ズデニェク・フラネク：光そのもので構築する

モラヴィアの森の上空200メートル、木製のスロープが空に向かって螺旋を描いている。2015年に完成したドルニー・モラヴァの「スカイ・ウォーク（Sky Walk）」は、景色だけを目的とする歩行可能な螺旋構造物であり、建造物というよりは空中に描かれたジェスチャーのように振る舞う展望台である。これはズデニェク・フラネク（Zdeněk Fránek）が設計した作品の中で最も多く撮影されていると同時に、最も誤解を招く作品でもある。なぜなら、これを作った建築家は、建築とは内側で、つまり壁の上を移動する日光の緩やかな旅によって発生するものであると40年間主張し続けているからである。

地方での始まり

フラネクは1961年8月26日、当時のチェコスロバキアのモラヴィア高地にある小さな町ボスコヴィツェ（Boskovice）で生まれた。1980年にブルノ工科大学建築学部に入学し、1985年に卒業した。この教育を受けたのは、建築的実験にほとんど関心を示さない国家の下であった。彼の最初の専門職はそれ相応に控えめなもので、1986年から1989年まで、故郷に近い地区の町の役所であるブランスコ（Blansko）の首席建築家部門で働き、地方建築の日常的な事務を処理していた。

その後、彼を雇用していた国家が崩壊した。1989年、フラネクは個人建築事務所を設立し、それが現在の「フラネク・アーキテクツ（Fránek Architects）」となった。そのタイミングこそが彼の世代の物語のすべてである。彼は計画官僚制の中で働く訓練を受けていたが、28歳にして、誰かを説得して建てさせることができるものなら何でも設計できる自由を手に入れたのである。

物体の可塑性

彼が作りたかったものは、当時回帰していた国際様式が提供するようなものではなかった。『リトミシュル建築マニュアル（Litomyšl Architecture Manual）』が記述するように、フラネクのアプローチは形態と素材の実験を強調している。彼は同マニュアルが「物体の可塑性（the plasticity of objects）」と呼ぶものに惹かれ、外観のイメージよりも内部空間の体験を優先させている。彼の作品における原動力は、「光と、それが昼夜を通じて内部で変容する様子」である。

このため、彼は1989年以降のチェコ建築を支配した運動に対して特異な立ち位置にいる。彼の関心は、モダニズムのプログラムへの固執ではなく、彫刻的な建築や有機的な形態に向かっている。フラネクの建物は、組み立てられたというよりは、彫り込まれたり膨らんだりした立体であることが典型的であり、目と同じくらい手で読み取るような形状をしている。プラハのコンクリート・ハウス（2005年）や、1998年から2004年まで6年かけて建設されたブルノのチェルヴェニー・コペツ（Červený kopec）の家族向け住宅は、まさにこの「可塑的なものとして扱われた塊」という手法の実践である。

住居という実験室

住宅が彼の実験室であった。チェルヴェニー・コペツの住宅と並行して、ブルノのカメンナー（Kamenná）通りにあるスタジオ付き住宅が1999年から2005年まで彼の手を占め、プラハのユーコン（Eucon）アパートメント複合施設は2005年のものである。これらは個人依頼としては長い構築期間であり、問題を早期に解決することに消極的なデザイナーであることを示唆している。公共の仕事も並行して行われ、2004年のヤロミェルジェ（Jaroměřice）小学校の体育館などは、華やかさはないものの、大スパンの内部ボリュームを試すことを可能にした。

リトミシュル

30年にわたって市民政策の一環として現代建築の委託を行ってきたボヘミアの町リトミシュルは、フラネクに最も目立つ建物をもたらした。2008年から2009年にかけてモラフスカー（Moravská）通りに設計・建設された「チェコ兄弟団祈祷所（House of Prayer for the Czech Brethren）」は、最も頻繁に複製される作品である。これは印象的な彫刻的プレゼンスを持ちながらも、『リトミシュル建築マニュアル』が慎重に記すように、「基本的に市民的な性格」を維持している。この観察は立ち止まって考える価値がある。フラネクの形態は珍しいが、決して叫んではいない。兄弟団は簡素な礼拝を行う教派であり、この建物は壁を湾曲させながらもその簡素さに対する信仰を保っている。

