エゴン・シーレ：言い訳のない身体

ある裁判官が、彼の描いたデッサン（腰から上が裸の少女）をろうそくの火にかざし、彼の目の前で焼き捨てたことがあった。エゴン・シーレは当時21歳で、すでにウィーンで最も人々を不安にさせる若き画家であり、未成年者誘惑の容疑で21日間勾留されたばかりだった。誘拐の容疑は崩れたものの、子供が目にする可能性のある場所にわいせつなデッサンを展示したという軽罪で有罪判決を受けたのである。彼は28歳で亡くなったが、その勾留から彼を死に至らしめたインフルエンザまでの7年間に、シーレは20世紀美術の中で最も心理的にさらけ出された作品群を生み出した。

病に築かれた家庭

エゴン・レオ・アドルフ・ルートヴィヒ・シーレ（Egon Leo Adolf Ludwig Schiele）は、1890年6月12日、下オーストリア州トゥルンに生まれた。鉄道駅長の父アドルフ・シーレと、ボヘミアのチェスキー・クルムロフ（Český Krumlov）出身の母マリー・ソウクップの息子である。家族の証言によると、父アドルフは結婚前に梅毒に感染し、妻にうつしたという。娘のエルヴィラは幼くしてそれが原因で亡くなり、アドルフ自身の精神と肉体も、エゴンの幼少期を形作った暴力的な発作によって衰退していった。クレムスやクロスターノイブルクでの学校生活において、彼はクラスメートの証言によれば内気で不器用であり、ほとんどの教科で落第する一方で、体育とデッサンでは秀でていた。1906年、彼はウィーンの工芸学校（Kunstgewerbeschule）に入学し、その後美術アカデミーに編入したが、指導者クリスティアン・グリーペンケル（Christian Griepenkerl）の保守的な教育に深く失望し、3年で正式な教育を断念した。

クリムトとの出会い

1907年、シーレはウィーンで最も高名な画家グスタフ・クリムト（Gustav Klimt）を訪ねた。クリムトはすぐに寛大な興味を示し、シーレのデッサンを購入し、作品を交換し、モデルを手配し、ウィーン工房（Wiener Werkstätte）や有力なパトロンを紹介した。1907年から1909年にかけてのシーレの作品には、クリムトの装飾的でアール・ヌーヴォーの影響が直接的に見られる。しかし、1909年のウィーン美術展（Kunstschau）で、クリムトがエドヴァルド・ムンク、ヤン・トーロップ、フィンセント・ファン・ゴッホらの作品と並んでシーレの絵画を展示した際、何かが変化した。シーレはアカデミーに不満を抱く学生仲間と共に、離反グループである「新芸術集団（Neukunstgruppe）」を結成し、1910年には彼を決定づけることになる一連のヌード習作を開始した。それは、生々しくしばしば耳障りな色で表現された人物像であり、痩せ細り角張った身体を、時に上から見下ろすような型破りな角度から描くことで、モデルの露出に臨床的なまでの強度を与えた。クリムトの装飾性は、心理診断に近いものへと取って代わられた。美術史家ジェーン・カリア（Jane Kallir）は、この結果を「グロテスク、エロティック、ポルノグラフィック、あるいは不穏」と表現し、セックス、死、自己観察を軸として組織され、同時代の人々が「狂気じみた線の流暢さ」と呼んだもので実行されたと評した。

ヴァリー、クルマウ、そして牢獄

1911年、シーレは17歳のヴァリー・ノイツィル（Wally Neuzil）と親密になった。彼女はそれ以前にクリムトのモデルを務めており、関係があった可能性もある。彼女は同棲を始め、その後4年間、彼の主要なモデルであり伴侶となった。安い家賃とウィーンの非難を逃れるため、二人は母の故郷である南ボヘミアのクルマウ（Krumau）へ移住したが、結婚していない同棲関係や、シーレがモデルとして使っていた少女たちについての噂により、地元の人々に街を追い出された。その後、首都の西にあるノイレングバッハに移った。1912年4月、ノイレングバッハで警察は、シーレが13歳の少女を誘拐し誘惑したという容疑で彼を逮捕し、わいせつと判断した100枚以上のデッサンを押収した。誘拐の容疑は立証されなかったが、裁判所は彼が子供たちの目に触れる場所にわいせつなデッサンを展示したとして有罪判決を下した。裁判官は法廷でそのデッサンの1枚を焼き捨て、シーレは合計24日間勾留され、その間に獄中の様子をスケッチした。カリアはその後、「エゴン・シーレは性犯罪者ではなかった」と断言し、この訴追を掠奪の証拠というよりも当時の道徳的なパニックの中に位置づけることで、歴史的解釈を強く否定してきた。これは、シーレに関する誠実な説明であれば、真に難解な作品群そのものと並行して維持しなければならない区別である。

