アンソニー・クエイル：ストラトフォードを再建した士官

1943年7月、ジブラルタル総督付きの砲兵将校であったアンソニー・クエイルは、ポーランド軍の最高司令官ヴワディスワフ・シコルスキ（Władysław Sikorski）将軍を乗せた飛行機が、離陸直後に海に墜落するのを目撃した。クエイルは後に、見たものを小説『On Such a Night』に書き上げた。その5年後、同じ男がストラトフォード・アポン・エイヴォンのシェイクスピア記念劇場を運営していた。彼がめったに語ることのなかった戦争の経験は、いかなる演劇学校も教えられないもの、すなわち、実際に部下を指揮した経験を持つ人間の威厳を彼に授けていた。観客は、彼が演じたあらゆる士官役にそれを読み取った。

ラグビー校、RADA、そしてQシアター

ジョン・アンソニー・クエイル（John Anthony Quayle）は1913年9月7日、ランカシャー州サウスポートのエインズデールで、マン島出身の弁護士アーサー・クエイルと、エスター・ケイト・クエイル（旧姓オーヴァートン）の間に生まれた。アベリー・ホール校を経てラグビー校に進み、王立演劇学校（RADA）に1年間在籍したが、プロの道へと進んだ。学生時代に1931年ロンドンのQシアターでプロデビューを果たし（『Robin Hood』のリチャード獅子心王役という説と、『The Ghost Train』という説がある）、ミュージック・ホールでの活動を経て1932年にオールド・ヴィック・カンパニーに参加した。あらゆる役を迅速に演じることを求められたこのカンパニーは、理想的な修行の場となった。

1936年に『The Country Wife』でブロードウェイデビュー。1937年にはエルシノアで上演された『ハムレット』でレアティーズを演じ、1939年にはヨーロッパとエジプトのツアーで『ヘンリー五世』のタイトルロールを務めた。これはヨーロッパの劇場が閉鎖される前の最後の夏であった。1935年に女優のハーマイオニー・ハンネンと結婚したが1941年に離婚。1947年にアメリカ人女優のドロシー・ハイソンと再婚し、娘ジェニーとロザンナ、息子クリストファーをもうけた。

敵陣背後

クエイルは王立砲兵隊に入隊し、第70沿岸防衛訓練連隊で訓練を受け、1940年1月7日に少尉に任命された。ノーサンバーランドで、ドイツ軍侵攻後の抗戦を目的とした補助部隊のエリアを指揮した。その後、特殊作戦執行部（SOE）に参加し、アルバニアのパルチザンとの連絡将校を務めた。この経験は、後に語ることを好まず、代わりに小説『Eight Hours from England』（1945年）の中で物語化した。ジブラルタルでは部隊のために小規模な制作を監督し、これが演出家としての最初の仕事となった。臨時少佐として除隊し、1946年5月には「地中海戦域における勇敢かつ卓越した功績」により、公式報告書で表彰を受けた。

ストラトフォード時代

彼を決定づけたのは、1948年にシェイクスピア記念劇場の運営を引き継いだことである。1956年までこの職を務め、20以上の役に自ら出演し、9作品を演出した。劇場の商業的魅力を利用してローレンス・オリヴィエといったイギリス演劇界の大物を引き入れた。特に有名なのは、クエイルのアローン役とオリヴィエのタイタス・アンドロニカスでの共演である。ストラトフォードでの彼の役柄は、カンパニーリーダーに期待される幅広さを網羅していた：フォルスタッフ、オセロ、『空騒ぎ』のベネディック、ヘンリー八世などである。

単にシーズンが成功したというだけではない。クエイルは地方の演劇祭の劇場を、野心的で国家的に重要な恒久的な機関へと変貌させた。こうして彼は、後のピーター・ホールが正式に創設することになるロイヤル・シェイクスピア・カンパニー（RSC）の基礎を築いた。クエイルの死後、ジョン・ミルズ卿は直言した。「彼の最大の功績は、ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーを創設したことである。」

二つのキャリアを同時に

劇場を築き上げた後は、他人の作品のために活動した。舞台では、キャサリン・コーネルと共演したクリストファー・フライの『The Firstborn』のモーゼ役や、ジョンソンの『ヴォルポーネ』のモスカ役を演じ、1958年にはグローブ座でオニールの『夜への長い旅路』のイギリス初演でジェームズ・タイロンを演じた。ブロードウェイデビューから34年後、アンソニー・シェーファーの『スルース』（1970年）のアンドリュー・ワイク役で復帰し、ドラマ・デスク・アワードを受賞した。

