クリス・パイン：ハリウッド超大作の不本意な船長
2009年、彼はジェームズ・エルロイ原作の『ホワイト・ジャズ (White Jazz)』の映画化のオファーを断り、ハリウッドが40年間空席にしていた場所、すなわちUSSエンタープライズ号の指揮官席に座ることを選んだ。その賭けは報われた。J.J.エイブラムス監督の『スター・トレック (Star Trek)』は批評的にも商業的にも成功を収め、バークレー校で英語を学んだ28歳の若者を、その世代で最も認知度の高い主演男優の一人へと変貌させた。パインがその後の15年間で何をしたかは、さらに興味深い話である。なぜなら、その大半はフランチャイズ作品の資産としてではなく、何か別のものになろうと努めることに費やされたからである。
俳優としての血筋
クリストファー・ホワイトロー・パイン (Christopher Whitelaw Pine) は1980年8月26日、ロサンゼルスで生まれた。ブリタニカ百科事典が端的に「俳優一家」と記す家庭であった。父のロバート・パインは、ドラマ『白バイ野郎ジョン＆パンチ (CHiPs)』のジョセフ・ゲトラアー巡査部長役で長年親しまれた。母のグウィン・ギルフォードは女優であり、後に心理療法士に転身した。母方の祖母アン・グウィンはスタジオ全盛期のハリウッド女優であり、母方の祖父マックス・M・ギルフォードはハリウッド弁護士協会の会長を務めた弁護士だった。妹のキャサリンも女優である。パインはサンフェルナンド・バレーのオークウッド・スクールに通い、そこを「バレーにあるリベラルなユダヤ系学校」と評している。彼は他のロサンゼルス住民がプールを相続するように、俳優という職業を自然に受け継いだ。
しかし、彼は即座にその道を進んだわけではない。パインはカリフォルニア大学バークレー校に進学し、リーズ大学への交換留学を経て2002年に英文学の学士号を取得した。バークレー校の人文芸術学部は、今も同窓生名簿に「クリス・パイン、英語、02年卒」と記載している。大学時代は演劇学科に所属し、ラ・ヴァルズ・サブタレニアン・シアターでキャリル・チャーチルの作品を演じ、ゼラーバック・ホールでギリシャ悲劇やシェイクスピアを上演したほか、ウィリアムズタウン演劇祭で見習いを経験した。
長い下積み
プロとしての最初の出演作は2003年の『ER緊急救命室 (ER)』で、続いて『ザ・ガーディアン 救命医ドクター・ガーディアン (The Guardian)』や『CSI:マイアミ (CSI: Miami)』に出演した。2004年には『プリティ・プリンセス2 (The Princess Diaries 2)』でアン・ハサウェイの相手役ニコラス・デヴローを演じたが、これは俳優としての実力を確立する前に顔を売るための役に過ぎなかった。その後は『ラッキー・ガール (Just My Luck)』(2006年、リンジー・ローハン共演) や『ブラインド・デート (Blind Dating)』、『スモーキン・エース/暗殺者がいっぱい (Smokin' Aces)』といったロマンティック・コメディが続いた。並行して舞台活動も続け、2006年後半にはニューヨークのセンター・ステージで一人芝居『The Atheist』を主演し、2007年のロサンゼルス公演『ファット・ピッグ (Fat Pig)』(ニール・ラビュート作) では高い評価を得た。2008年には『ボトル・ドリーム カリフォルニアワインの奇跡 (Bottle Shock)』でナパバレーの醸造家ボー・バレットを演じた。しかし、これらはいずれも彼をスターにはしなかった。その時、エイブラムスからの電話があった。
船長席
ジェームズ・T・カークを演じることは、単なるキャラクターではなく、文化的遺産そのものを体現することを意味した。パインの解法はウィリアム・シャトナーを完全に無視し、無鉄砲さをスタイルではなく症状として演じることだった。彼は2013年の『スター・トレック イントゥ・ダークネス (Star Trek Into Darkness)』、2016年の『スター・トレック BEYOND (Star Trek Beyond)』で同役を再演した。4作目の契約交渉は2018年8月に決裂したが、これはフランチャイズの主役であっても交渉力がどれほど限定的かを思い知らせる出来事となった。
彼はエンタープライズ号の周囲で、異例の幅広さを持つスタジオ作品のキャリアを築いた。2010年のデンゼル・ワシントン共演『アンストッパブル (Unstoppable)』、映画『ガーディアンズ 伝説の勇者たち (Rise of the Guardians)』のジャック・フロストの声、『Black & White/ブラック & ホワイト (This Means War)』、『ピープル・ライク・アス (People Like Us)』、2014年の『エージェント:ライアン (Jack Ryan: Shadow Recruit)』でトム・クランシーの主人公を演じる4人目の俳優に。同年、ロブ・マーシャル監督の『イントゥ・ザ・ウッズ (Into the Woods)』でシンデレラの王子を演じ、2016年の『ザ・ブリザード (The Finest Hours)』では沿岸警備隊の操舵手バーニー・ウェバーを演じた。2017年の『ワンダーウーマン (Wonder Woman)』および『ワンダーウーマン 1984 (Wonder Woman 1984)』ではガル・ガドット相手にスティーブ・トレバー役を再演。2018年には『リンクル・イン・タイム (A Wrinkle in Time)』でアレクサンダー・マリー博士を、Netflixの『アウトロー・キング スコットランドの英雄 (Outlaw King)』でロバート・ザ・ブルースを演じ、『スパイダーマン:スパイダーバース (Spider-Man: Into the Spider-Verse)』ではピーター・パーカーの声を担当した。
