セオドア・バイケル：21の言語を操る声
1965年のニューポート・フォーク・フェスティバルで、ボブ・ディランがエレキギターを接続し、ピート・シーガーが激怒した。彼をなだめたのは、6年前にこのフェスティバルを共同設立したブロードウェイの主演俳優だった。「ピーター、このバンド、この反逆者たちは、私たちなんだ」とセオドア・バイケルは彼に言った。「彼らは20年前の私たちだよ。覚えているか？」トラウマを負った被害者のような目つきをしていたシーガーは、折れた。バイケルがその場にいたこと、そしてそれを言うだけの立場にあったことが、彼のキャリアのすべてを一つの逸話に凝縮している。
ウィーン、1938年
セオドア・マイヤー・バイケルは1924年5月2日、ウィーンで生まれた。ブコビナ出身のシオニストである父ヨゼフは、彼をテオドール・ヘルツルにちなんで名付けた。この命名は、ある種の直接的な予言となった。1938年にアンシュルス（オーストリア併合）が起こると、家族は父のコネで確保した英国のパスポートを使ってパレスチナへ逃れた。バイケルは13歳だった。
パレスチナではミクヴェ・イスラエル農業学校で学び、キブツ・クファール・ハマカビに参加した。1943年からハビマー劇場で演技を始め、イスラエル演劇の柱となったカメリ劇場の創設メンバーとなった。彼はその訓練を、後にアメリカで経験したものよりも高く評価していた。「ハビマーの人々は、リー・ストラスバーグよりもはるかに『メソッド』に近かった」と彼は語った。
1945年にロンドンの王立演劇アカデミーへ向かい、二度とイスラエルに戻って住むことはなかった。この決断は彼を永続的に悩ませた。彼は1948年の戦争では戦わなかった。回想録『Theo』の中で、彼は同時代人の一部が「それを性格的欠陥とみなした」と書き、「私の中には、自分が自分の心の中で完全に潔白になれるのかを問い続ける、小さく静かな声が残っている」と記した。
有用な外国人
1940年代後半から1950年代の英国映画には大陸の悪役が必要であり、英語のアクセントを完璧にし、要求に応じてほぼどんなアクセントも出せたバイケルは、彼らを何ダースも供給した。転機は1948年、マイケル・レッドグレーヴが彼をローレンス・オリヴィエに推薦し、ウエスト・エンドの『欲望という名の電車』の代役となった時だった。彼はパブロ・ゴンザレスも演じ、キャストが病気になった際には、予告なしにヴィヴィアン・リーの相手役を務めた。その後の彼女の評価は「よくやった」という二言だった。
その後ハリウッドでも同じ役柄で起用され、彼は非常に優れていた。『アフリカの女王』（1951年）ではボガートとヘプバーンの横で帝国ドイツ海軍将校を、『深く静かに潜航せよ』ではナチスのUボート将校を、『マイ・フェア・レディ』ではハンガリーの言語学者ゾルタン・カルパシーを、『ロシアを呼ぶ男たち』ではソ連の潜水艦艦長を演じた。『007 ゴールドフィンガー』のオーディションを受けたが、ゲルト・フレーベに敗れた。彼にとっての代表作は、1958年の『手錠のまゝの脱獄』のマックス・ミューラー保安官役で、アカデミー助演男優賞にノミネートされた。1961年にアメリカ市民権を取得した。
フォン・トラップ、そしてテヴィエ
ブロードウェイでは、1959年の『サウンド・オブ・ミュージック』オリジナル版でメアリー・マーティンを相手にフォン・トラップ大佐を演じ、トニー賞にノミネートされた。当初はロジャース＆ハマスタインが自分の声を無駄にしていると不満だったが、彼が本格的なフォーク歌手だと気づくと、彼らは「エーデルワイス」を彼のために書いた。
そして1969年からは、彼を決定づける役がやってきた。『屋根の上のバイオリン弾き』のテヴィエ役を2,000回以上演じた。これは、この役を演じたどの俳優よりも多い。2010年には、怪我で降板したハイム・トポルの代役として北米ツアーに参加した。
フォーク歌手
1955年からエレクトラ・レコードでスタジオ入りし、20枚以上のアルバムを録音した。数は37枚にも及ぶ。イディッシュ語、ヘブライ語、ドイツ語、ロシア語、ハンガリー語、ルーマニア語、フランス語、中世スペイン語、ズールー語、英語など、21の言語を流暢に歌いこなした。
