская премьера которой состоялась в Вене в 2016 году под патронажем дирижёра Зубина Меты. Американская премьера годом позже в Opera San Jose вышла на DVD в лейбле Sony Classical. В двенадцать лет Deutscher представила свой первый фортепианный концерт. Дебют в Carnegie Hall состоялся в декабре 2019 года.
Биография
Deutscher родилась в Бейзингстоке в 2005 году, дочь профессора литературы Джейни Deutscher (урождённой Стин) и израильского лингвиста Гая Deutscher. Оба — музыканты-любители.
Играть на фортепиано она начала в два года, на скрипке — в три. В четыре сочиняла и импровизировала на фортепиано, а к пяти начала записывать свои композиции. Эти первые нотные записи были нечёткими, но к шести годам она могла писать ясные композиции и сочинила первую фортепианную сонату. В семь создала первую короткую оперу, в девять — скрипичный концерт, а в десять — первую полнометражную оперу. По словам отца, она могла называть ноты на фортепиано в два года. «На третий день рождения я купил ей игрушечную скрипку. Она была так ею увлечена и пыталась играть на ней днями напролёт, что мы решили найти ей преподавателя. Меньше чем за год она исполняла сонаты Генделя». В интервью Financial Times в 2017 году Deutscher сказала: «Помню, когда мне было три года и я слушала колыбельную Рихарда Штрауса, я её обожала! Особенно мне нравилась гармония; я до сих пор называю её штраусовской гармонией. И когда она закончилась, я спросила родителей: "Как музыка может быть такой прекрасной?"»
Первое появление Deutscher в СМИ можно проследить до того момента, когда писатель и комик Стивен Фрай в семилетнем возрасте девочки разрекламировал её канал на YouTube, написав: «Просто умопомрачительно: Alma Deutscher исполняет собственные сочинения. Новый Моцарт?», с ссылкой на одно из её видео. Телевизионные съёмочные группы прибыли к её семейному дому на следующий день. Гай Deutscher говорил о своих опасениях относительно первого освещения Альмы в прессе. Он объяснил, что семья была не готова к столь интенсивному вниманию и что их главными задачами являются защита дочери и обеспечение счастливого детства. В сентябре 2014 года вирусное видео-мэшап на YouTube, выпущенное израильским музыкантом Кутиманом («Give It Up»), включало 4-секундное остинато, собранное из фрагментов одного из ранних видео Deutscher.
К 2020 году официальный канал Deutscher на YouTube собрал более десяти миллионов просмотров и 118 000 подписчиков.
Сами мелодии часто приходят к ней непроизвольно, в том числе во сне.
Критический приём
Большая часть критических откликов на композиции Deutscher в первые годы её публичной известности сосредоточивалась на её юном возрасте и статусе вундеркинда. Комментируя общественное восприятие детей-вундеркиндов и их музыкального творчества, Deutscher сказала газете Die Zeit в десятилетнем возрасте: «Я хочу, чтобы мою музыку воспринимали серьёзно... и иногда людям немного трудно воспринимать меня серьёзно, потому что я всего лишь маленькая девочка».
В январе 2017 года, после премьеры оперы Deutscher «Золушка» в Вене, в венской газете Der Standard появилась статья под заголовком «Альма и опасная любовь к мелодии», выражавшая надежду, что мелодичная музыка Deutscher поможет изменить господствующие установки в современной классической музыке и вдохнуть новую жизнь в мир оперы, направив её обратно к мелодичности. Автор, Роберт Шедиви, отмечает бурю восторга, с которым публика приняла «Золушку» Deutscher, поскольку она полна красивых мелодий. Он выражает надежду, что любовь Deutscher к мелодии поможет опере воссоединиться с широкой публикой и вдохнуть новую жизнь в оперный мир, который сегодня так часто объявляют мёртвым. Однако он также выражает опасение, что (как он их называет) «продвинутые теоретики культуры» сочтут любовь Deutscher к мелодии угрозой и обвинят её в «анахронизме» и «культурном популизме».
В феврале 2017 года Deutscher сделала публичное заявление о своём стиле, любви к мелодии и музыкальной эстетике в послании пресс-конференции Каринтийского летнего музыкального фестиваля в Австрии. Она объяснила, что некоторые люди говорили ей, будто в XXI веке не следует сочинять красивые мелодии, поскольку музыка должна отражать сложность и уродство современного мира. «Но мне кажется, эти люди просто немного запутались. Если мир настолько уродлив, то какой смысл делать его ещё уродливее уродливой музыкой?» Затем она сослалась на упомянутую выше колыбельную Рихарда Штрауса как на своё раннее вдохновение писать красивую музыку. В июле 2017 года Deutscher развила эту мысль в интервью газете Der Standard. На вопрос о её мечтах на следующие десять лет она ответила: «...но лучше всего было бы, если бы люди перестали указывать мне, как разрешено и не разрешено сочинять в двадцать первом веке. Надеюсь, они перестанут подсчитывать мои диссонансы». В 2019 году Deutscher объяснила The New York Times: «Многие говорят мне, что если я хочу повзрослеть, я должна сочинять музыку, отражающую уродство современного мира. Я не хочу этого делать. Я хочу сочинять музыку, которую считаю прекрасной».