彼は2012年に「見えない塔（Invisible Tower）」でこの町に戻り、2016年にはコリーン（Kolín）にヤン・クビチェク記念碑（Jan Kubíček Memorial）を建設した。

学術的昇進

フラネクの教育者としてのキャリアは、チェコの建築教育の体系的な征服のように読める。1994年から1996年までブルノ建築学部の客員講師を務め、2006年からリベレツ工科大学で教鞭をとり、2008年にはプラハ芸術アカデミーで教授資格を取得した。2008年から2009年にはオストラヴァ工科大学で指導し、2011年から2012年にはプラハ建築研究所で教え、2011年にはプラハの芸術・建築・デザインアカデミー（VŠUP）の教授となった。2012年にはリベレツ工科大学建築学部の学部長に任命された。彼はAVU、VŠUP、ČVUT、VUTブルノ、オストラヴァ、ズリーンで講演し、国外でもヘント、ユトレヒト、ヒルデスハイム、ウィーン、ライプツィヒ、ニューデリーで講演を行っている。

ギャラリーの中の建築

彼は建築をそれ自体が展示可能な芸術として扱ってきた。2007年にはプラハで「Perspectives」展が開かれ、2011年から2012年にはブルノ芸術の家で「Bowels of Architecture」展が開催された。2012年には北京のCCCギャラリーで展示を行い、同年にヴェネツィア・ビエンナーレのチェコ・スロバキア館に参加し、2013年にはライプツィヒ芸術協会（Kunstverein Leipzig）で展示した。彼が北京で設計したプライベートギャラリーは2011年のもので、2011年から2012年にかけてはチェコ中国センターにも携わった。彼の作品はチェコの建築年鑑に繰り返し登場している。

ズデニェクが天才と呼ばれる理由

この主張の誠実なバージョンは、狭く具体的である。フラネクの際立った能力は、彫刻家の想像力をエンクロージャー（外殻）に応用することである。つまり、建物を内側から外側へと向かう可塑的な立体として考え、その形状を実際にコンクリート、木材、ガラスで構築する能力である。このように考えるほとんどの建築家は図面を描くにとどまるが、困難なのは曲線を思いつくことではなく、それを構造、排水、断熱、コストの中に解決することである。メトロポリタンなオフィスではなく、モラヴィアの地方の事務所で設立されたスタジオから、フラネクがこれを繰り返し成し遂げてきたことは、スキルの真の尺度である。

これは正式な発明と技術に関する主張であり、知的システムの構築に関するものではないことをはっきりと述べておく必要がある。入手可能な資料には、建築理論の体系やマニフェスト、追随者の流派などは記録されておらず、建物、展覧会、そして教育キャリアが記録されている。また、この言葉に伴うような主要な国際的賞も記録されていない。彼自身が公言する関心事――物体の可塑性、一日を通じて内部を移動する光――は、感性を洗練させる作り手の関心事であり、建築の目的について新しい説明を提案する思想家のそれではない。

したがって、反論は単純である。フラネクは非常に独創的な地方の建築家であり、その名声は一握りの鮮やかなオブジェクトに支えられており、その一つがたまたま壮観でInstagram映えする塔であるというものだ。それが天才を構成するのか、単なる珍しい才能なのかは、純粋な形態的想像力にどれだけの重みを置くかに依存する。疑いようのないことは、彼の建物が他の誰とも似ていないということである。

レガシー

フラネクの影響力は今やポートフォリオだけでなく、組織の中にも及んでいる。リベレツの学部長として、またプラハの教授として、彼はスカイ・ウォークの木材が風化した後も長く建築を続けるであろうチェコの建築家たちの育成を形作っている。リトミシュルの祈祷所、プラハのコンクリート・ハウス、ドルニー・モラヴァの木々の上にかかる螺旋――それらの建物自体が、ある政治的秩序の終わりと別の秩序の到来を生き延びた議論を提示している。すなわち、建築の第一の義務は、その中に立ち、光が動くのを見守る人に対するものであるということである。