1959年、ピート・シーガー、ハロルド・レヴェンソール、オスカー・ブランド、ジョージ・ウェインと共にニューポート・フォーク・フェスティバルを共同設立した。音楽は「私たちが抱える混沌に対する数少ない答えの一つ」であり、若者に希望を与える手段だと信じていた。1962年には、ディラン以外で初めて「風に吹かれて」を公の場で歌ったアーティストとなった。1963年のフェスティバル後、シーガーやディランと共にミシシッピ州グリーンウッドへ旅し、そこでディランはメドガー・エヴァーズの暗殺について書いた新曲「Only a Pawn in Their Game」を歌った。ハーブ・コーエンと共にロサンゼルス初のフォーク・コーヒーハウス「ザ・ユニコーン」を開き、続いて「コスモ・アリー」を開き、マヤ・アンジェロウとレニー・ブルースを同じ小さなステージに立たせた。
労働組合員
バイケルは数十年間、労働運動と政治に身を捧げた。1962年に俳優連邦信用組合を共同設立し、1977年から1982年まで俳優組合（Actors' Equity）の会長を務め、1988年から2014年まで全米俳優組合を率いた。1968年の民主党大会ではマッカーシーの代議員を務め、ケネディの選挙運動を行った。時には『サウンド・オブ・ミュージック』のマチネと夜公演の合間に活動し、プロデューサーが反対すると、エレノア・ルーズベルトが彼を個人的なゲストとして舞台裏から連れ出した。
1986年にはソ連大使館前でソ連のユダヤ人のために抗議活動を行い逮捕された。アパルトヘイト反対運動に取り組み、進歩的シオニスト団体「Partners for Progressive Israel」の議長を務め、2010年にはヨルダン川西岸の入植地での公演を拒否したイスラエル人俳優を支持する書簡に署名した。1977年にはカーター大統領によって全米芸術評議会のメンバーに任命された。これらすべてに対する彼の説明は一言だった。「迫害のために個人やグループが選ばれるのを見るたびに、私の心の中でスイッチが入る。彼らはユダヤ人になるのだ」。
2015年7月21日、ロサンゼルスで91歳で死去。『アフリカの女王』の最後の生存者だった。
なぜセオドアは天才と呼ばれるのか
その資質は幅広さであり、それも非常に文字通りの意味での幅広さである。バイケルは21の言語をパフォーマンス可能な状態で維持できた。単なる会話集の知識ではなく、ネイティブスピーカーを納得させるイディオムとフレージングで歌うことができた。これはほとんどの人が持たない言語的・聴覚的才能である。ちなみに彼はメンサの会員でもあった。ステージ上では、帝国ドイツの将校、ロシアの潜水艦乗組員、ハンガリーの音声学者、ウクライナ系ユダヤ人の牛乳屋を演じ分けられる俳優であり、ロジャース＆ハマスタインのバラードとズールーのフォークソングを同じキャリアで歌える歌手であった。
しかし、正直に言えば、これはビジョンの独創性というよりは楽器としてのヴィルトゥオジティである。バイケルは劇や、ほとんどの歌を書いていない。彼自身の作曲は、晩年のショーレム・アレイヘムの一人芝居程度だった。彼は極めて才能のある解釈者であり、素晴らしいユーティリティ・プレイヤーであった。そのため、彼のフィルモグラフィーは他人の外国人のカタログのように読める。最も有名な役でさえ、創造したというよりは継承したものだった。
彼が独創的だったのは、通常の分業を拒否した点にある。アメリカのポピュラー音楽を再構築したフェスティバルを共同設立し、数十年間2つの俳優組合を運営し、大義のために逮捕され、2,000回目のテヴィエを演じた。彼が最も誇りに思っていたことは、どの映画でもなく、「私の人々の歌、痛みの歌と希望の歌を届けること」だった。
遺産
バイケルの記念碑は、意図的に拡散している。それはニューポート・フォーク・フェスティバルであり、俳優の信用組合であり、消滅の危機にあったイディッシュ語のレパートリーをレコードで生き残らせたことであり、そして彼のために書かれた「エーデルワイス」である。彼は、職業への貢献がその中でのパフォーマンスよりも長く生き残る稀有なパフォーマーであった。
