愛とは、私たちの心に自らの選択によって生まれる感情であり、力も厳しさも心の自由を制限することはできない。
Pietro Antonio Domenico Trapassi（ペトルス・メタスタージオの筆名でより知られている）はイタリアの詩人・台本作家であり、オペラ・セリアの台本作家として最も重要な作家と考えられている。
初期生活
Metastasioはローマで生まれた。彼の父Felice Trapassiはアッシジ出身で、教皇領のコルシカ連隊に従事していた。FeliceはボローニャのFrancesca Galastiと結婚し、Via dei Cappellariで食料品店を営むようになった。夫婦には息子2人と娘2人がおり、Pietroは末男であった。
Pietroはまだ幼いころから、与えられたテーマについて即興で詩を朗誦することで群衆を惹きつけたと言われている。1709年のそのような機会の一つで、2人の著名人がこの朗誦を聞くために立ち止まった。法律と文学の博識で知られ、アルカディア学園の指導者としても有名なGiovanni Vincenzo Gravinaと、ある程度の評判を持つ評論家Lorenziniであった。Gravinaはこの少年の詩的才能と個人的な魅力に魅了され、Pietroを庇護者にした。数週間のうちに彼は彼を養子にした。Felice Trapassiはこの息子に良い教育と社交界への紹介の機会を与えることを喜んだ。
Gravinaは少年の名前Trapassiをギリシャ化してMetastasioとし、養子が自分のような法律家になることを意図していた。したがって、彼は少年にラテン語と法律を学ばせた。同時に彼は彼の文学的才能を育成し、自分の家や ローマの文化サロンで若き天才を披露した。Metastasioはすぐにイタリアで最も有名な即興詩人たちと競争するようになった。しかし、勉強に費やされた昼間と即興詩作に捧げられた夜間は、Pietroの健康に影響を与えた。
Gravinaはカラブリアへの出張を機にMetastasioをナポリの文芸界で紹介し、その後彼をスカレアの親族Gregory Caroprese の監督下に置いた。田舎の空気と南部海岸の静寂の中でMetastasioの健康は回復した。Gravinaは彼が二度と即興詩をしてはならず、より高い努力のために控えておくべきだと決めた。教育を完了した後、彼は最も偉大な詩人たちと競争することができるようになるだろう。
Metastasioは後援者の願いに応えた。12歳の時に彼はイリアドを八行詩連に翻訳した。2年後、彼はGian Giorgio Trissino のイタリア解放（Gravinaの最愛の叙事詩）から主題を取ったセネカの悲劇を作曲した。それはGiustinoと呼ばれ、1713年に印刷された。42年後、Metastasioは彼の出版社に彼が喜んでこの初期作品を抑圧するだろうと述べた。
Caroprese は1714年に死亡し、Gravinaを相続人として残した。1718年、Gravinaも死去した。Metastasioは15,000スクudi（注：通貨単位）の財宝を相続した。アルカディア学園の会合で、彼は後援者への哀歌を朗誦し、その後、彼の富を楽しむために定住した。
ローマでの名声
Metastasioはこの時20歳であった。過去4年間の間、彼はアッベの服装を着ていた。ローマでの出世を期待するために必須だった副聖職を取ったのである。彼のロマンティックな歴史、個人的な美しさ、魅力的な態度と傑出した才能は彼を流行させた。2年以内に彼は金銭を使い果たし、彼の評判を高めた。彼は彼の職業の仕事に真摯に取り組むことを決めた。彼はナポリに移住し、Castagnola という著名な弁護士の事務所に入った。その弁護士は彼の時間とエネルギーに厳しい統制を行使した。
法律の仕事をしている間、Metastasioは1721年に婚礼詩を作曲し、おそらく彼の最初の音楽セレナーデであるEndimione（エンディミオン）も作曲した。これは彼の庇護者であったDonna Anna Francesca Ravaschieri Pinelli di Sangro（後にBelmonte公爵夫人第6代）と Marchese Don Antonio Pignatelli（後にBelmonte公爵） との結婚の機会に書かれた。1722年、ナポリはオーストリアの支配下にあり、皇帝エリザベート・クリスティーナの誕生日はより特別な栄誉で祝われなければならず、副王はMetastasioに機会のためにセレナーテを作曲するよう求めた。Metastasioは承諾したが、作成を秘密にしておいた。彼は「Gli orti esperidi」を書き、これはNicola Porporaによって作曲され、Porporaの弟子である、カストラート歌手Farinelliによって歌われ、劇的なデビューを飾り、最も熱狂的な拍手を獲得した。このオペラでヴィーナスを演じたローマの プリマドンナMariana Bulgarelliは、その作者を発見するまで努力を惜しまなかった。
