Noa Wildschut: A aprendiz escolhida de Anne-Sophie Mutter

Em 2014, uma violinista neerlandesa de treze anos juntou-se aos Mutter Virtuosi, o conjunto de digressão que Anne-Sophie Mutter reúne com jovens músicos que ela valoriza. Um ano depois, Mutter deu o passo adicional de se tornar a sua mentora pessoal. Essa relação — um dos apoios mais importantes disponíveis no mundo do violino — é o eixo sobre o qual gira a carreira de Noa Wildschut. Aos quinze anos, ela tinha um contrato com a Warner Classics; aos dezasseis, um álbum de estreia de Mozart.

Nascida na orquestra

Wildschut nasceu a 9 de março de 2001 em Hilversum, a cidade neerlandesa da radiodifusão, num agregado familiar onde o violino não era um passatempo, mas o ofício da família. O seu pai, Arjan Wildschut, é violista na Radio Filharmonisch Orkest. A sua mãe, Liora Ish-Hurwitz, é professora de violino, e foi ela quem deu a Wildschut as suas primeiras lições.

Isto importa mais do que a decoração biográfica habitual. Uma criança ensinada em casa por uma professora de violino profissional, numa casa onde um músico de orquestra regressa de ensaios, não "descobre" a música; ela é introduzida numa cultura de trabalho. Aos seis anos, já atuava em público, aparecendo no Kinderprinsengrachtconcert em 2007 — a edição infantil da série de concertos junto aos canais de Amesterdão, e um rito de passagem neerlandês para jovens músicos talentosos.

A máquina de talento neerlandesa

Desde 2008, Wildschut estudou na Sweelinckacademie, o programa para jovens talentos do Conservatorium van Amsterdam, sob a tutela de Coosje Wijzenbeek — uma professora cujo estúdio funcionou durante décadas como o ponto de entrada para os instrumentistas de cordas mais promissores do país. Tocou com a orquestra juvenil Fancy Fiddlers tanto como membro do conjunto como solista, e apareceu em festivais ao lado de pianistas de uma geração muito diferente: Paolo Giacometti em 2009 e Evgeny Kissin em 2010. Ela tinha nove anos na altura do segundo desses eventos. Uma bolsa da VandenEnde Foundation cobriu os anos em que uma carreira é apenas custo e sem receitas.

Em 2010, venceu o primeiro prémio na categoria de sub-catorze anos do concurso internacional Louis Spohr em Weimar. Em 2012, obteve o primeiro prémio na sua categoria etária no concurso Iordens Viooldagen, realizado no Conservatório Real de Haia. O mesmo ano trouxe uma forma mais pública de reconhecimento: atuou na "Noite dos Promissores" no Koninklijk Concertgebouw de Amesterdão e recebeu o Prémio Jovem Talento da sala. Em 2013, mudou-se dentro do Conservatorium van Amsterdam para estudar com Vera Beths, e em 2017 foi distinguida com a Kersjes vioolbeurs, a bolsa neerlandesa para violino.

Juntamente com a formação formal, veio uma longa lista de masterclasses com músicos que representam quase todos os ramos da tradição das cordas: o maestro e violinista Jaap van Zweden, o violinista alemão Frank Peter Zimmermann, o violinista romeno-neerlandês Liviu Prunaru, o pianista Menahem Pressler e o violoncelista Anner Bijlsma. Também tocou música de câmara com Janine Jansen no Internationaal Kamermuziek Festival Utrecht.

O efeito Mutter

Tudo o que precede descreve um talento nacional excecionalmente bem apoiado. O que mudou a escala foi Anne-Sophie Mutter. Wildschut juntou-se aos Mutter Virtuosi em 2014, aos treze anos, e a partir de 2015 Mutter serviu como sua mentora. Mutter é uma das poucas violinistas vivas cuja atenção pessoal funciona como um instrumento de carreira em si mesmo — uma combinação de ensino, plataforma de digressão e aval público. Qualquer que seja o conteúdo artístico da mentoria, o seu efeito prático foi mover uma prodígio neerlandesa para um palco internacional vários anos antes do que a rota habitual permite.

O contrato discográfico seguiu-se rapidamente. Wildschut assinou com a Warner Classics em 2016, aos quinze anos. O seu álbum de estreia, lançado em 2017, foi dedicado a Mozart, gravado com o pianista Yoram Ish-Hurwitz — que partilha o apelido da sua mãe — e a Orquestra de Câmara dos Países Baixos sob a direção de Gordan Nikolić. Ela e Ish-Hurwitz também atuam como um duo de câmara. A escolha de Mozart para uma estreia é significativa e ligeiramente arriscada: é um repertório que não esconde nada, onde a entonação e o fraseado ficam expostos e os fogos de artifício técnicos não podem salvar uma interpretação fraca.

O instrumento

Wildschut toca um violino feito por Giovanni Battista Grancino em 1714, recebido através do Dutch Nationaal Muziekinstrumenten Fonds — a fundação nacional que empresta instrumentos históricos a músicos neerlandeses. É um lembrete de que no topo desta profissão o instrumento raramente é propriedade da pessoa que o toca. Uma carreira como a de Wildschut baseia-se numa cadeia de apoio institucional: uma bolsa de fundação na infância, um programa de talento do conservatório, um prémio de sala, um fundo nacional de instrumentos, e uma mentora com uma reputação do tamanho da Deutsche Grammophon.

Por que Noa é chamada de génio

Nenhum crítico, professor ou júri no registo público usou essa palavra sobre Wildschut, e seria uma fabricação implicar o contrário. A afirmação que honestamente pode ser feita é mais estreita: ela foi identificada, repetidamente e independentemente, por pessoas cujo trabalho é identificar talento — Wijzenbeek, o painel de prémios do Concertgebouw, Warner Classics e Anne-Sophie Mutter — e a identificação aconteceu cedo o suficiente para ser marcante. A mentoria de Mutter desde 2015 é a peça de testemunho externo mais forte, precisamente porque é um sinal dispendioso em vez de um elogio.

A faculdade envolvida é o ofício em vez do intelecto, e vale a pena ser claro sobre o que esse ofício consiste. Tocar violino a este nível é um problema de extrema precisão motora — a diferença entre uma nota afinada e uma desafinada é uma fração de milímetro de posicionamento do dedo, feita quarenta vezes por segundo, enquanto o braço direito controla independentemente a velocidade, pressão e ponto de contacto para dar forma ao tom. Fazer isso de forma fiável desde os seis anos, em público, é o que o seu registo inicial demonstra. É uma habilidade física e auditiva treinada sob supervisão especializada desde a infância, não um ato de pensamento original.

O contra-argumento é real. As suas vitórias em concursos foram prémios de categoria etária em eventos nacionais e de nível juvenil, não concursos seniores abertos. O seu catálogo gravado permanece pequeno. E uma infância passada dentro de um agregado familiar musical profissional com uma mãe professora de violino é precisamente o ambiente que produz este resultado — o que torna a sua conquista impressionante mas não inexplicável. Prodígio é a palavra correta aqui; génio ainda não foi conquistado.

O que vem a seguir

A carreira de Wildschut é um estudo sobre o que uma infraestrutura musical bem construída pode fazer por uma criança dotada: os Países Baixos identificaram-na aos seis anos, financiaram-na, ensinaram-na, deram-lhe um palco e entregaram-lhe um Grancino de 1714. Mutter fez o resto. A questão em aberto — aquela que decidirá o seu legado — é o que ela faz com uma carreira adulta que já não funciona com o impulso de ser notavelmente jovem.