Оперы
### Уборщик снов (2012)
Первая завершённая опера Deutscher, написанная в семилетнем возрасте, — это короткое произведение, вдохновлённое рассказом Нила Геймана «Уборщик снов», с текстом, адаптированным из либретто Элизабет Адлингтон. Части партитуры пришли к Deutscher во сне. Премьера оперы состоялась в Израиле в 2013 году. В сюжете размещается объявление о вакансии уборщика снов — человека, который должен помогать людям забывать кошмары. Три мужчины средних лет в комиссии потрясены, обнаружив, что единственный кандидат, Алекс, — шестнадцатилетняя девушка. Интервьюеры насмехаются над ней, потому что она «совершила два ужасных преступления: первое — быть ребёнком, второе — быть женщиной». Но благодаря таланту и решимости Алекс доказывает свою пригодность и получает работу.
Тема женского самоутверждения повторяется в операх Deutscher и доминирует в её полномасштабной опере «Золушка». В 2019 году она сказала The New York Times: «Я убеждённая феминистка, и я очень рада, что родилась сейчас, когда девочкам разрешено развивать свои таланты». Она отметила, что её особенно привлекают истории о женщинах, преодолевающих трудности.
### Золушка (2013-17)
Вторая опера Deutscher — полномасштабное произведение, основанное на сказке о Золушке, но со значительными изменениями сюжета, который вращается вокруг музыки. Действие происходит в оперном театре, которым управляет злая мачеха. Две сводные сестры изображены как бесталанные певицы-неудачницы. Золушка — талантливый композитор, которой «в голову приходят прекрасные мелодии», но ей не разрешают выступать, и она работает как рабыня-переписчица нот. Принц — поэт-романтик, над которым насмехаются при дворе за его художественные наклонности. В первом акте Золушка случайно натыкается на пленительное любовное стихотворение, которое, как ей неизвестно, написал принц. Стихотворение вдохновляет её, и она кладёт его на свою музыку. Затем её мелодию крадут сводные сёстры и исполняют на певческом конкурсе во время бала, но с неправильными словами. Наконец, сама Золушка поёт свою мелодию принцу, не подозревая, что он написал слова стихотворения. После того как Золушка убегает с бала в полночь, принц ищет её, используя не хрустальную туфельку, как в традиционной сказке, а мелодию. В конце концов пара воссоединяется: «они находят друг друга, как слова находят мелодию». Deutscher объяснила, что её Золушка — «не просто красивая девушка, которая моет пол и молчит, она умна и талантлива», и она завоёвывает принца не размером ноги, а своим талантом композитора.
Deutscher начала работу над оперой в восемь лет. Ранняя камерная версия оперы была исполнена в Израиле в 2015 году. Deutscher закончила писать увертюру к опере «всего за несколько дней до премьеры». В 2016 году Deutscher значительно расширила оперу и оркестровала её для ансамбля из 20 музыкантов, а в декабре 2016 года более длинная версия оперы (на немецком языке) была впервые представлена в Вене, где дирижёр Зубин Мета выступил патроном постановки. Премьеру встретили стоячими овациями и восторгом австрийской и международной прессы. В 2017 году Deutscher переоркестровала оперу для полного оркестра из 44 музыкантов и значительно расширила партитуру по сравнению с венской версией. Полная версия «Золушки» была впервые представлена в декабре 2017 года в Сан-Хосе, Калифорния. Постановка Opera San Jose и Packard Humanities Institute исполнялась на английском языке с большим оркестром, хором и танцорами под руководством британского дирижёра Джейн Гловер. Deutscher выступала на скрипке и фортепиано во время оперы, как и в предыдущих постановках, а в этот раз также играла на органе. Пять представлений были распроданы в течение часа после репортажа на CBS Sixty Minutes, и были назначены два дополнительных спектакля. Постановка в Сан-Хосе была выпущена на DVD лейблом Sony Classical Records в 2018 году.
Новая постановка была заказана Salzburger Landestheater для серии из одиннадцати спектаклей, открывающейся в декабре 2020 года.
