어떤 예술이든, 아무리 사소한 것이라도, 그것을 탁월하게 이루려면 전적인 헌신을 요구한다.
Leon Battista Alberti는 이탈리아 르네상스 인문주의 저술가, 예술가, 건축가, 시인, 사제, 언어학자, 철학자이자 암호학자였으며, 그는 르네상스 인간의 전형을 보여주었다.
그는 종종 건축가로만 특징지어지지만, James Beck이 관찰한 바와 같이, "Leon Battista의 '분야' 중 하나를 마치 어떤 식으로든 기능적으로 독립적이고 자급자족하는 것처럼 단독으로 지적하는 것은 Alberti의 광범위한 미술 탐구를 특징지으려는 어떤 노력에도 도움이 되지 않는다." Alberti는 주로 예술가로 알려져 있지만, 그는 또한 여러 분야의 수학자였으며 15세기 동안 이 분야에 큰 진전을 이루었다. 그의 가장 중요한 두 건물은 1460년의 S. Sebastiano 교회와 S. Andrea 교회로, 둘 다 Mantua에 있다.
Alberti의 삶은 Giorgio Vasari의 『가장 뛰어난 화가, 조각가, 건축가들의 생애』에서 기술되었다.
전기
초기 생활
Leon Battista Alberti는 1404년 Genoa에서 태어났다. 그의 모친은 알려지지 않았고, 그의 부친은 자신의 도시에서 추방된 후 1428년 귀환을 허용받은 부유한 Florentine이었다. Alberti는 Padua의 기숙학교로 보내졌고, 그 후 Bologna에서 법학을 공부했다. 그는 한때 Florence에서 살았고, 1431년 Rome으로 여행을 가서 성직에 입문하고 교황청 궁정의 서역에 들어갔다. 이 기간 동안 그는 고대 유적을 연구했으며, 이는 건축에 대한 그의 관심을 자극했고 그가 설계한 건물의 형태에 강하게 영향을 미쳤다.
Alberti는 많은 방면에서 재능이 있었다. 그는 키가 크고 강했으며 가장 사나운 말도 탈 수 있고 사람의 머리 위로 뛰어넘을 수 있는 훌륭한 운동선수였다. 그는 학교에 있을 때부터 아이였을 때 저술가로서 두각을 나타냈고, 스무 살이 되었을 때 고전 문학의 진정한 작품으로 성공적으로 위장된 희곡을 썼다. 1435년에 그는 첫 주요 저술작 『회화론』(Della pittura)을 시작했으며, 이는 15세기 초 Florence의 급성장하는 회화 미술에 영감을 받았다. 이 작품에서 그는 회화의 본질을 분석하고 원근법, 구성, 색채의 요소를 탐구한다.
1438년에 그는 건축에 더 집중하기 시작했고 Ferrara의 Marchese Leonello d'Este에 의해 권장되었으며, Leonello의 아버지의 기마상을 지탱하기 위해 작은 승리의 아치를 지었다. 1447년에 그는 교황 Nicholas V의 건축 자문관이 되었고 바티칸의 여러 프로젝트에 관여했다.
첫 주요 위탁
그의 첫 주요 건축 위탁은 1446년 Florence의 Rucellai Palace의 정면을 위한 것이었다. 이것은 1450년에 Sigismondo Malatesta로부터 Rimini의 고딕 양식 San Francesco 교회를 기념 예배당인 Tempio Malatestiano로 변환하는 위탁에 따랐다. Florence에서 그는 Dominican 교회인 Santa Maria Novella의 정면 상부를 설계했으며, 유명하게 중앙 통로와 낮은 측랑을 두 개의 정교하게 상감된 스크롤로 연결하여 시각적 문제를 해결하고 400년 동안 교회 건축가들이 따를 선례를 설정했다. 1452년에 그는 건축 논문인 『건축의 기술에 관하여』(De re aedificatoria)를 완성했으며, Vitruvius의 작업을 기반으로 하고 Rome의 고고학적 유적에 의해 영향을 받았다. 이 작품은 1485년까지 출판되지 않았다. 그것은 1464년에 그의 덜 영향력 있는 작품인 『동상에 관하여』(De statua)에 이어졌으며, 여기서 그는 조각을 검토한다. Alberti의 유일하게 알려진 조각 작품은 자화상 메달로, 때때로 Pisanello에 의해 귀속된다.
Alberti는 Mantua의 두 교회를 설계하도록 고용되었으며, San Sebastiano는 결코 완성되지 않았고, Alberti의 의도는 추측할 수만 있으며, Sant'Andrea의 Basilica이다. 후자의 교회 설계는 Alberti 사망 1년 전인 1471년에 완성되었지만 완성되었으며 그의 가장 중요한 작품이다.