結婚、戦争、ウィーン分離派

1914年、シーレはヒーツィングのアトリエの向かいに住む、中産階級のプロテスタントの錠前師の娘であるエディト（Edith）とアデーレ（Adéle）のハルムス姉妹に気づいた。彼は1915年6月17日、両親の結婚記念日にあえてエディトと結婚した。その時、彼はヴァリーも手元に置くことを考えていたようだが、ヴァリーがそれを拒むとすぐに去り、二度と口をきくことはなかった。この決別は、シーレの1915年の絵画『死と乙女（Death and the Maiden）』に直接反映されており、彼女の姿が投影されている。結婚の3日後、彼は徴兵された。心臓の弱さと優れた筆跡が幸いし、最終的に書記官として再配置された。最初はミュリンゲンの捕虜収容所で、理解ある指揮官がアトリエのスペースを提供し、そこに収容されたロシア人将校を描くことを許した。1917年1月からはウィーンの低負荷の補給基地に移り、新たな集中力で制作に取り組むことができた。彼の戦時中のヌードはより肉感的で、意図的に人形のようになった。1918年、彼は第49回ウィーン分離派（Vienna Secession）展で中心的な位置を与えられ、50点が展示された。彼自身のポスターは、キリストが座るべき場所に自分を座らせた「最後の晩餐」としてデザインされた。これにより、彼は商業的にも批評的にも確固たる地位を築いた。

3日間の死

その安泰は数ヶ月しか続かなかった。1918年秋、スペイン風邪がウィーンに到達した。妊娠6ヶ月だったエディトは10月28日に死亡した。すでに感染していたシーレは義理の両親の家に移されたが、感染を恐れる訪問者は部屋の入り口に立てかけられた鏡越しにしか彼と会話できなかった。彼は妻の死から自分の死までの数日間、亡くなった妻のスケッチを数枚描いた。彼は1918年10月31日、28歳で亡くなった。

エゴンが天才と呼ばれる理由

シーレを支持する論拠は、特定の珍しい技術に基づいている。それは、カメラや従来のヌード描写では不可能なほど、人間をより露出し、より心理的に読みやすくするために使われる、法医学的なまでの輪郭線の制御である。彼が紙の上に描いた約3000点の作品には、絵画ではなくデッサンにこそその即時性が宿っていた。一見すると歪みのように見える角張った表現は、詳しく研究すれば正確であることがわかる。それは不注意ではなく、真の解剖学的知性に基づいた屈曲であり短縮である。フランシス・ベーコンからジャン＝ミシェル・バスキアに至るまで、彼の率直さを継承した後のアーティストたちが、その革新がどこまで届いたかの証拠として歴史家に引用されている。しかし、誠実な評価には、彼を単に称賛するだけでなく、彼を難解にする要素を含める必要がある。10代のモデル、背景はどうあれ刑事上の有罪判決、そして彼自身の時代、あるいはどの時代であっても不穏と感じるであろう境界線の侵害と切り離せない作品群である。彼を天才と呼ぶことは、心理的な露出を線で表現する比類なき流暢さという、目と手の技術に対する主張であり、彼の行いに対する評決ではない。両者を混同させてはならない。

遺産

ウィーンのレオポルド美術館は現在、世界最大規模のシーレ・コレクション（200点以上）を所蔵しており、彼の絵画はナチス時代の略奪美術品返還訴訟の常連となっている。『ヴァリーの肖像（Portrait of Wally）』だけでも、10年にわたる米国の法廷闘争を経て2010年に1900万ドルで和解に至った。2011年には、サザビーズでシーレの風景画が4010万ドルで落札された。しかし、市場を超えて生き残るのは、描かれたものから目を背けることを拒絶する、身体を描くための線そのものである。それは、彼に続く1世紀の表現主義者たちに継承されている。