Bulgarelliは詩人に法律を放棄するよう説得し、彼が音楽劇に彼の才能を捧げるなら、彼に名声と独立を確保することを約束した。彼女の家でMetastasioは当時最も偉大な作曲家たちと知り合いになった。Johann Adolph Hasse、Giovanni Battista Pergolesi、Alessandro Scarlatti、Leonardo Vinci、Leonardo Leo、Francesco Durante、Benedetto Marcelliで、彼らはすべて後に彼の戯曲を音楽に設定することになった。ここで彼は歌唱の芸術も研究し、Farinelliのような男たちのスタイルを理解することを学んだ。Metastasioは素早く書き、彼の戯曲は音楽に設定され、当時最も偉大な歌手たちによって歌われることで強化された。紙の上では、彼のプロット は慣例的に見え、彼の状況は不合理に見えるかもしれない。彼は歴史的事実に自由を取り、愛の話題に固執している。しかし、音楽はこれらの批判を否定するのに役立つ。
Metastasioはローマでお Bulgarelliと彼女の夫と一緒に住んでいた。半母性的、半ロマンティックな愛情と彼の才能への賞賛に動かされて、彼女はGravinaがしたよりもさらに情熱的に彼を養子にした。彼女は全てのTrapassi家族—父、母、兄弟、姉妹—を自分の家に迎えた。彼女は詩人の才能を育成し、彼の気まぐれを甘やかした。彼女の影響の下で、彼は急速にDidone abbandonata、Catone in Utica、Ezio、Alessandro nell' Indie、Semiramide riconosciuta、Siroe、Artaseseを書いた。これらの戯曲は当時の主要な作曲家によって音楽に設定され、イタリアの主要な町で上演された。
しかし一方、Bulgarelliは年を重ねていた。彼女は公開で歌うことをやめていた。詩人はますます彼女の親切への依存を煩わしく感じるようになった。彼はそれぞれのオペラに300スクudを得た。この給与は良かったが、不確実であり、彼はある種の固定的な職務を切望していた。1729年9月、彼はPietro Pariatiの後任として、ウィーンの劇場で宮廷詩人の地位を提供された。給与は3000フローリンであった。彼はすぐにこれを受け入れた。Bulgarelliは無私の心で彼を栄光への道に送り出した。彼女はローマで彼の家族を面倒を見た。彼はオーストリアに出発した。
ウィーン
1730年初夏、Metastasioはいわゆる「Michaelerhaus」のアパートでウィーンに定住した。この日付は彼の芸術活動の新しい時期を示している。1730年から1740年の間に、彼の最高の戯曲である Adriano in Siria、Demetrio、Issipile、Demofoonte、Olimpiade、Clemenza di Tito、Achille in Sciro、Temistocle、Attilio Regoloは帝国劇場のために制作された。それらの一部は特別な機会のために作曲されなければならず、驚くべき速さで行われた。Achilleは18日間で、Ipermnestraは9日間である。詩人、作曲家、音楽筆写者、歌手は熱狂的な急ぎの中で一緒に彼らの仕事をした。Metastasioは彼の独特な芸術の技術を最小限の詳細で理解していた。ナポリとローマで得られた経験、ウィーンでの彼の新しいキャリアの興奮によって迅速化された、彼は本能的にほぼ霊感のようにして、オペラで目指された正確なポイントに命中することを可能にしたのである。
台本Adriano in Siriaは18世紀と19世紀初期の60人以上の他の作曲家によって使用された。Antonio Caldara 1732、Giovanni Battista Pergolesi 1734、Francesco Maria Veracini 1735、Baldassare Galuppi 1740、Carl Heinrich Graun 1746、Johann Adolph Hasse 1752、Johann Christian Bach 1765、Luigi Cherubini 1782、そしてAdrianoSiriaはMysliveček 1776である。
