1889年にコペンハーゲンで生まれたカール・テオドア・ドライヤーは、厳格な感情の抑制と精密な長回し撮影のスタイルで国際映画界の中心的な人物となりました。彼のキャリアはサイレント時代から1960年代半ばまで続き、映画製作の技術よりも被写体の内的な心理的風景に厳密に焦点を当てていました。
生涯初期と映画界への参入
ドライヤーはジョセフィーヌ・ベルナルディーネ・ニルソンとイェンス・クリスチャン・トープの間に非嫡子として生まれました。初期の年月を孤児院で過ごした後、タイポグラファーとその妻であるインガ・マリーに養子として迎えられました。彼の子供時代は感情的に距離を置いた両親によって緊張したものでしたが、この経験は後の作品で繰り返される運命と社会的緊張のテーマに影響を与えました。16歳で正式な教育を終えると、当初は事務員やジャーナリストとして働き、1913年にノルディスク・フィルムに加入し、タイトルカードと脚本の執筆を始めました。
無声時代と初期音声時代の傑作
彼の1928年の映画『ジャンヌ・ダルクの受難』は、オリジナルの裁判記録から派生したクローズアップの革新的な使用とリアリスティックな表現主義で広く認められています。その後、1932年に私的投資家であるニコラス・ド・グンブルク男爵から資金提供を受けたシュルレアリスム作品『吸血鬼』を制作しました。両作品ともその後の批評的評価にもかかわらず、当初は商業的に失敗し、その後数年にわたる長い長編映画制作の休止を余儀なくされました。
フォーマリズムスタイルの発展
1943年のナチ占領下で、ドライヤーは17世紀の神政政治的偏執を探求した映画『怒りの日』を監督しました。この作品は彼の特徴的な技術的アプローチを確立しました：厳格なモノクローム構図と長く静止したテイク。1954年にはカイ・ムンクの戯曲に基づいた『言葉』を発表し、信仰と家庭内の衝突の交差点を探求しました。この制作は1955年ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞しました。
最後のプロジェクトと哲学的アプローチ
彼の最後の長編映画である1964年のドラマ『ゲルトルート』は、個人的な歴史について後悔を表明することを拒む女性に焦点を当てています。晩年を通じて、ドライヤーは革命的変化よりも進化的進歩を好む保守的な思想を維持しました。彼はイエスに関する映画プロジェクトに多くの時間を費やしましたが、1968年の肺炎による死の時点で作品は未完成のままでした。彼はフレデリクスベルク古墓地に埋葬されています。
クイックファクト
- 生年: 1889年、コペンハーゲン - 死亡: 1968年、コペンハーゲン - 国籍: デンマーク王国 - 受賞歴: 金獅子賞（1955年） - 養父母: カール・テオドア・ドライヤーとインガ・マリー - 所属: アメリカ芸術科学アカデミー - 死因: 肺炎 - 埋葬地: フレデリクスベルク古墓地
読者が尋ねる質問
### 『言葉』のインスピレーションは何でしたか？
その映画はカイ・ムンクの同名の戯曲に基づいていました。
### ドライヤーはイエスに関する予定された映画を完成させましたか？
いいえ、1968年に脚本が出版されたにもかかわらず、経済的条件と彼自身の完璧主義のために映画は制作されませんでした。
### 映画『ゲルトルート』の重要性は何でしたか？
1964年に公開され、彼の最後の長編映画となり、後悔なく人生の選択を貫く女性に焦点を当てていました。
