アルトゥーロ・マルティーニ（Arturo Martini）は、戦間期にイタリアの著名な彫刻家としての地位を確立し、ローマ風の古典主義とモダニズムの抽象化の間を往来した。多作なキャリアを通じて、粘土、木、石膏、石、ブロンズ、銀など、多様な媒体を扱った。彼の専門的な活動は、初期の未来派の実験から、ファシスト政権のために国家が後援する巨大な記念碑の制作へと大きく進化した。
初期の発展と未来派
1889年にトレヴィーゾで料理人とウェイトレスの間に生まれたマルティーニは、正規の教育を早くに終えたが、夜間クラスを通じて芸術的訓練を続けた。1914年から1918年の間、未来派運動に同調し、ウンベルト・ボッチョーニと文通を行い、1918年にはモダニズムの小冊子を出版した。これらの形成期は、多色効果と二次元的な構成を特徴とする古風な様式的傾向によって特徴づけられた。
公共事業と政権からの委託
二つの世界大戦の間の期間、マルティーニはファシスト政府の半公式彫刻家として機能した。大学、裁判所、教会向けの注目度の高い委託を含む広範な作業量を管理した。彼の公共作品の注目すべき例には、ローマのラ・サピエンツァ大学にあるブロンズ彫刻、飛行士ティート・ミンニティに捧げられた記念碑、ナポリの郵便局（Palazzo delle Poste）にある戦没者記念碑などがある。
理論的放棄と後期の活動
ムッソリーニ政権の崩壊後、マルティーニは深い芸術的危機を経験した。1945年、『彫刻、死語（Scultura, lingua morta）』と題するエッセイを発表し、その中で自身の媒体を死語と宣言し、その実践を不安で黒い芸術と表現した。この公的な拒絶にもかかわらず、パドヴァ近郊のローリアで亡くなったパルチザン、プリモ・ヴィゼンティン（通称マサッチョ）への最後の大理石の追悼作品を制作した。
影響と遺産
マルティーニの技術的範囲は、1944年の作品『頭部の雰囲気（Atmosfera di una testa）』に見られるように、厳格な具象と抽象の間を揺れ動くことを可能にした。20世紀の芸術に対する彼の専門的な影響は大きく、マリーノ・マリーニ、エミリオ・グレコ、マルチェッロ・マスケリーニ、ペリクレ・ファッツィーニなどの人物に影響を与えた。また、1947年にミラノで亡くなる前には、彫刻家フィオーレ・デ・エンリケスの指導も行った。
基本データ
- 生誕: 1889年、トレヴィーゾ - 死没: 1947年、ミラノ - 国籍: イタリア王国 - 職業: 彫刻家、画家、作家、陶芸家、版画家 - 代表作: La convalescente, The Sleeper, The Jester - 主要媒体: 彫刻（複数の素材）
読者からの質問
### 1945年以降のアルトゥーロ・マルティーニの彫刻に対する見解は何でしたか？
彼はそれを死語と宣言し、1945年のエッセイの中で彫刻を黒く不安な芸術と呼んだ。
### どの芸術家がマルティーニの影響を受けましたか？
彼の作品は、マリーノ・マリーニ、エミリオ・グレコ、マルチェッロ・マスケリーニ、ペリクレ・ファッツィーニ、そして彼の教え子であるフィオーレ・デ・エンリケスに影響を与えた。