ミハーイ・ポラック (Mihály Pollack)：ペシュトに列柱をもたらした男

1848年3月15日、ペシュトのコリント式ポルティコの下にある石灰岩の階段に群衆が集まり、シャーンドル・ペテーフィ (Sándor Petőfi) が「12カ条の要求」と『民族の歌 (Nemzeti dal)』を朗読するのに耳を傾けた。彼らの背後にある建物はまだ完成していなかった。当時74歳だった建築家は、その仕事に10年を費やしており、自分の階段がハンガリーで最も政治的に重要な石造物になったことを知ることなく、その後9年間生きることになる。ミハーイ・ポラックは美術館を設計した。歴史はそれを舞台に変えた。

建設業のウィーンの少年

彼は1773年8月30日にウィーンでマイケル・ポラック (Michael Pollack) として、建築職人の一家に生まれた。18世紀当時、徒弟奉公は子供時代が終わるとほぼ同時に始まるのが一般的だった。彼は帝国の首都ウィーンで建築を学び、ハプスブルク家の領土が当時ヨーロッパを席巻していた古典主義の復興を吸収していた時期だった。しかし、決定的な転機は南への移動だった。1793年、彼はイタリアへ向かい、既に建築家として活動していた異母兄のレオポルド・ポラック (Leopold Pollack) の下でミラノ大聖堂の建設に携わった。彼は1794年まで滞在し、レオポルドに師事した。

ミラノでの数年間は、その短さ以上に重要な意味を持つ。ポラックはウィーンでの訓練を受けた建設業者の息子としてイタリアへ行き、より「建築の語彙」に近いものを手に入れて帰国した。それは、記念碑的建造物、イタリア流の古典様式の扱い、そして家族であった現役の建築家との直接的な関わりだった。彼がその後に建てたほとんどのものは、ウィーンで学んだこととイタリアで学んだこととの間のせめぎ合いの結果だった。

ペシュト、1798年

1798年、彼はペシュトに移り住んだ。振り返ればその選択は明らかだが、当時は決してそうではなかった。ペシュトはまだブダペストではなかった（ブダ、オーブダ、ペシュトの統合は70年後のこと）。そこは首都というより、野心控えめな地方の河川都市だった。また、重要なのは、そこが急速に拡大しようとしていた町であり、新参者の道を阻むような建築界の権威がほとんど存在しなかったことである。

彼の最初の重要な仕事は1799年から1808年にかけての、現在のデアーク・フェレンツ広場 (Deák Ferenc tér) にあるルーテル教会である。単一の教会に10年近くを費やしたこの作品は、彼自身の作風が変遷した時期と正確に重なっている。資料によると、彼のスタイルはバロックから新古典主義へと進化したと記述されており、この変遷は単なる補足ではなく、後期バロックの継承された本能を持って到着し、それを都市を定義することになる柱、ペディメント、途切れることのない壁面という厳格な言語へと系統的に置き換えていった一人の男の物語である。

美化委員会

転換点は1808年に訪れた。ポラックがペシュトの美化委員会で主導的な役割を担った時である。これは彼のキャリアの中で最も見過ごされやすく、かつ過小評価されやすい部分である。彼はもはや建物だけでなく、都市そのものの再建計画を立て、市民公園であるヴァーロシュリゲット (Városliget) の創設を推進していた。道路をどこに通し、そこに何を建ててよいかを決定する組織に所属する建築家は、クライアントを待つ建築家とは異なる次元で活動していた。

その立場から、彼は約20年にわたる民間および公共建築を形作った。1810年から1830年の間に、アルマッシー宮殿、フェシュテティッチ宮殿、ホルヴァート邸、シュタッフェンベルガー邸（後者はR.S.9劇場として姿を変えて現存）が建てられた。1826年にはオリジナルのヴィガード (Vigadó) コンサートホールに着手し、1832年に完成したが、1848年に破壊された。それは彼の美術館の階段が国家の神話に組み込まれたのと同じ年である。これは皮肉な対称性であり、彼の建築の一つを不滅にした年が、もう一つを消し去ってしまった。

