カール・ホールマン：宮殿にパリをもたらす

1728年にニコデムス・テッシン（子）が亡くなったとき、彼はヨーロッパで最も野心的な未完成の宮殿と、明白な後継者を残さなかった。その仕事は、パリとローマで4年間過ごし、テッシンの世代が一度も建築したことのない様式を吸収したばかりの28歳の若者、カール・ホールマンに委ねられた。彼はキャリアの残りの時間を、スウェーデンで最も壮大なバロック様式の殻を、新しいフランスの趣味の部屋で満たすことに費やすことになる。

庭園建築家の息子

ホールマンは1700年8月27日にストックホルムで生まれた。父ヨハン・ホールマンは王室公園を統括する庭園建築家で、その功績により1698年に貴族に叙せられていた。家業のおかげで、若いホールマンはデザインと宮廷のパトロンの両面で早期の実践的な教育を受けた。1721年にスウェーデン政府から奨学金を得て海外に派遣される前、彼は建築家ヨーラン・ヨシュア・アデルクランツの下で最初に訓練を受けた。彼はパリの王立建築アカデミーとフランス芸術アカデミーで4年間学び、その後イタリアで教育を続け、1727年にスウェーデンに帰国した。これは当時のスウェーデンの建築界ではほとんど誰も持っていなかった経歴であり、船から降りた瞬間に、紙の上では国内で最も最新のデザイナーとなった。

宮殿の引き継ぎ

その最新性はすぐに重要となった。テッシン（子）は1697年の火災後のストックホルム宮殿の再建を何十年も指揮していたが、建物の外観はほぼ完成し、内部は未完成のまま1728年に亡くなった。すでにテッシンを補佐していたホールマンは、同年、宮廷監督官として引き継ぎ、宮殿の建設責任者となった。テッシンの外観デザインを覆すのではなく、その中で作業を行い、パリでの訓練が実際に発揮できる空間としてインテリアを利用した。部屋から部屋へと、テッシンの後期バロック世代がスウェーデンで一度も建築したことのない新しいロココ様式で整えられた。スウェーデン王室宮殿の独自の制度史によると、宮殿のインテリアに対するホールマンの仕事は「スウェーデンの家具製作やその他の工芸の状態に有益な影響を与えた」とされ、王室自身の建設がそれを要求したため、家具職人、金箔職人、漆喰職人、張り職人といった国内の工芸経済全体を新しいフランスの基準まで引き上げた。

彼はドロットニングホルム宮殿でも仕事を続け、コーナーパビリオンに隣接する翼棟を1階分拡張し、若いジャン・エリック・レーンと共に、後に時代のショーケースとして本質的に無傷で保存されることになるインテリア空間を家具で整えた。また、1719年にスウェーデン沿岸でロシアの襲撃によって損傷した城の要塞や居住区の再建も指揮し、彼の装飾的な野心と軍事工学というより散文的な仕事を組み合わせた。

教会、天文台、そして新しい国家様式

ホールマンの影響力は宮殿のインテリアをはるかに超えて広がった。彼はウプサラ大聖堂を修復し、ランズクルーナのソフィア・アルベルティーナ教会を設計し、ホルニングスホルム城を建設し、ストックホルム天文台とスケップスブロンの国立銀行ビルを設計した。これは、天文学から国家財政、礼拝に至るまで、18世紀の公共建築の全範囲にわたって彼が働いていたことを示している。彼の教会建築の仕事はスウェーデンの風景に特に永続的な痕跡を残した。彼は教会の塔にランタン付きのドームを推奨し、それは落雷のリスクを軽減すると信じられていたため部分的に促進され、そのシルエットは世紀の残りの期間を通じてスウェーデンの教会建築の認識可能な署名となった。

栄誉と宮廷での地位

ホールマンのキャリアは彼の評判と共に進んだ。1741年に宮廷監督官に任命され、1744年にスウェーデン王立科学アカデミーの会員に選出され、1747年に男爵に叙せられ、1748年に王室勲章の儀典長に任命された。同年、彼は社交界のヘンリカ・ユリアナ・フォン・リーウェンと結婚した。これらは、優遇された職人に与えられた名誉あるトロフィーではなく、彼をスウェーデン宮廷の機構の中に配置し、他人の好みを実行するだけでなく、好みを設定する地位を与えた。

2つの時代の間の様式

建築史家は一般的に、ホールマンをどちらかの純粋な代表者としてではなく、スウェーデン後期バロックとそれに続くロココの間の蝶番に位置づけている。彼はテッシンの記念碑的な外観を捨てなかった。その中に新しい装飾言語を構築し、彼の教会建築や市民建築は、ヨーロッパの他の場所のロココ建築が時折放棄した構造的な重力を維持した。彼が一貫して評価されているのは、輸入と適応である。パリで直接学んだフランスの語彙を取り入れ、国の工芸能力、国家機関、気候によって規律された、スウェーデン特有の応用を与えたことである。

なぜカールは天才と呼ばれるのか

ホールマンを天才と呼ぶ根拠は、純粋な独創性よりも、タイミングと伝達に関するものである。フランスのインテリア装飾が自らを再発明していたまさにその瞬間にパリに送られたという偶然によって、彼は完全に形成された新しい視覚言語を故郷に持ち帰り、スウェーデンのほぼ誰もそれを見たことがない前に、可能な限り最大の規模（王宮）で適用する立場にあった。これは真のスキルである。何を輸入すべきかを認識し、地元の素材や職人に適応させ、公式の地位を利用して、その適応を個人的な趣味にとどまらず国家的に定着させることである。これは、ストックホルム宮殿のデザイン自体がローマ・バロック計画の独創的な統合であったテッシンとは異なる種類の天才である。ホールマンはロココを発明したわけではなく、正直な反論は、彼の最大のプロジェクトは本質的に管理的なものであったということである。別の建築家の建物を別の建築家の殻の中で完成させることであり、建築そのものではなくインテリアが彼の真の革新を担っていた。彼のより広い遺産であるランタン付きドームやスウェーデンの装飾工芸への後押しは、個人の発明であると同時に制度的な影響でもある。彼がそれを可能にする役職に就いていたため、ロココをスウェーデンの国家建設のデフォルトにしたのである。

遺産

ホールマンは1753年2月9日に亡くなり、ストックホルムのクララ教会に埋葬された。彼は四半世紀をかけて、国内最大の未完成の建設プロジェクトを、彼自身がパリから持ち帰った様式のショーケースに変えた。彼の協力者であるジャン・エリック・レーンや、カール・フレドリック・アデルクランツのような後継者は、ドロットニングホルムなどでロココのインテリアの伝統を前進させ、彼が促進したランタン付きドームの教会のシルエットは、18世紀のスウェーデン建築の最も認識可能なマーカーの1つとして残っている。