예술가로서의 Alberti
예술가로서 Alberti는 자신을 작업장에서 교육받은 평범한 공인과 구별했다. 그는 Aristotle과 Plotinus를 따른 인문주의자였으며, 당시 왕자들과 영주들의 궁정에 의해 지원받는 급속도로 팽창하는 지식인과 공인의 집단의 일부였다. Alberti는 귀족 가정의 일원이자 로마 교황청의 일부로서 특별한 지위를 가졌다. 그는 Ferrara의 Este 궁정에서 환영받는 손님이었고, Urbino에서는 군인-왕자 Federico III da Montefeltro와 더운 계절의 일부를 보냈다. Urbino 공작은 예리한 군사 지휘관이었으며, 예술의 후원에 관대하게 돈을 썼다. Alberti는 자신의 건축 논문을 친구에게 헌정할 계획이었다.
Alberti의 더 작은 연구 중 그들의 분야에서 선구적이었던 것들은 암호학 논문인 『암호 작성에 관하여』(De componendis cifris)과 첫 이탈리아 문법이었다. Florence의 우주학자 Paolo Toscanelli와 함께 그는 당시 지리에 가까운 과학인 천문학에서 협력했으며, 지리에 관한 작은 라틴어 작품인 『로마 도시의 설명』(Descriptio urbis Romae The Panorama of the City of Rome)을 생산했다. 사망 몇 년 전에 Alberti는 『가정 통치에 관하여』(De iciarchia On Ruling the Household)를 완성했으며, 이는 Medici 통치 기간의 Florence에 대한 대화이다.
Alberti는 성직에 입문했기 때문에 평생 미혼으로 남았다. 그는 동물을 사랑했고 그를 위해 송사(Canis)를 쓴 잡종 개를 기르고 있었다. Vasari는 그를 "훌륭한 시민, 문화인.... 재능 있는 사람들의 친구, 모두에게 개방적이고 예의 바른 사람"으로 묘사한다. Alberti는 1472년 4월 25일 68세의 나이에 Rome에서 사망했다.
출판
Alberti는 수학을 예술과 과학에 대한 논의의 출발점으로 생각했다. "회화에 대한 이 짧은 논평의 저술을 통해 내 설명을 명확히 하기 위해," Alberti는 Brunelleschi에게 헌정한 그의 논문인 『회화론』(Della Pittura On Painting)을 시작했으며, "내가 먼저 수학자들로부터 취할 것은 내 주제와 관련된 것들이다."
라틴어로 『회화에 관하여』(De Pictura)로도 알려진 Della pittura는 그 과학적 내용에서 기하학적 도구로서의 원근법을 결정하는 고전 광학에 의존했다. Alberti는 그의 시대 과학에 박식했다. 그의 광학 지식은 아랍 박학자 Alhazen Ibn al-Haytham (c. 1041 사망)의 『광학』(Kitab al-manazir The Optics; De aspectibus)의 오래 지속된 전통과 연결되어 있었으며, 이는 13세기 Roger Bacon, John Peckham 및 Witelo와 같은 학자의 Perspectivae 전통의 Franciscan 광학 작업장에 의해 중재되었으며, 유사한 영향은 또한 Lorenzo Ghiberti의 세 번째 논평인 Commentario terzo에서도 추적할 수 있다.
Della pittura와 De statua 모두에서 Alberti는 "모든 학습 단계는 자연에서 추구되어야 한다."고 강조했다. 예술가의 궁극적 목표는 자연을 모방하는 것이다. 화가와 조각가들은 "서로 다른 기술을 통해 같은 목표, 즉 그들이 수행한 작업이 관찰자에게 가능한 한 자연의 실제 대상과 유사해 보이도록 노력한다." 그러나 Alberti는 예술가가 자연을 객관적으로, 있는 그대로 모방해야 한다는 의미는 아니었지만, 예술가는 특히 아름다움에 주의해야 했으며, "회화에서 아름다움은 기쁜 것이자 필요한 것만큼이다." 예술 작품은 Alberti에 따르면, 전체의 아름다움을 해치지 않고 그것에서 무언가를 빼거나 더할 수 없도록 구성되어 있다. 아름다움은 Alberti에게 "모든 부분의 서로에 대한 관계의 조화"였으며, 이어서 "이 조화는 조화에 의해 요구되는 특정 수, 비율, 배열로 실현된다." 조화에 대한 Alberti의 생각은 새로운 것이 아니었으며, Pythagoras까지 추적될 수 있었지만, 그는 그것을 새로운 맥락에 놓았으며, 당시의 미학적 담론과 잘 맞았다.
