フェルディナント・フンメル：ベルリンの舞台を率いたハープの神童
1864年から1867年にかけて、10代にも満たない少年がハープのヴィルトゥオーゾとしてドイツ、スカンジナビア、ロシアを巡業した。彼はベルリンの王立管弦楽団のフルート奏者であった父から教えを受けており、プロイセン王が彼をウィーンに送り、アントニオ・サマラ（Antonio Zamara）に師事させる費用を負担するほどの実力があった。60年後、同じ人物がまだベルリンにいた。彼は20年間王立劇場の舞台音楽を指揮し、150以上の作品番号（オプス）からなる目録を作成していた。フェルディナント・フンメルのキャリアは、ビスマルクからワイマールに至るドイツ音楽界の全盛期を物語っており、それは今日ほとんど誰も覚えていない一人の男によって体現されていた。
父の仕事
彼は1855年9月6日にベルリンで生まれた。彼の子供時代の極めて重要な事実は家庭環境である。父は王立管弦楽団でフルートを演奏しており、4歳頃からピアノとハープの両方で少年に最初の指導を与えた。その二重の訓練は珍しく、すべてを形作った。ハープは子供時代の彼を巡業するソリストにし、ピアノは彼を作曲家にした。
彼は、1837年に亡くなったモーツァルトの弟子であるヨハン・ネポムク・フンメル（Johann Nepomuk Hummel）と混同してはならない。両者に血縁関係はなく、名前の衝突は参考図書において若きフンメルに何の恩恵ももたらさなかった。
徹底的なベルリン教育
神童時代とウィーンでのサマラの奨学金を得た後、フンメルは帰国し、神童が頻繁に行わないことを行った。彼は徹底的に学校に戻った。1868年から1875年まで、彼は当時ベルリンの主要な私立音楽院であったテオドール・クラック（Theodor Kullak）の新音楽アカデミーに通った。彼は王立高等音楽学校で、クララ・シューマンの異母兄弟であり、シューマン＝メンデルスゾーンの伝統への直接的なパイプ役であったヴォルデマール・バルギール（Woldemar Bargiel）や、市内で最も恐るべき対位法の教師であったフリードリヒ・キール（Friedrich Kiel）のもとで作曲を学んだ。
その経歴に流行の要素は何もない。それはドイツ音楽の深く保守的な中心であり、フンメルの作品は決してそこから離れなかった。
彼はまた働いた。彼はベンヤミン・ビルゼ（Benjamin Bilse）の管弦楽団でハープを演奏した。そのアンサンブルの音楽家たちは後に独立し、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団を設立することになる。
作品1から作品152まで
彼の出版された作品は早くから始まった。16歳だった1871年の『コンサートのためのグラン・ポルカ（Grande Polka de Concert）』変イ長調作品1がそうであり、その後も止まることはなかった。国際楽譜ライブラリープロジェクト（IMSLP）は、空白はあるものの152の作品番号を数えており、さらにシムロック（Simrock）、ショット（Schott）、シーゲル（Siegel）といったヨーロッパの主要出版社から発行された番号のない作品群も存在する。
その形態は教訓的である。子供時代の楽器が20代で表面化したハープのための『幻想的即興曲（Fantasie-Impromptu）』作品23（1881年）がある。チェロソナタは作品2、9、12、38と少なくとも4曲ある。ピアノ四重奏曲嬰ハ短調作品19（1879年）、ピアノ五重奏曲イ短調作品47（1887年）、1884年のピアノ協奏曲作品35がある。ずっと後の作品105には、1909年付けの交響曲ニ長調がある。これらに加えて、ヴァイオリンソナタやホルンソナタ、広範な歌曲集、そしてドイツのアマチュア音楽の背骨であった男声合唱（Männerchor）レパートリーのための膨大な合唱曲が並ぶ。
