ノア・ヴィルズフート：アンネ＝ゾフィー・ムターが選んだ弟子

2014年、13歳のオランダ人ヴァイオリニストが「ムター・ヴィルトゥオージ」に加わりました。これはアンネ＝ゾフィー・ムター（Anne-Sophie Mutter）が認めた若手奏者で結成するツアーアンサンブルです。1年後、ムターはさらに一歩進んで彼女の個人的な指導者となりました。この関係はヴァイオリン界で最も重要な後ろ盾の一つであり、ノア・ヴィルズフートのキャリアの軸となっています。15歳でワーナー・クラシックスと契約し、16歳でモーツァルトのデビューアルバムをリリースしました。

オーケストラの中で生まれて

ヴィルズフートは2001年3月9日、オランダの放送の街ヒルフェルスムで生まれました。そこはヴァイオリンが趣味ではなく家業である家庭でした。父のアルヤン・ヴィルズフートはオランダ放送フィルハーモニー管弦楽団のヴィオラ奏者です。母のリオーラ・イシュ＝フルヴィッツはヴァイオリン教師であり、ヴィルズフートに最初の指導を行ったのも母親でした。

これは一般的な伝記的装飾以上の意味を持ちます。プロのヴァイオリン教師に家で教わり、オーケストラ奏者がリハーサルから帰ってくる家で育った子供は、音楽を「発見」するのではなく、労働文化に参入するのです。6歳で早くも公の場で演奏し、2007年にはアムステルダムの運河沿いで行われるコンサートシリーズの子供版である「キンダー・プリンセングラハト・コンサート」に出演しました。これは才能ある若手音楽家にとってオランダの通過儀礼となっています。

オランダの才能育成マシン

2008年から、ヴィルズフートはアムステルダム音楽院（Conservatorium van Amsterdam）の若手才能育成プログラムであるスウェーリンク・アカデミー（Sweelinckacademie）で、コシェ・ヴァイゼンビークに師事しました。この教師のスタジオは何十年もの間、国内で最も将来有望な弦楽器奏者の入り口として機能してきました。彼女はユースオーケストラ「ファンシー・フィドラーズ」にアンサンブルメンバーおよびソリストとして参加し、2009年にはパオロ・ジャコメッティ、2010年にはエフゲニー・キーシン（Evgeny Kissin）といった全く異なる世代のピアニストと共演しました。後者の時、彼女は9歳でした。キャリアにおいて収入がなく支出ばかりの時期を、ヴァン・デン・エンデ財団の奨学金が支えました。

2010年、ワイマールで開催された国際ルイ・シュポーア・コンクールで14歳以下の部で優勝しました。2012年にはデン・ハーグの王立音楽院で開催されたイオルデンス・ヴァイオリン・デー・コンクールで年齢別カテゴリーの1位を獲得しました。同年、アムステルダムのコンセルトヘボウ（Koninklijk Concertgebouw）での「期待の星の夜」に出演し、同ホールのヤング・タレント・アワードを受賞しました。2013年にはアムステルダム音楽院内でヴェラ・ベスに師事し、2017年にはオランダのヴァイオリン奨学金であるケルシェス・ヴァイオリン奨学金を授与されました。

正式な教育と並行して、弦楽器の伝統のあらゆる分野を代表する音楽家たちによる長いマスタークラスのリストがありました。指揮者でヴァイオリニストのヤープ・ヴァン・ズヴェーデン、ドイツのヴァイオリニストのフランク・ペーター・ツィンマーマン、ルーマニア系オランダ人ヴァイオリニストのリヴィウ・プルナル、ピアニストのメナヘム・プレスラー、チェリストのアナー・ビルスマらが含まれます。また、ユトレヒト国際室内楽音楽祭ではヤニーネ・ヤンセンと室内楽を演奏しました。