Rome에서 Alberti는 그 고대 유적지, 폐허, 물건들을 연구할 시간이 충분했다. 그의 『건축의 기술에 관하여』(De re aedificatoria) 1452, On the Art of Building에 포함된 상세한 관찰은 로마 건축가이자 엔지니어인 Vitruvius (fl. 46–30 BC)의 『건축론』(De architectura)을 따라 패턴화되었다. 이 작품은 르네상스의 첫 번째 건축 논문이었다. 역사에서 도시 계획, 엔지니어링에서 아름다움의 철학에 이르기까지 광범위한 주제를 다루었다. 크고 비싼 책인 De re aedificatoria는 1485년까지 완전히 출판되지 않았으며, 그 후 건축가들을 위한 주요 참고 자료가 되었다. 그러나 이 책은 "장인들뿐만 아니라 고귀한 예술에 관심이 있는 누구나를 위해" 쓰여졌으며, Alberti가 표현한 바와 같이. 원래 라틴어로 출판된 첫 이탈리아 판은 1546년에 나왔다. 표준 이탈리아 판은 Cosimo Bartoli에 의해 1550년에 출판되었다. Alberti가 전체 작품을 헌정한 교황 Nicholas V는 Rome 도시를 재건하는 꿈을 꾸었지만, 그의 시각적 계획의 단편만을 실현할 수 있었다. 그의 책을 통해 Alberti는 Florence 르네상스의 이론과 이상을 건축가, 학자 및 기타 사람들에게 개방했다.
Alberti는 교육, 결혼, 가정 관리, 금전을 논의하는 『가족에 관한 책들』(I Libri della famiglia)을 Tuscan 방언으로 저술했다. 이 작품은 1843년까지 인쇄되지 않았다. 수십 년 후 Erasmus처럼 Alberti는 교육 개혁의 필요성을 강조했다. 그는 "어린 아이들의 돌봄은 여성의 일이며, 유모나 어머니의 일"이라고 지적했으며, 가능한 가장 이른 나이에 아이들은 알파벳을 배워야 한다고 말했다. 큰 희망을 가지고 그는 그 작품을 그의 가족에게 읽으라고 주었지만, 자신의 자서전에서 Alberti는 "그는 전체 작품과 저자의 헛된 노력을 모두 공개적으로 조소하는 일부 친척들을 보았을 때 분노를 느끼는 것을 거의 피할 수 없었다"고 고백한다. 1443년과 1450년 사이에 쓰인 『모무스』(Momus)는 올림피아 신들에 관한 여성혐오적 희극이었다. 그것은 로맹 알레(roman à clef)로 여겨져 왔으며, Jupiter는 일부 출처에서 교황 Eugenius IV와 교황 Nicholas V로 확인되었다. Alberti는 그것의 많은 캐릭터를 그의 좋아하는 그리스 작가 중 한 명인 Lucian으로부터 빌렸다. 그것의 영웅의 이름인 Momus는 비난이나 비판을 의미하는 그리스 단어를 언급한다. 천국에서 추방된 후, 조롱의 신인 Momus는 결국 거세된다. Jupiter와 다른 신들도 지구로 내려오지만, Jupiter가 큰 폭풍에서 콧대가 부러진 후 천국으로 돌아간다.
건축 작품
Alberti는 건물의 실제적인 측면과 관련이 없었으며, 그의 주요 작품 중 매우 적은 수만이 완성되었다. Vitruvius의 설계자이자 학생으로서, 그리고 고대 로마 유적의 학생으로서, 그는 시각적이기보다는 구조적 관점에서 기둥과 린텔 건축의 성질을 파악했으며, 고전 건축 질서를 올바르게 사용했다. 그의 동시대인 Brunelleschi와는 달리, 후자는 자유로운 해석으로 고전 기둥과 기둥을 활용했다. Alberti의 관심 중 하나는 건축의 사회적 영향이었으며, 이를 위해 그는 도시 풍경에 매우 잘 알고 있었다. 이는 Rucellai Palace에서 지하실 수준의 연속 벤치를 포함함으로써 입증된다. Alberti는 넓은 주요 거리가 2차 거리에 연결되고 건물의 높이가 같은 거리 계층의 원리를 예상했다.
Rome에서 그는 교황 Nicholas V에 의해 간단한 분지로 흘러나가는 Acqua Vergine의 로마 수로 복원을 위해 고용되었으며, 이는 Alberti에 의해 설계되었으며, 나중에 Baroque Trevi Fountain에 의해 쓸려나갔다.
일부 연구는 Villa Medici in Fiesole의 설계가 Michelozzo가 아닌 Alberti 때문일 수 있으며, 그것이 르네상스 빌라의 원형이 되었을 수 있다고 제안한다. Cosimo il Vecchio의 아들인 Giovanni de' Medici에 의해 위탁된 이 언덕 위의 주거지는 도시 위의 전망을 가지고 있으며, 르네상스 빌라의 가장 첫 번째 예일 수 있다: 즉, 시골 주거지를 "빌라 suburbana"로 렌더링하기 위한 Albertian 기준을 따른다. 이 관점에서 Villa Medici in Fiesole은 Florence 지역뿐만 아니라 15세기 말부터 영감과 창조적 혁신을 여기서 찾는 수많은 다른 건물의 "뮤
