ホセ・ルイス・ペイショト：サラマーゴ賞における最年少の名

アレンテージョ地方のわずか数百人の村出身の学校の教師が、27歳にしてホセ・サラマーゴ自身の名を冠した文学賞を受賞した。それも、ポルトガル語圏で唯一ノーベル賞を受賞した作家であるサラマーゴが、その出来事を見届けるためにまだ生存している最中のことだった。それ以来、これより若い年齢で受賞した者はいない。

ガルヴェイアス (Galveias)

ホセ・ルイス・ペイショトは1974年9月4日、ポルトガル内陸部アレンテージョ地方の小さな村ガルヴェイアスに生まれ、18歳までそこで過ごした。平坦で陽光に照らされ、人口希薄であり、農村生活のリズムや小さな町のゴシップに支配されたその風景は、彼のフィクションにおける繰り返し描かれる想像上の領域となり、直接的あるいは形を変えて、後に彼が書いたほぼすべての作品、さらには村の名前をそのままタイトルにした2016年の小説に至るまで登場することになる。彼は近代言語と文学を学ぶためにリスボンへ赴き、新リスボン大学で学位を取得した。それは多くの先達のポルトガル人作家と同様に、直ちに文学の道へ進むのではなく、教育者としてのキャリアを彼にもたらすものだった。彼は、2001年に執筆活動に専念するようになる前、ポルトガルやカーボベルデの学校でポルトガル語教師として働いていた。

迅速かつ早い到来

ペイショトの文学キャリアは素早く始まり、その勢いが衰えることはなかった。最初の小説を出す前の1997年、1998年、2000年には早くも青年クリエイター賞を次々と受賞しており、これは彼が本を出版するよりずっと前からポルトガルの文学界で認められていた証拠であった。デビュー作である『モレスト・メ (Morreste-me)』（「君は僕のために死んだ」の意）は2000年に発表された。彼のキャリアを一変させたのは、その翌年に出版された次作『なきがらの眺め (Nenhum Olhar)』（2001年、後に英語圏で『Blank Gaze』として翻訳出版）であった。この作品により、彼は27歳で第1回ジョゼ・サラマーゴ賞を受賞し、同賞を受賞した史上最年少の作家として現在もその名を留めている。ポルトガルの出版社レイヤ社が設立し、同国のノーベル賞受賞者にちなんで名付けられたこの賞は、未だ発展途上の作品群を持つ40歳未満のポルトガル語圏の小説家に授与されるものであり、ペイショトの受賞は、彼が2冊を超える本を出版する前に、新しい文学世代の旗手としての地位を世に知らしめた。

『なきがらの眺め』の舞台は、ペイショトの子供時代のアレンテージョを色濃く模した架空の田園風景であり、批評家たちがサラマーゴ自身の文体になぞらえて繰り返し比較した、簡潔で呪文のような散文スタイルで描かれている。句読点のない長い文、生きている者と死んでいる者の間や登場人物の間を流動的に移動する語り手の声、そしてリアリズムと民俗学的なトーンの意図的な混融が見られる。その意味でサラマーゴとの比較は二重のものであった。ペイショトは、サラマーゴのほうがより論理的でアイロニカルであるのに対し、より叙情的で省略法を多用した独自の声を確かに発展させていながらも、文体的にまさにサラマーゴと対話しているように見える本によって、その年長作家の名を冠した賞を受賞したのである。

