Wolfgang Wagner: O guardião de um santuário comprometido

Ele tinha quatro anos quando foi apresentado a Adolf Hitler e encorajado a chamá-lo de "Tio Wolf". Ele tinha trinta e dois anos quando ele e seu irmão reabriram o festival da família em uma colina na Baviera que o Terceiro Reich havia usado como sua própria catedral. Ele o dirigiu por cinquenta e sete anos. Nenhum relato sobre Wolfgang Wagner pode começar de outra forma que não seja o fato de que sua qualificação para o trabalho e sua maior responsabilidade nele eram a mesma coisa: o sobrenome.

Tio Wolf

Nascido em 1919, Wolfgang era filho de Siegfried Wagner e da inglesa Winifred Wagner, neto de Richard Wagner e bisneto de Franz Liszt. Seus irmãos eram Wieland (1917–66), Friedelind (1918–1991) e Verena (1920–2019). Ele conheceu Hitler em 1923 e cresceu ao redor dele. Ele se juntou à Juventude Hitlerista. Ele nunca se juntou ao Partido Nazista. Em 1939, ele se alistou, sofreu ferimentos graves no braço durante a campanha polonesa e foi dispensado por motivos médicos em 1940.

O negócio da família sob o regime

O que foi feito em sua casa de infância não é contestado. Após a morte de Siegfried em 1930, Winifred dirigiu o Festival de Bayreuth até 1945. Sob o governo nazista, o festival recebeu apoio estatal e status de isenção de impostos, e Wahnfried — a casa dos Wagner — tornou-se o refúgio privado preferido de Hitler. Em 1933, havia boatos de que Winifred poderia se casar com ele. Sua biógrafa Brigitte Hamann registra que ela expressou em particular seu desgosto pela perseguição aos judeus e usou seu acesso a Hitler para impedir a prisão de Hedwig e Alfred Pringsheim. Isso é o máximo que se pode dizer dela. Um tribunal de desnazificação a proibiu de dirigir o festival após a guerra; ela continuou recebendo figuras políticas de direita ao longo da década de 1950 e, em uma entrevista filmada com Hans-Jürgen Syberberg em 1975, ela estava totalmente impenitente: "Tê-lo conhecido é uma experiência que eu não teria perdido".

Como o tribunal proibiu a mãe, os filhos herdaram. Wieland e Wolfgang assumiram uma instituição cuja reputação internacional havia sido fundida, deliberadamente e pela própria família, com o pior regime da história europeia.

1951: Dois irmãos e uma herança arruinada

Eles reabriram o festival em 1951 e dividiram o trabalho entre si, com Wieland assumindo a liderança artística. O que eles estavam tentando não era um renascimento, mas uma lavagem de imagem do endereço mais comprometido da música clássica — uma tentativa de fazer com que o teatro Wagner significasse algo diferente do que tinha significado recentemente. Wieland morreu em 1966. Daquele ano até sua aposentadoria em 2008, Wolfgang dirigiu Bayreuth sozinho, mantendo um contrato vitalício para fazê-lo.

Comando único

Por qualquer medida comercial, ele foi extraordinariamente bem-sucedido. A lista de espera por ingressos estendia-se por uma década. O festival, fundado por seu avô em 1876, tornou-se um dos eventos culturais mais procurados do mundo e permaneceu assim apesar do colapso do público de ópera em quase todos os outros lugares.

Os tumultos de 1976

Sua decisão mais importante veio para o centenário do festival. Wolfgang contratou Pierre Boulez — um compositor modernista sem reverência alguma — para reger o Anel. Boulez queria que Ingmar Bergman dirigisse; Bergman recusou, e Boulez propôs, em vez disso, um diretor de teatro francês de trinta e um anos chamado Patrice Chéreau. Wolfgang concordou.

Chéreau, com o cenógrafo Richard Peduzzi, o figurinista Jacques Schmidt e o designer de iluminação André Diot, ignorou completamente as instruções cênicas de Wagner e realocou o ciclo para a Revolução Industrial: deuses como capitalistas, nibelungos como proletariado, Wotan como banqueiro, as Filhas do Reno como dançarinas de cancã. A estreia de 1976 quase terminou em tumulto. Winifred, que não gostou, produziu a defesa mais afiada que alguém conseguiu: "Não é melhor estar furioso do que entediado?". Wolfgang manteve a linha e manteve a produção no repertório. Em sua última apresentação, em 25 de agosto de 1980, recebeu uma ovação de pé de quarenta e cinco minutos, e agora é reconhecido como um documento fundador do Regietheater — a ópera dirigida pelo diretor que dominou o meio século seguinte.

A família contra ele

Ele foi acusado de dirigir o local de forma autocrática, e os acusadores eram em grande parte seus próprios parentes. Seu sobrinho Nike Wagner e seu filho Gottfried o atacaram publicamente, Gottfried especificamente sobre sua gestão da história nazista da família. A sucessão tornou-se uma disputa de sete anos. Wolfgang insistiu que sua filha mais nova, Katharina, fosse nomeada sua sucessora; a disputa com sua outra filha Eva Wagner-Pasquier e com Nike só foi resolvida em setembro de 2008, quando Katharina e Eva foram nomeadas líderes conjuntas. Ele morreu em março de 2010, aos noventa anos.

Por que Wolfgang é chamado de gênio

O caso a favor dele é curatorial, não criativo, e deve ser declarado nesses termos. Seu dom era o julgamento sobre o talento de outras pessoas, além da coragem para absorver as consequências. Entregar o Anel do centenário a um jovem diretor francês e a um maestro serialista não foi uma aposta segura disfarçada de ousada; foi um ato que um guardião mais cauteloso nunca teria sobrevivido, e Wolfgang então o defendeu através de quatro anos de hostilidade até que o público mudasse de ideia. O subproduto foi toda uma escola de produção de ópera. Adicione cinquenta e sete anos mantendo um festival de um único compositor em uma pequena cidade bávara no centro da música mundial, com uma fila de dez anos para ingressos, e você tem uma conquista genuína em gestão institucional. Quase nada disso é invenção artística, e a palavra honesta para isso é empresário em vez de gênio.

O contra-argumento é pesado e não pode ser descartado. Ele não ganhou o emprego; um tribunal de desnazificação deu a ele ao desqualificar sua mãe. Ele o manteve com um contrato vitalício e se comportou, segundo o relato de sua família, como um monarca. A nomeação de sua própria filha foi arquitetada em vez de disputada — dinastia, não mérito. Mais seriamente, a questão nazista nunca foi resolvida por ele. Bayreuth sob sua família foi materialmente apoiado pelo governo de Hitler e hospedou Hitler como um íntimo; o acerto de contas que outras instituições alemãs finalmente fizeram, o próprio filho de Wolfgang o acusou de evitar. Um homem pode ser um excelente administrador de uma herança e ainda assim se recusar a abrir sua pior gaveta. Ambas as coisas parecem ser verdadeiras aqui.

Legado

Bayreuth sobreviveu a ele e ainda funciona, agora sob a quarta geração de sua família. O Anel de Chéreau mudou a forma como a ópera é encenada em todos os lugares. E a instituição que ele preservou permanece o que era quando ele a encontrou: o endereço mais artisticamente consequente e moralmente desconfortável da música clássica — mantido vivo, para o bem e para o mal, por um homem que nasceu dentro do problema e passou noventa anos se recusando a nomeá-lo totalmente.