リリ・ボニシュ：カスバのサウンド、リミックス

リリ・ボニシュ（Lili Boniche）のキャリアは、多くの基準から見れば、すでに一度終わりを迎えていた。彼は1950年代に音楽活動から引退し、家具の仕事に就いており、結婚式で時折演奏することはあったものの、公の場で録音するアーティストではなかった。しかし1990年代、70歳を過ぎた彼を、フランス系チュニジア人のファッションデザイナーとアメリカの前衛音楽プロデューサーが、ダブやエレクトリックなアレンジを施した古いアルジェリアの録音を通じて、ヨーロッパのクラブシーンでの発見として蘇らせた。第二の人生を得る音楽家は稀であり、最初のキャリアが終わってから40年後にそれが実現する例はさらに少ない。

カスバの子供

ボニシュは1922年4月29日、アルジェのカスバ（Casbah of Algiers）で、アンダルシア起源のセファルディム系ユダヤ人の家庭にエリエ・ボニシュ（Élie Boniche）として生まれた。彼の音楽的ルーツについては諸説あるが、幼少期の驚異的な才能については一致している。ある資料では7歳で父のバンドラ（mandola）を独学で習得したとされ、別の資料では10歳からアラブのリュートであるウード（oud）の正式な訓練を受け、アラブ・アンダルシア音楽の地域分派であるハウジ（Hauzi）様式の師に学んだとされる。いずれにせよ、彼は驚くほど若くして公の場で演奏し、15歳でラジオデビューを果たし、アルジェリア全土、そして1940年代にはフランスでも引く手あまたのボーカリストとなった。

「フランカラブ」の発明

ボニシュの決定的な功績は、一つの伝統への忠実さではなく、複数の伝統を意図的に融合させたことにある。アルジェリアのアラブ・アンダルシア音楽を基盤としつつ、タンゴ、パソドブレ、マンボ、ルンバ、フラメンコ、ジャズを組み込み、キューバの人気曲をアラビア語の歌詞で歌うことで知られるようになった。これは単なる模倣ではなく、真に斬新な音楽的翻訳行為であった。彼は自身のハイブリッドな音楽に「フランカラブ（Francarabe）」と名付け、「ルンバ、パソドブレ、タンゴ、マンボ、アラブ・アンダルシア音楽を混ぜ合わせた」単一のフランス・アラビア語のイディオムであると説明した。アルジェリアでの晩年から1950年代にかけて、この融合は彼をアルジェリアの人気音楽の主要な人物の一人とし、ある資料が述べるように、アルジェリアのユダヤ人、アラブ人、フランス人のコミュニティがまだ濃密で重なり合う音楽生活を共有していた時代における、仏・アラブ音楽文化の柱となった。

亡命と沈黙

1962年のアルジェリア独立は、ボニシュの音楽を生み出した世界を分断し、アルジェリアのユダヤ人コミュニティの多くと同様に、彼もその年にパリへ移住した。亡命先で公的な音楽キャリアを継続する代わりに、彼は家具貿易に転身し、約30年間にわたり結婚式やプライベートなイベントで非公式に演奏するにとどまった。これはアルジェリアで際立っていた公的なキャリアにとって、長く静かな中断であった。

ダブ・リバイバル

1990年、60代後半になってボニシュは録音活動を再開し、その勢いは10年間を通じて、彼をまったく新しい、より若いヨーロッパの聴衆に紹介するプロジェクトへと繋がった。それが1998年のアルバム（『Boniche Dub』および『Alger, Alger』として言及される）であり、アメリカの前衛ベーシスト兼プロデューサーのビル・ラズウェル（Bill Laswell）と、レーベルA.P.C.の創設者であるファッション界の人物ジャン・トゥイトゥ（Jean Touitou）によってプロデュースされた。このアルバムは、エレクトリック・ギター、増幅装置、ダブの制作技法をボニシュの古いレパートリーに適用したもので、ある評価によれば「過ぎ去った時代のこの音楽の魅力とエレガンス」を保存しつつ、アルジェリアのユダヤ・アラブ音楽に馴染みのない聴衆にも理解できるようにすることを明確に意図した処理であった。このレコードはヨーロッパのワールドミュージックやクラブシーンで真の反響を呼び、70歳を過ぎたボニシュを再び現役の録音アーティストへと変貌させ、ある説明では「文化融合の重要な先駆者」として回顧的に位置づけられた。

リリが天才と呼ばれる理由

その評価は、アラブ・アンダルシアの旋法音楽、キューバやラテンのダンス形式、フランスのシャンソン、フラメンコ、ジャズという、複数の異なる音楽言語を同時に耳の中に保持し、それらをパッチワークではなく単一の一貫したスタイルとして読める曲へと組み合わせる、という特異で稀な音楽的知性に基づいている。彼はその結果を自ら「フランカラブ」と名付ける資格があると感じていた。この命名行為は重要であり、単に外国の曲をカバーしているのではなく、新しい形式を構築しているという認識を持つ音楽家であったことを示している。公平な限界として、1930年代から1940年代の同時代人が彼を直接「天才」と呼んでいたという記録はほとんどない。当時および回顧的な評価で使われる言葉は、壮大で個人を超越した意味での天才ではなく、「柱」「主要人物」「先駆者」という傾向がある。ラズウェルがプロデュースしたダブ・アルバムを通じた晩年の再発明は、何らかの唯一無二で繰り返しのきかない創造的天才の証拠というよりも、真に才能ある様式的な合成家が、新世代のプロデューサーによって再発見され、再定義された事例として理解する方が適切である。それは本物で稀な才能であったが、最も幅広い聴衆を見出すためには、数十年後の協力者たちに依存していたのである。

遺産

ボニシュは2008年3月6日にパリで85歳で死去した。1930年代から1940年代のアルジェリア人気音楽の主要な人物の一人として、また彼の晩年の再発見が、そうでなければアルジェリア独立とユダヤ人の移住によって沈黙の中に散逸する危機にあった北アフリカのユダヤ・アラブ音楽の伝統を保存し、伝える助けとなった音楽家として記憶されている。彼の録音は、1962年以前のアルジェのカスバの消失した、豊かに混ざり合った音楽世界を記録しようとする、学者や再発レーベルの間で今も続く幅広い取り組みにとっての参照点であり続けている。