ルートヴィヒ1世：イザール川にアテネを築いた王

60歳の王が机の上に踊り子の足の石膏像を置き、大臣たちの反対を押し切って彼女を貴族に叙し、出会ってから2年以内に王位を失った。この王はまた、同じ治世の間に、中規模のドイツの首都をヨーロッパ有数の美術館都市へと変貌させた。バイエルン王ルートヴィヒ1世は、その両面で記憶されている。プロイセンやオーストリアを軍事や貿易で凌駕することはできないと悟り、建設によってそれらを凌駕しようとした統治者として。

戦争と避難の子供時代

ルートヴィヒは1786年、プファルツ伯マクシミリアン・ヨーゼフと妻アウグステの息子として生まれた。当時、ヴィッテルスバッハ家の彼の分家には王位継承権はほとんどなかった。父がストラスブール駐留のフランス軍大佐として勤務する中、彼の幼少期は革命と戦争に翻弄された。1799年、マクシミリアン・ヨーゼフが予期せずバイエルン選帝侯の位を継承し、1806年にはナポレオンがバイエルンを王国に昇格させたことで、運命が介入した。これにより、若きルートヴィヒは継承の偶然によって、新設された君主国の皇太子となった。

征服よりも文化を選んだ王

ルートヴィヒは1825年の父の死によりバイエルン王位に就き、1848年に強制的に退位させられるまで統治した。当初から彼は芸術と政治を不可分なものとして扱い、バイエルン程度の規模の王国が周囲の大国と軍事的・経済的に競うことは不可能だと考え、欠けているハードパワーの代わりとして文化的な優位性を追求した。彼の野望には名前があった。彼はミュンヘンを「イザール川のアテネ」と呼び、自身が崇拝した古代世界に匹敵する古典的な厳格さを持つ北の首都へと作り変えようとした。

美術館都市の建設

ある美術館史家の推定によると、ルートヴィヒは約50年間で私財の半分以上を美術品の収集に費やし、資源を最大限に活用するためにそれらの購入を巧みに交渉した。彼は建築家レオ・フォン・クレンツェを主任建築家として、ペーター・フォン・コルネリウスをミュンヘン美術院の院長として採用し、彼らの共同の努力により、ミュンヘンは全く新しい都市景観を手に入れた。彼は西洋世界で初めて古代彫刻のみを専門とする美術館であるグリプトテークを設立し、代理人ヨハン・マルティン・フォン・ワーグナーを通じて獲得した作品で満たした。また、オールドマスターの絵画のためのアルテ・ピナコテーク、現代美術のためのノイエ・ピナコテークも設立した。彼はミュンヘン・レジデンツを改築し、レーゲンスブルク近郊にヴァルハラ神殿（ドイツ語圏の著名人を称える新古典主義の神殿）を建設し、バイエルンの功績を称えるルーメスハレとバイエルン像、ケーニヒス広場のプロピュライオン門を建設した。また、後のルートヴィヒ・マクシミリアン大学を設立し、ミュンヘンの知的・芸術的中心地としての地位を固めた。

伝統となった結婚式

ルートヴィヒは1810年にザクセン＝ヒルトブルクハウゼン公女テレーゼと結婚した。10月12日の彼らの結婚祝賀会はミュンヘン初の盛大な王室の祭典となり、花嫁にちなんでテレージエンヴィーゼと名付けられた牧草地での競馬で締めくくられた。これがオクトーバーフェストの起源となった。夫妻には9人の子供がおり、その中には後のバイエルン王マクシミリアン2世と、ギリシャ初の近代王となったオットー1世が含まれていた。彼らの書簡は、ルートヴィヒが結婚生活を通じて数多くの浮気をしていたにもかかわらず、テレーゼとの間に真の親密さがあったことを示唆している。

ローラ・モンテスと治世の崩壊

ルートヴィヒの破滅は、最も記録に残る浮気相手であるアイルランド出身のダンサー、ローラ・モンテスによってもたらされた。彼女はスペインの貴族の血を引いているという偽の主張で活動していた。60歳の王の熱狂（彼は彼女の足の石膏レプリカを私的な机に置いていたと伝えられている）により、彼は彼女に宮殿の住居、宮廷での公演、バイエルン市民権、そして貴族の称号を与えた。これらの決定は、大臣や国民からほぼ全会一致で反対された。モンテスの政治への公然たる関与とそれに続く公衆の嘲笑は、王室の権威を絶えず不安定にした。1848年1月、学生とモンテスの支持者の衝突によりルートヴィヒは大学の閉鎖を余儀なくされ、1848年3月革命の広範な波が憲法改正と報道の自由を要求した。専制的な統治に固執していたルートヴィヒはそれに応じることができず、1848年3月に息子のマクシミリアン・ヨーゼフに譲位した。

私人としての20年

ルートヴィヒは権力の座を退いた後の最後の20年間を、主にニースの冬の別邸で過ごし、1868年2月29日に81歳で亡くなった。高い文化的功績と個人的な無謀さという異例の組み合わせであった君主にとって、閏日の死という珍しい日であった。

なぜルートヴィヒは天才と呼ばれるのか

ルートヴィヒ1世に帰せられる天才性があるならば、それは創造者の天才ではなくパトロンの天才である。彼は自身の刻印が押された建物を彫刻も塗装も設計もしておらず、彼の治世に帰せられる建築的・芸術的ビジョンは、実質的にはレオ・フォン・クレンツェ、ペーター・フォン・コルネリウス、そして彼が採用し資金を提供した彫刻家や画家たちのものである。彼独自のものだったのは戦略的判断力である。ドイツ諸邦の中でのバイエルンの真の地位を正確かつ冷静に読み取り、虚栄心のためのプロジェクトに散財するのではなく、50年間にわたって一貫した文化プログラムを追求するために私財の半分を費やす規律を持っていたことである。グリプトテークとピナコテークは、単なる誇示ではなく真の学芸員としての厳格さに基づいて構築された、19世紀初頭の王室芸術プログラムのヨーロッパで最も完全な現存例の一つとして今も立っている。反論も同様に明白である。同じ判断力が、数ヶ月のうちに、偽の血統で王室全体を欺いたダンサーへの熱狂のために、何十年にもわたる慎重な制度構築を投げ捨て、王位を失う結果となった。ルートヴィヒの天才性は、それが何であれ、建物とコレクションという一方向にのみ向かっており、彼の治世を終わらせた個人的・政治的判断においてはほぼ完全に彼を見捨てていた。

遺産

グリプトテーク、アルテおよびノイエ・ピナコテーク、ケーニヒス広場のアンサンブルなど、今日のミュンヘンがヨーロッパの偉大な美術館都市の一つであるという地位は、ルートヴィヒ1世の最も永続的な功績である。それは、彼の王位を終わらせたスキャンダルや、彼が仕えた王朝の数十年後に消滅したバイエルン王国そのものよりも長く存続している物理的な遺産である。