大作の裏側の俳優
批評家の評価を一変させたのは、デヴィッド・マッケンジー監督の西テキサスの銀行強盗映画『最後の追跡 (Hell or High Water)』(2016年) だった。パインは二枚目としての殻を脱ぎ捨て、兄ハワード役を演じた。『バラエティ (Variety)』のクレイトン・デイビスは、彼が主役として抑制された演技の幅を見せたと評した。ブリタニカ百科事典は、パインが知的で人生に疲れたキャラクターを演じるのに特に長けていると評価しており、これは監督が「抑えた演技」を求めた際に彼が行うことの正確な描写である。
彼はまた、密かにプロデュース能力の獲得にも取り組んできた。2010年の舞台『The Lieutenant of Inishmore』でロサンゼルス・ドラマ批評家サークル賞を受賞。2016年にはアニメ『SuperMansion』の声の出演でプライムタイム・エミー賞にノミネートされた。2019年にはTNTのシリーズ『I Am the Night』で製作に名を連ね、2022年の『ザ・コントラクター (The Contractor)』や『オールド・ナイブス (All the Old Knives)』でも同様にプロデュースを務めた。同年に出演したオリヴィア・ワイルド監督の『ドント・ウォーリー・ダーリン (Don't Worry Darling)』も記憶に新しい。2023年には『ダンジョンズ&ドラゴンズ/アウトローたちの誇り (Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves)』で主演を務め、批評家からは称賛されたが興行的には成功しなかった。
監督業と、その代償
自身の監督デビュー作であるノワール・コメディ『Poolman』(2022年) は、トロント国際映画祭で初公開された。アネット・ベニング、ダニー・デヴィート、アリアナ・デボーズが出演し、パティ・ジェンキンスが製作に加わったが、酷評を浴びた。『バラエティ』のオーウェン・グレイバーマンは、その年の秋の映画祭シーズンで見た中で最もひどい映画だと断じ、上映中に席を立つ観客が多かったと報じた。パインはそれでも公開に踏み切った。このエピソードが何を意味するにせよ、評判を最適化しようとする男の振る舞いではないことは確かである。
なぜクリスは「天才」と呼ばれるのか
正直なところ、この言葉を使っている人はほとんどいない。その主張の根拠は知的というよりも職人的なものだ。パインが持っているのは技術的なスキルであり、それは正確にこう呼ぶべきだ。ほとんど何もしていない状態でカメラの注目を集め続け、虚栄心ではなくアイロニーをまとった二枚目を演じる能力である。『最後の追跡』での演技は、すべて「語られない情報」に基づいている。何か恐ろしいことを決断し、映画が追いつくのを待っている男の姿。これは大学の演劇学科、ウィリアムズタウン、そしてロサンゼルスとニューヨークでの10年間の舞台経験で学んだテクニックであり、天賦の才が最初から備わっていたわけではない。
反論もまた正当であり、述べておくべきだろう。パインは、芸術形式を再編するような作品を生み出してはいない。彼の代表作は他の俳優から引き継いだ役柄である。彼の監督作品は、映画祭で見た批評家によれば、その年最も評価の低かったデビュー作の一つだった。彼が知的で人生に疲れたキャラクターに長けているというブリタニカの賞賛は、演技の幅に対するものであり、独創性に対するものではない。彼を天才と呼ぶのは、本来、不可能を可能に変えた人々のために予約しておくべき言葉を安売りすることになる。誇張せずに言えるのは、彼は知性を平坦化するように設計された機械を非常に知的に使いこなしているということ、そしてフランチャイズの資本を、それに見合う利益を出せない作品に繰り返し投じてきたということだ。
レガシー
パインのキャリアは、21世紀のスターダムの経済学を象徴している。雇用主としてのブロックバスター、議論としてのインディペンデント映画、保険としてのプロデューサーのクレジット。彼は政治的にも可視化され、2016年にはジョージ・タケイ、ザカリー・クイント、サイモン・ペッグらと共に「Trek Against Trump」運動に参加し、2020年にはジョー・バイデンを支持した。彼は自らを、スピリチュアルな展望を持つ不可知論者であり、左寄りのリベラルであると説明している。2025年には、ヴェネツィア国際映画祭のオリゾンティ部門で初公開されたイタリア語映画『The Kidnapping of Arabella』に出演した。これはフランチャイズ作品の計算高い数学とは程遠い道のりであり、彼が長年歩んできた方向そのものである。