ムター効果

上記すべては、非常に手厚く支援された国内の才能を描写するものです。その規模を変えたのはアンネ＝ゾフィー・ムターでした。ヴィルズフートは2014年、13歳でムター・ヴィルトゥオージに加わり、2015年からムターがメンターを務めました。ムターは、その個人的な注目自体がキャリアを形成する手段となる数少ない現役ヴァイオリニストの一人であり、指導、ツアーのプラットフォーム、公的なお墨付きの組み合わせです。メンター制度の芸術的内容が何であれ、その実際的な効果は、このオランダの神童を、通常のルートよりも数年早く国際的なステージへ押し上げたことにあります。

レコード契約はすぐに続きました。ヴィルズフートは2016年、15歳でワーナー・クラシックスと契約しました。2017年にリリースされたデビューアルバムはモーツァルトに捧げられ、母親の姓を共有するピアニストのヨラム・イシュ＝フルヴィッツと、ゴルダン・ニコリッチ指揮のオランダ室内管弦楽団と共演しました。彼女とイシュ＝フルヴィッツは室内楽デュオとしても活動しています。デビューにモーツァルトを選んだことは意味深く、かつ少しリスクがあります。それは何も隠せず、音程やフレージングが露呈し、技術的な花火では拙い解釈を救えないレパートリーだからです。

楽器

ヴィルズフートは1714年にジョヴァンニ・バッティスタ・グランチーノによって製作されたヴァイオリンを演奏しており、これは歴史的な楽器をオランダの奏者に貸し出す国立財団「オランダ国立楽器基金」を通じて受け取ったものです。これは、この職業の最高レベルにおいて、楽器は演奏者自身の所有物であることは稀であるということを思い出させます。ヴィルズフートのようなキャリアは、幼少期の財団の奨学金、音楽院の才能プログラム、ホールの賞、国立楽器基金、そしてドイツ・グラモフォン級の評判を持つメンターという、制度的支援の連鎖の上に成り立っています。

なぜノアが天才と呼ばれるのか

公の記録において、評論家や教師、審査員がヴィルズフートに対してこの言葉を使ったことはなく、そうでないと示唆することは捏造となります。正直に言える主張はもっと限定的です。才能を見抜くことを仕事とする人々（ヴァイゼンビーク、コンセルトヘボウの賞の選考委員会、ワーナー・クラシックス、アンネ＝ゾフィー・ムター）によって繰り返し、独立して認められ、その識別が非常に早い時期に行われたという点です。2015年からのムターの指導が外部からの証言として最も強力なのは、それが褒め言葉ではなくコストのかかる信号だからです。

関与している能力は知性よりも技術であり、その技術が何であるかを明確にしておく価値があります。このレベルのヴァイオリン演奏は極端な運動精度を要する課題です。正しく調律された音と外れた音の差は、指の配置の数分の1ミリメートルであり、それを毎秒40回実行しながら、右腕は音を形作るための速度、圧力、接触点を独立して制御します。6歳から公の場でそれを確実にやってのけることが、彼女の初期の記録が証明していることです。それは幼児期からの専門的な指導の下で訓練された身体的および聴覚的なスキルであり、独創的な思考によるものではありません。

反論も現実的なものです。彼女のコンクールでの勝利は、オープンなシニアコンクールではなく、全国大会や青少年レベルの年齢別カテゴリーでの賞でした。彼女の録音カタログは依然として小さいものです。そして、ヴァイオリン教師の母親を持つ専門的な音楽家庭で過ごした子供時代は、まさにこの結果を生み出す環境であり、彼女の功績を印象深いものにはしていますが、不可解なものではありません。「神童」がここで適切な言葉であり、「天才」はまだ獲得されていません。

次に何が起こるか

ヴィルズフートのキャリアは、よく構築された音楽インフラが才能ある子供のために何ができるかについての研究です。オランダは6歳で彼女を見出し、資金を提供し、教え、舞台を与え、1714年のグランチーノを授けました。ムターが残りを成し遂げました。残された疑問は、彼女の遺産を決定づけるものですが、彼女が「驚くほど若い」という勢いだけで走るのではない大人のキャリアで何をするかです。