宮殿とアカデミー

依頼はより壮大なものになった。1819年から1827年にかけて、彼はハンガリーのハプスブルク家宮廷伯であるヨーゼフ大公の邸宅として、アルチュートドボズ (Alcsútdoboz) にアルチュート宮殿を建設した。これは建築家が地元の実務家から体制側の人間に脱皮したことを証明するような依頼主だった。1831年から1836年にかけては、ペシュトにハンガリーの士官学校であるルドヴィカ・アカデミー (Ludovica Academy) を建設し、この依頼は建築的なだけでなく、国家的な声明でもあった。

この時点で、ポラックは単にペシュトで働いているだけではなかった。彼は事実上、教会、公園、宮殿、アカデミー、コンサートホール、そして一連の貴族のタウンハウスといった都市の制度的な外観を、一貫した古典的な文体で作り上げていたのである。

国立博物館

1837年から1846〜47年にかけて建てられたハンガリー国立博物館は、彼の認められた傑作である。この機関は建物よりも先に存在しており、その起源は1802年にフェレンツ・セーチェーニ伯爵 (Count Ferenc Széchényi) がセーチェーニ国立図書館を設立したことに遡る。ポラックの任務は、すでに存在していた国家の理念に物理的な肉体を与えることだった。

彼が作り出したのは、意図的でほとんど厳格なまでのシンプルさを持つ新古典主義だった。階段の上に立つ壮大な列柱のポルティコは、国家の記憶のための神殿として読み取れる。彼はそれを単独で飾ったわけではない。ポルティコの彫刻はミラノのラファエル・モンティ (Raffael Monti) が手がけ、そこにはハンガリーの寓意像も含まれている。ファサードの彫刻は、古代ローマのパンノニア属州を女性として表現し、その傍らには科学と芸術、歴史と名声の象徴が置かれている。さらに1875年からは、カーロイ・ロッツ (Károly Lotz) とモール・ターン (Mór Than) が階段と天井の絵を描いた。ポラックが枠組みを作り、一世紀のハンガリー芸術がそれを満たした。

なぜミハーイは天才と呼ばれるのか

正直な答えは、現存する資料の中に批評家がこの言葉を使っている記録はなく、私たちが捏造するのは彼に対する冒涜になるということだ。それよりも興味深く具体的な主張を裏付けるものがある。それは、ポラックの才能は独創的であるというよりも、統合的で都市計画的なものだったという点である。

彼は新古典主義を生み出したのではなく、輸入したのである。国立博物館のコリント式ポルティコには、ローマ、パリ、ベルリン、ウィーンが既に試みなかったような形式的なアイデアは含まれていない。ポラックが持っていたのは、都市全体を同時に頭の中に収めるという、より稀な能力だった。美化委員会で、彼は道路を計画し、公共公園を擁護し、その結果生じた区画に建てる建物を設計するという役割を数十年にわたって同時に担い続けた。そのため、美術館、アカデミー、教会、宮殿は、無関係な依頼の連続ではなく、一つの建築的な文章として読み取ることができる。40年にわたって保持された都市規模での一貫性は、真の認知的な功績であり、独創性とは異なるものである。

反論も存在する。彼の言語は借用されたものだった。彼の控えめさは平凡さと読み取れる。彼の最も有名な建物は、その名声の大部分を、彼が描いたものよりもその階段で朗読された詩に負っている。そして、ヴィガードをはじめとする彼の作品の多くがもはや存在しないため、彼を全面的に評価する決定的な根拠は失われている。彼を借用された言語の素晴らしい組織者と呼べば、それは真実である。彼をオリジナル（独創的）な存在と呼べば、その証拠は薄弱になる。

その後

彼は1855年1月3日、81歳でペシュトで亡くなった。彼が階段を不滅にし、コンサートホールを破壊した革命を生き延びた後のことである。8区にあるポラック・ミハーイ広場 (Pollack Mihály tér) には彼の名が冠されている。より大きな記念碑は、訪問者が気づかずに歩いているそれである。つまり、彼が他の誰よりも設立に貢献し、今も都市の自己理解を形成し続けている、ブダペスト中心部の古典主義的な性格である。