Blake Lively: A estrela que domina o enquadramento sozinha

Durante a maior parte de The Shallows (2016), Blake Lively é quase o único ser humano no ecrã – presa numa rocha a algumas centenas de metros de uma praia mexicana, racionando as suas forças contra um grande tubarão-branco que circula. O filme entregou a uma intérprete um thriller de sobrevivência completo e pediu-lhe que o carregasse apenas com o corpo e o rosto. Ela fê-lo. Foi a prova mais clara de uma carreira construída menos sobre os papéis que lhe foram entregues do que sobre a sua capacidade de segurar um enquadramento onde não estava mais ninguém.

Uma família já no negócio

Blake Ellender Lively nasceu a 25 de agosto de 1987, em Los Angeles, num lar onde atuar era simplesmente o ofício da família. O seu pai, Ernie Lively, era um ator e realizador ativo; a sua mãe, Elaine, era uma caça-talentos. Era a mais nova de uma família numerosa – quatro irmãos mais velhos que seguiram carreiras no entretenimento e nas artes. Rodeada de contadores de histórias, cresceu, segundo as suas próprias palavras, fascinada pela própria narração, mesmo tendo aspirado um dia frequentar Stanford. A representação chegou cedo e venceu.

The Sisterhood e os anos de Serena

O seu primeiro papel real veio em The Sisterhood of the Traveling Pants (2005), onde interpretou a atlética e inquieta Bridget Vreeland – um papel que repetiu na sequela de 2008 e que lhe trouxe as primeiras atenções em prémios. Mas o papel que a tornou um nome conhecido chegou em 2007, quando foi escolhida para ser Serena van der Woodsen em Gossip Girl da The CW. Ao longo de cinco temporadas, de 2007 a 2012, a série sobre escândalos entre adolescentes privilegiados de Manhattan tornou-se um verdadeiro fenómeno cultural, e Lively – serena, luminosa, glamorosa sem esforço – tornou-se o seu rosto. Para uma geração de espectadores, ela era a série.

Provando que sabia representar

O perigo de um papel como o de Serena é que pode engolir o intérprete por completo. Lively passou a década seguinte a insistir que era mais do que uma figura de drama adolescente. No drama de assaltos de Ben Affleck em Boston, The Town (2010), interpretou Krista Coughlin, uma mãe solteira viciada, numa interpretação crua e desglamourizada que surpreendeu os críticos que a tinham catalogado como "bonita". Procurou escala em Green Lantern (2011) e ameaça em Savages (2012) de Oliver Stone. Depois veio a fase que definiu a sua carreira adulta: o romance que altera o tempo The Age of Adaline (2015), Café Society (2016) de Woody Allen, a provação a solo de The Shallows (2016), e A Simple Favor (2018), no qual a sua enigmática, seca como um martini, Emily Nelson roubou o filme por completo. The Rhythm Section (2020) escolheu-a contra o seu tipo como uma assassina endurecida pelo luto. Através destes, surgiu um padrão: Lively está no seu melhor quando um filme confia nela para ser observada de perto.

Construindo a marca

Lively nunca se limitou ao set de filmagem. Lançou o projeto de estilo de vida Preserve, uma tentativa inicial de traduzir o seu gosto em comércio, depois passou para produtos de consumo com a Betty Buzz, uma linha de misturadores sem álcool, e mais tarde a Blake Brown, uma marca de cuidados capilares e beleza. O seu instinto para a autopresentação não é incidental à carreira; é central para ela. Frequentemente veste-se para a passadeira vermelha sem estilista, e o seu vestido para a Met Gala 2022 – uma confeção de cobre a verdete que se desdobrou numa homenagem à pátina da Estátua da Liberdade – foi menos uma roupa do que uma peça de performance. A moda, para Lively, é outro palco.

It Ends With Us e o processo judicial

Em 2024, assumiu o papel principal na adaptação cinematográfica do romance de sucesso de Colleen Hoover, It Ends with Us, interpretando Lily Bloom ao lado do realizador e co-protagonista Justin Baldoni. A produção e as suas consequências tornaram-se uma das histórias de entretenimento mais observadas da década: Lively apresentou uma queixa legal contra Baldoni alegando assédio sexual no set e uma campanha de difamação coordenada contra ela, desencadeando processos judiciais duais e um acerto de contas público sobre a conduta no set. O episódio complicou uma carreira há muito definida pelo charme, e transformou um drama romântico numa saga judicial.

Por que Blake é chamada de génio

A palavra soa estranha em Blake Lively, e a honestidade obriga a dizê-lo. Ela não é celebrada como intelectual e a sua filmografia recebe críticas divididas – vários dos seus veículos como estrela foram deceções críticas, e os céticos questionaram o seu alcance. O caso a favor do génio, tal como é, não reside nas ideias, mas no ofício e no instinto. Reside no seu controlo da câmara: a capacidade, mostrada mais nuamente em The Shallows, de segurar um público sozinha durante a duração de uma longa-metragem, com quase nenhum diálogo e nenhum parceiro de cena. Reside, também, num talento invulgar para a auto-autoria – a fusão de atriz, marca e imagem num único produto coerente, desde a alta-costura auto-estilizada até às suas empresas de consumo. Nenhum crítico importante a coroou como génio da representação, e seria um exagero afirmar o contrário. O que ela tem, e para o que o rótulo aponta, é um dom comercial mais raro: um sentido quase arquitetónico de como ser olhada e como construir um negócio a partir disso. Isso é uma habilidade, não uma teoria – mas é uma real e conquistada a custo.

Legado

Independentemente do que os tribunais decidam finalmente sobre It Ends with Us, o lugar de Lively está assegurado como uma das presenças no ecrã definidoras da era millennial – a rapariga de Gossip Girl que se recusou a ficar lá. Construiu uma carreira adulta baseada em filmes que ousaram deixá-la sozinha no enquadramento, e uma segunda carreira baseada em marcas que funcionavam apenas com o seu próprio gosto. Casada com Ryan Reynolds desde 2012 e mãe de quatro filhos, protegeu a sua vida privada enquanto tornava a sua imagem pública uma das mais estudadas de Hollywood. A sua história é, finalmente, sobre controlo: de um papel, de um enquadramento, de uma imagem que nunca deixou ninguém estilizar por ela.