ウィーンでMetastasioは特に社会的成功を収めなかった。彼の平民の出生は貴族的な円から彼を排除した。この相対的な失敗をある程度補うために、彼は伯爵夫人Althannの親密な付き合いを楽しんだ。彼女は彼の古い庇護者であるBelmonte Pignatelli公爵夫人の義妹であった。彼女は彼女の夫を失い、皇帝の主要な妾の地位を持っていた。Metastasioと彼女との関係は非常に密接になり、彼らが秘密裏に結婚したと信じられていた。
Bulgarelliは彼の不在に疲れて、Metastasioに宮廷劇場での婚約を受けるよう求めた。彼は彼女を恥ずかしく思い、彼女に疲れており、彼女がプロジェクトされた訪問から彼女を思いとどまらせるよう書いた。彼の手紙のトーンは彼女を警戒させ、イライラさせた。彼女はローマから出発したようだが、道中で突然死亡したようだ。我々が知っていることすべては、彼女が彼に彼女の夫の生涯利益が失効した後の彼女の財宝を残したこと、そしてMetastasioが悲しみと悔恨に圧倒されて、すぐに遺産を放棄したことである。このような無私の行為はローマのBulgarelli-Metastasio家庭を混乱に陥れた。Bulgarelliの未亡人は再婚した。Metastasioの兄Leopoldo Trapassi、そして彼の父と妹は、彼ら自身の資源の上に投げられた。
時が経つにつれて、Metastasioがウィーンで過ごした生活は、気候とともに、彼の健康と精神に影響を与えた。1745年頃から、彼は少ししか書かなくなったが、この時期に属するカンタータと、彼が友人Farinelliに送った短い歌詞「Ecco quel fiero istante」は、彼の最も人気のある作品の中にランク付けされている。Vernon Leeが述べているように、「彼に何が問題だったのかは精神的・道徳的な倦怠感であった」ことは明白であった。1755年に伯爵夫人Althannが死亡し、Metastasioの社会的接触はウィーンの教皇大使の秘書であるNicolo Martinezという友人の下町の家での集まりに減少した。彼は急速に老年の習慣に沈みこんでいった。1782年まで生きたにもかかわらず、彼は非常に不活動であった。彼は4月12日に死亡し、彼の約130,000フローリンの全財宝をNicolo Martinezの6人の子供に遺した。彼はすべてのイタリアの親戚より長生きしていた。
ウィーンでの彼のキャリアの40年間を通じて、その過程でMetastasioはやがて彼自身の独創性と創造的能力を長生きさせたが、彼の名声は増加し続けた。彼の図書館では、彼自身の作品の40版を数えた。彼らは、フランス語、英語、ドイツ語、スペイン語、および近代ギリシャ語に翻訳されていた。彼らは傑出した作曲家によって何度も音楽に設定されていた。彼らはあらゆる首都で最高の美声家によって歌われていた。注目すべき文学アカデミーのないものはなく、彼に会員権の名誉を授与していなかった。ウィーンを通過する著名な見知らぬ人たちは、Kohlmarkt Gasseの彼の下宿で老詩人に敬意を払うことを心がけていた。
しかし、彼の詩は特定の音楽スタイルのためのものであった。全能な歌手、非常に熟練したソプラノとカストラートの音楽であった。Christoph Willibald Gluckとヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのオペラ（心理に焦点を当てており、ヴィルトーゾの歌唱は少ない）が流行していたとき、新しいスタイルの台本が必要であった。モーツァルトは彼の著名なオペラLa clemenza di Titoに古いMetastasioの台本を使用したが、これは目的のために本質的に改め書きされた。カストラート歌唱の終焉は、Metastasioのオペラがレパートリーから姿を消したことを意味していた。
Metastasioの詩は感情的で、抒情的で、ロマンティックである。彼の主要な劇的な状況は、2〜3の声の歌詞で表現される。プロットの状況によってもたらされた葛藤に具体化された、相互に対立する複数の情熱を体現している。総体的な結果は純粋な文学ではなく、音楽効果に適合した文学である。Metastasioの手の中で、言語は音楽的で、透明で、歌のようである。おそらく彼の即興詩人としての経験に起因しているのであろう。彼はTorquato Tasso、Giambattista Marino、Giovanni Battista Guarini、およびOvidの崇拝者であった。