Рецензент Хизер Макдональд назвала её «оперой поразительного остроумия, мастерства и музыкальной красоты... Объём оркестровых и вокальных находок потрясает» и предсказала, что «Золушка» найдёт путь на Broadway. Opera Today описал её как «сенсационный прорыв молодого таланта» и как «единственное в своём роде оперное событие, заставившее публику вставать и аплодировать».
В январе 2018 года Vienna State Opera представила короткую (75') адаптацию оперы Deutscher для маленьких детей в течение четырёхмесячного сезона (январь—май 2018) на своей студийной сцене. Все представления были распроданы. Постановка была возобновлена в октябре 2019 года. В октябре 2018 года короткая балетная адаптация была представлена в Берлине Kinder Ballett Kompanie.
Образование и домашняя жизнь
Deutscher живёт в Вене, Австрия, с родителями и младшей сестрой Хелен. Получает образование на дому. В пятилетнем возрасте её зарегистрировали в школе в Англии, и она посетила ознакомительный день, но сообщила, что чувствовала скуку, расстройство и была предоставлена сама себе. В десять лет она рассказала BBC: «Я никогда не хочу ходить в школу. Мне нужно выходить на улицу, дышать свежим воздухом и читать». Два года спустя она объяснила Financial Times: «Я думаю, что дома за один час я узнаю то, на что в школе ушло бы пять часов». В 2010 году её родители пояснили, что выбор домашнего образования был продиктован убеждением, что творчество требует как свободы, так и заботливого развития. Они охарактеризовали музыкальное творчество Alma как часть её более широкого креативного воображения.
Раннее музыкальное образование Deutscher было сосредоточено на творческой импровизации, как описано в анализе Роберта Джердингена креативных методов обучения музыке детей в Италии восемнадцатого века. Профессор Джердинген присылал упражнения и комментировал технические аспекты композиций Deutscher, в то время как она брала уроки импровизации у швейцарского музыканта Тобиаса Крамма по Skype, причём пара использовала педагогический метод итальянских партименто восемнадцатого века — инструктивных басовых линий, применявшихся для обучения гармонии, контрапункту и импровизации. Alma первоначально овладела в совершенстве музыкальной грамматикой музыки восемнадцатого века. Её отец говорил, что у неё нет регулярного обучения формальной композиции, скорее «...есть благожелательные эксперты, которые помогают ей спорадически, и многое она изучает сама».
В первые годы жизни Alma была объектом языковых экспериментов отца, связанных с его профессиональными исследованиями. Как сообщается в The Nation, он, например, следил за тем, чтобы никогда не называть небо «голубым», стремясь понять, почему древние культуры никогда не использовали этот термин для неба. Её восприятие, особенно называние ясного неба «белым», было описано в книге Гая Deutscher 2010 года «Сквозь зеркало языка: почему мир выглядит по-разному на других языках».
Deutscher владеет тремя языками: английским, немецким и ивритом.
Выступления
Deutscher исполняла собственную музыку в качестве солистки с оркестрами по всему миру, включая Israel Philharmonic Orchestra, Oviedo Filarmonía, Jerusalem Symphony Orchestra, Welsh National Opera Orchestra, Royal Philharmonic Orchestra и Vienna Chamber Orchestra. А в 2018 году она дебютировала с сольными концертами на фестивале Aix-en-Provence Festival и Lucerne Festival.
Она говорила, что расцветает, исполняя музыку, особенно перед публикой. Сообщается, что родители ограничивают количество её выступлений, отбирая те возможности, которые считают наиболее приятными и полезными для неё. Она выступала на телевизионных шоу, включая NBC, The Ellen DeGeneres Show и CBS 60 Minutes. Она давала сольные концерты и публичные выступления в нескольких странах Европы, Америки и Азии, включая Великобританию, Германию, Австрию, Францию, Швейцарию, Испанию, Италию, Ирландию, Японию, Китай, Израиль, США, Канаду и Уругвай. Некоторые из её выступлений финансово поддерживались лондонским предпринимателем Дэвидом Джампаоло.
В мае 2018 года Deutscher была приглашена австрийским канцлером Себастьяном Курцем выступить на мемориальной службе в честь окончания войны в Европе, где она исполнила адаптацию части своего фортепианного концерта, а позже аккомпанировала Vienna Boys' Choir. Несколько недель спустя она также играла для австрийского канцлера и президента России Владимира Путина во время его государственного визита в Австрию.
В декабре 2019 года на концерте, посвящённом её собственным сочинениям, она дебютировала в Carnegie Hall в Нью-Йорке с аншлагом под овации стоя.
My Book of Melodies, фортепианный альбом композиций, написанных ею в возрасте от четырёх до 14 лет, вышел на Sony Classical Records в ноябре 2019 года.
