ゴットリープ・ビンデスベル：歴史的論拠としての色彩

1839年、風車職人としての訓練を受けたデンマークの建築家が、生涯の仕事となる依頼を受けた。それは、コペンハーゲンの中心部にある旧王室馬車庫を、国内で最も有名な彫刻家のための神殿に変えることだった。ゴットリープ・ビンデスベル（Gottlieb Bindesbøll）がそこに建てたものは、当時の新古典主義の同時代人たちには神殿には全く見えず、けばけばしく、スキャンダルのように見えた。

風車職人からアカデミーへ

マイケル・ゴットリープ・ビンデスベルは1800年9月5日、コペンハーゲンの西約20キロの村レドイエ（Ledøje）で生まれた。彼は製図工ではなく、風車職人としての訓練から職業人生を始めた。彼は1817年から1823年までデンマーク王立美術アカデミーの夜間クラスに通い、専門職に必要な製図技術を習得することで、回り道をして建築の道に入った。そこで彼は物理学者ハンス・クリスティアン・エルステッドの影響を受け、1822年にエルステッドは若いビンデスベルをドイツとフランスを巡る形成的な旅に誘った。これは、彼の建築教育が学問的教義だけでなく、科学的好奇心や旅行によっても形作られるという初期の兆候であった。

アカデミーは1833年、彼に大金メダルとそれに伴う旅行奨学金を授与した。ビンデスベルはその資金を有効に活用した。1834年から1838年までの4年間をローマ、ギリシャ、コンスタンティノープルで過ごし、そこで彫刻家ベルテル・トルバルセンを中心に集まったデンマーク人芸術家たちのコロニーに加わった。この旅で彼は、彼のキャリアを決定づける発見を吸収した。それは、アクロポリスの神殿やポンペイの建物は、ヴィンケルマンの世代が想像していたような冷たい白い大理石のままではなく、力強く意図的な色で塗られていたという発見である。

トルバルセンの依頼

その発見は、1830年代後半にトルバルセンが自身のコレクションと自身の遺体をコペンハーゲンに残すことを決め、ビンデスベルにその家を設計するよう依頼した瞬間に、論拠となった。1839年から1848年にかけて旧王室馬車庫の跡地に建てられたトルバルセン美術館は、4つの翼を持つ構造物である。その正面玄関は、古典的な神殿の入り口を思わせる5つの高く傾斜したポータルからなり、トルバルセン自身が設計しH. W. ビッセンが制作した勝利の女神のブロンズ製クアドリガ（四頭立て戦車）が冠されている。長方形の中庭の内側には芸術家自身の墓がある。ビンデスベルは埋葬とギャラリーを一つの建物に融合させ、墓でもある神殿を作り上げた。

美術館をランドマークにし、一時的にスキャンダルにしたのはその色彩だった。ビンデスベルは外装と内装を明るく彩度の高い色調で覆い、部屋ごとに模様が変わるモザイクとテラゾの床を敷き詰め、ポンペイ風に塗装された天井の下で、白い石膏像や大理石が映えるように壁の色を変化させた。純粋な白い古代という理想に固執していた新古典主義のコペンハーゲンにとって、これは建築を装った異端であり、建物は開館時に大きな抵抗に遭った。北側のファサードに沿って走る画家ヨルゲン・V・ソンネによる長いフリーズは、1838年のトルバルセンのコペンハーゲンへの凱旋帰国を描いている。彫刻家は自身の美術館の壁に自身の帰郷を記念したが、彼は完成の4年前の1844年に亡くなり、完成した姿を見ることはなかった。

公共建築家、公営住宅

トルバルセン美術館はビンデスベルの組織的なキャリアを決定づけた。彼は王室建築検査官ヨルゲン・ハンセン・コッホの下で常駐建築家を務め、1847年にはホルシュタイン、1849年からはユトランド、1851年からはコペンハーゲン自体の王室建築検査官に任命された。1853年には名誉教授に、亡くなった1856年にはアカデミーの正教授に任命された。これらの年を通じて、彼はデンマークとスウェーデン全土で教会、政府庁舎、邸宅を設計し、多くの人が彼を記憶している唯一の美術館よりもはるかに大規模な組織的業績を残した。

彼の後期のプロジェクトは、同じ建築家の異なる、社会的な側面を明らかにしている。1853年から1857年にかけてコペンハーゲンで設計したテラス式労働者住宅「ブルムレビー（Brumleby）」は、都市の貧しい住民に健康的な住居を提供することを明確に意図して構想された。庭と光を備えたレンガ造りの長屋は、都市の労働者階級の住環境の悪さを露呈させたコレラ流行への対応として建てられた。彼はまた、1858年（彼の死の2年後）に完成したフレデリクスベアの王立獣医農業大学のメインビルも設計した。

時代間のスタイル

建築史家は、ビンデスベルをデンマークの後期古典主義とそれに続く歴史主義の間の蝶番に位置づけている。彼は、建物をその敷地から事実上解放したと評価されている。美術館を既存の街並みに埋め込まれた箱としてではなく、独立した自己言及的なオブジェクトとして扱い、エレクテイオンやパンテオンの空間論理を利用して、独自のリズムを持つ部屋の内部シーケンスを作り出した。正しく比例した古典的要素の積み重ねではなく、空間の振り付けとしての建築という感覚は、彼の色彩計画が流行遅れになった後も、後のデンマークの建築家たちが彼から受け継いだものである。

ゴットリープが天才と呼ばれる理由

ビンデスベルを天才と呼ぶ根拠は、狭いが確かな功績にある。彼は、当時の同時代のほとんどが学問的な好奇心として扱っていた「多色古代」という新たな考古学的知識を取り入れ、それを建物全体の機能的な設計原則に変えた。そうすることは、当時の専門職の好みに逆らうことを意味した。これは単なる職人技ではなく、知的勇気と翻訳の具体的な行為である。3つの地域で数十年にわたり王室建築検査官として工事を監督した彼の建設と組織管理の指揮能力は本物だが、それは発明ではなく、信頼性と組織力という別の種類の能力である。正直な反論は、ビンデスベルは多色性を無から発明した孤独な空想家ではなかったということである。その理論は同世代の北ヨーロッパの学者や芸術家の間で一般的であり、トルバルセン美術館の名声は、誰が設計したかだけでなく、誰のために建てられ、何が含まれていたかに大きく負っている。彼の他の建築作品（教会、政府庁舎、邸宅）の多くは独創的というよりは有能であり、革新者というよりは有能な公務員建築家の仕事であった。彼が残した独特の貢献は、レンガ、モザイク、塗料で作られた「古代は決して白くなかった」という美術館の主張である。

遺産

ビンデスベルは1856年7月14日、正教授に昇進したのと同じ年にコペンハーゲンで亡くなった。息子のトヴァル・ビンデスベル（Thorvald Bindesbøll）はそれ自体でデンマークで最も影響力のあるデザイナーの一人となり、娘のヨハンネはテキスタイルアーティストとして働いた。この家庭は、父親の視覚的感性をデンマークデザインの次世代へと受け継いだ。トルバルセン美術館自体は、建設された当時のまま日常的に使用されており、建築家が古代は常にまとっていたと主張した色彩で、今も訪問者を驚かせている。