歌曲は彼の技芸を聴き取るのが最も簡単な分野である。彼はハインリヒ・ハイネ（Heine）の『悲劇（Tragödie）』を「Entflieh mit mir und sei mein Weib」、「Es fiel ein Reif in der Frühlingsnacht」、「Auf ihrem Grab, da steht eine Linde」として、また「Ich hab' im Traum geweinet」として作曲したが、これらはドイツ語で最も多く作曲されたテキストの一つである。その土俵で競うことを選んだことは、彼が自身の技術をどう考えていたかを物語っている。
王冠の楽長
1892年、フンメルはベルリン王立劇場の舞台音楽監督に任命され、1897年から1917年までそれを指揮した。これはプロイセン宮廷文化の中心にある管理職かつ指揮のポストであり、ヴィルヘルム2世の治世から帝国の崩壊まで真っ直ぐに維持された。
彼のオペラはその時期のものだ。1893年には『マーラ（Mara）』が登場したが、それは短く激しいヴェリズモ・オペラがヨーロッパを席巻していた時期だった。1894年には『アングラ（Angla）』と『忠実な悪党（Ein treuer Schelm）』、1898年には『アッサルパイ（Assarpai）』、1899年には『ブラバントのゾフィー（Sophie von Brabant）』、1900年には『告白（Die Beichte）』が続いた。それらを依頼した世界が消滅したずっと後に、さらに2作、『祝福された者の領域（Die Gefilde der Seligen）』（1917年）と『川の向こう側（Jenseits des Stroms）』（1922年）が登場した。彼はまた、1903年など、劇のための付随音楽も書いた。彼は1928年4月24日にベルリンで亡くなった。
フェルディナントが天才と呼ばれる理由
彼はそうではなく、ここで参照されたいかなる情報源もその言葉を適用していない。フェルディナント・フンメルに対する正直な説明はこうだ。ドイツの高等伝統における例外的に装備の整ったプロの音楽家であり、その伝統に含まれるあらゆる仕事をこなし、それらすべてを能力的に成し遂げた人物である。
名前を挙げる価値のある特定の資質は、通常は別々である役割間での流暢さである。彼はハープの真の子供神童であり、管弦楽団の奏者であり、25年間の指揮者および劇場監督であり、彼の時代が認識した本質的にすべての形式（ピアノソロ、ハープ、ピアノ室内楽、協奏曲、交響曲、歌曲、男声合唱、そして30年間にわたる8つのオペラ）の作曲家であった。どの時代の非常に少数の音楽家もそれだけの領域をカバーしておらず、そのカバー範囲は表面的なものではなかった。シムロックやショットのために150以上の出版作品番号を生み出すには、出版社側の誰かが依然として市場が存在すると信じなければならない。
反論は決定的である。フンメルは何一つ発明しなかった。彼はバルギールやキールの技術を持って到着し、1920年代まで修正することなくそれを使用した。その頃にはシェーンベルク（Schoenberg）が三軒先で『月に憑かれたピエロ（Pierrot lunaire）』を書いていた。彼のオペラはそれを生み出した宮廷劇場と共に消滅し、どれ一つとしてレパートリーに場所を占めていない。彼の交響曲は作品105で現れたが、遅く、予告もなかった。オペラを1曲書いて舞台を離れなかった同時代人フンパーディンク（Humperdinck）と比較すれば、工芸と創造の違いは明白だ。フンメルは、作曲家が必要とするすべてのスキルを持っていたが、作曲家を必要不可欠にするものだけが欠けていた男のケーススタディである。
遺産
彼は現在、2つの場所で生き残っている。ハープのレパートリーではヴィルトゥオーゾの耳が楽譜に今も表れており、歌曲アンソロジーでは彼のハイネ作品が研究され、歌われ続けている。残りのオペラ、交響曲、男声合唱作品はIMSLPの目録の中にあり、到来していない復活を待っている。それが有能な人々の平凡な運命であり、フンメルのキャリアが注目に値するのは、まさにそれが私たちが覚えている作曲家を生み出した世界を非常に正確に写し出しているからである。