拡大し続ける作品群

ペイショトは初期の成功を繰り返すことに甘んじなかった。2003年に発表された『ピアノ墓地 (Cemitério de Pianos)』では、非線形の時間軸に沿って家族の複数の世代を織り合わせるという、異なる構造的アプローチへと移行した。彼は2000年代から2010年代にかけて、小説、詩、戯曲と、ジャンルを問わず着実に作品を発表し続けた。彼の戯曲『アナテマ (Anathema)』は2005年にパリのバスティーユ劇場で初演され、2番目の戯曲『朝に (À Manhã)』は2006年にリスボンのサン・ルイス劇場で開幕し、フィクションに加え演劇へとその活動を広げた。2012年には、北朝鮮へのジャーナリスティックな訪問を綴った異色の旅行記『秘密の内部 (Dentro do Segredo)』を発表した。これは、通常は農村的、内省的、そしてしばしば神話的なポルトガルの舞台と結び付けられる作家にとって、ルポルタージュへの鮮烈な新境地であった。2013年には『書物 (Livro)』が続き、2016年には故郷の村を直接タイトルにした小説『ガルヴェイアス』で明確に原点へと回帰し、同年にポルトガル語圏で最も重要な文学賞の一つであるオケアノス賞を受賞した。その途上において、2007年にはスペインでカラーモ賞を、2019年には日本で翻訳大賞を受賞しており、これは彼の読者層がポルトガルやブラジルにとどまらず、真に国際的なものになっていたことの証拠である。

真にグローバルな読者層

ペイショトの世代のポルトガル人小説家の中で、彼ほどの翻訳の広がりを実現した者は少ない。彼の作品は30以上の言語に翻訳され、英語圏のブルームズベリー、ランダムハウス、フランスのグラッセ、そしてブラジルのコンパニア・ダス・レトラスといった国際的な大手出版社から出版されている。彼のフィクションと詩は、5つの大陸すべてのアンソロジーに収録されてきた。この国際的な足跡こそが、地域的に称賛されている多くのポルトガル語圏の作家たちと彼を区別するものである。ペイショトの読者層は、死後やルシトニア文学の批評内にとどまるのではなく、彼の生前において、意図的かつ成功裡にポルトガルの国境を遥かに越えて築き上げられたのである。

ホセが天才と呼ばれる理由

ペイショトを支持する論拠は、具体的かつ実証可能な主張に基づいている。彼は異例の早さで文学的成熟の極みに達し、入手可能な中で最も権威ある審査員たちからそれを認められたのである。40歳未満の発展途上のポルトガル語圏の小説家を対象とする賞において、27歳でジョゼ・サラマーゴ賞を受賞し最年少の受賞者となったことは、曖昧な評判ではなく、具体的な制度上の早熟の証であり、それは同賞のノーベル賞受賞者である名祖からの、間接的ではあるがインプリマトゥール（認可）を伴うものであった。彼の散文スタイルは、特に『なきがらの眺め』において、コントロールされた叙情的な強度と形式的な野心――長く奔流のような文、折り重なる時間感覚、神話の内側と農村の貧困の細やかなディテールの内側を等しく心地よく行き来する声――を批評家たちから称賛されており、現代ポルトガル・フィクションにおける真の文体的革新者としての彼を示している。さらに、小説、詩、戯曲、さらにはルポルタージュにわたるその後の幅広い活躍は、機能したフォーミュラを繰り返すことを良しとしない作家の姿を暗示している。公平な反論としては、現在50代で今なお精力的に執筆活動を続けているペイショトは、サラマーゴやカモンイスのように、文学的カノンにおける最終的な立ち位置が時間によってまだ確定していない現代の人物であるという点である。現役でキャリアの半ばにある作家に「天才」という言葉を適用することは、確立された歴史的評価に適用する場合よりも必然的に暫定的な主張であり、その名声は、ポルトガルの基準からすれば真に国際的ではあるものの、英語圏ですら一般に広く知られた名前というよりは、熱心な読者層に読まれる文文学フィクションの作家のそれに留まっている。

進行中のレガシー

ペイショトのレガシーは、定義上、今なお書き続けられている最中である。すでに確固たるものとなっているのは、27歳でのサラマーゴ賞という制度的指標、子供時代のアレンテージョから北朝鮮という遠く離れた舞台までを流動的に往来してきた作品群、そして彼の世代で最も国際的に読まれているポルトガル人小説家のひとりとしての翻訳の足跡である。彼は今なお現役の作家として活動を続け、自身のウェブサイト joseluispeixoto.net や複数の大陸の大手出版社を通じて、自身の名のもとに着実に作品を発表し続けている。