映画界でも、イギリス映画で最も信頼できる存在の一人となった。クレジットなしの『ピグマリオン』（1938年）のイタリア人かつら職人や、オリヴィエ版『ハムレット』（1948年）のマーセラスを経て、ヒッチコックの『知りすぎた男』（1956年）やパウエル＆プレスバーガーの『戦艦シュペー号の最後』（1956年）に出演。そして彼のパブリック・イメージを決定づけた出演作が続く：『アイス・コールド・イン・アレックス』（1958年）ではドイツのスパイを演じBAFTA候補に、『ナバロンの要塞』（1961年）、デヴィッド・リーン監督の『アラビアのロレンス』（1962年）、『ローマ帝国の滅亡』（1964年）、『クロスボー作戦』（1965年）、『鷲は舞い降りた』（1976年）。最も高く評価された映画出演は『1000日のアン』（1969年）のウルジー枢機卿で、アカデミー助演男優賞とゴールデングローブ賞にノミネートされた。

テレビでの成功も同様である。タイトルロールを演じた『Strange Report』（1969年）、『ヘンリー八世の六人の妻』（1970年）のナレーション、『マサダ』（1981年）のルブリウス・ガルルス、『ボーン・アイデンティティー』（1988年）のヴィリエ将軍、そして『QB VII』（1974年）でのエミー賞受賞などがある。

1970年代半ばには、ケネディ・センターとの提携によりテネシー大学のクラレンス・ブラウン劇場でアーティスト・イン・レジデンスおよび演劇教授を務めた。1984年には71歳でコンパス・シアター・カンパニーを設立し、地方の観客に本格的な演劇を届けるツアーを開始。アルバリー劇場での『The Clandestine Marriage』で開幕し、『聖女ジャンヌ』、『Dandy Dick』、『リア王』で巡業し、リア王役を自身で演じた。

なぜアンソニーは天才と呼ばれるのか

この主張には慎重さが必要である。クエイルは同世代で傑出した俳優とは見なされておらず、オリヴィエ、ギールグッド、リチャードソンを見た者たちは誰一人として彼らを凌ぐとは考えなかったからである。彼は変革をもたらす俳優というよりは、非常に堅実な性格俳優であった。自分がそうであったように、まともなイギリスの士官役に選ばれることが多かった。彼自身の役柄の幅についても十分に客観的であり、彼の最も記憶に残る映画作品が主役ではなく、助演の枢機卿やドイツのスパイであるという事実にそれが表れている。

彼の非凡な資質は、演技そのものよりも稀なもの、すなわち「制度的想像力」にある。1948年のストラトフォードは、優れた建物があるものの永続的な芸術的重みを持たない季節的な演劇祭に過ぎなかった。クエイルは、イギリスの最高の俳優たちをウォリックシャーで夏を過ごすよう説得できれば、才能が評判を呼び、その評判が資金を呼ぶと見抜いた。そして彼は8年間、カンパニーを運営し、9作品を演出して20近い役を同時にこなした。これは特定の非常に珍しい認知的才能である。存在しない機関を見抜き、他人のキャリアを土台にそれを創り上げる力である。お世辞を言う必要のない同業者であるジョン・ミルズがRSCの創設をクエイルの最大の功績と呼んだことは、現在でもその評価が揺らいでいないことからも明らかである。

公平な反論としては、彼の名声はRSCという借り物の光や、彼が出演した大作の光に依存しており、俳優としては狭い範囲内で卓越していたに過ぎないというものがある。おそらく彼自身も納得しただろう。振り返って尋ねられた際、彼はこう答えるのみだった。「私の人生に後悔はないし、どの瞬間も変えようとは思わない。」

遺産

1952年の女王誕生日叙勲で大英帝国勲章（CBE）を受章。1985年の新年叙勲では、演劇への貢献によりナイトに叙され、3月5日にエリザベス2世より勲章を授与された。戦争に基づいた小説2作と、死後に出版された自叙伝『A Time to Speak』を残した。1989年8月にツアー公演を降板し、10月20日にチェルシーの自宅で肝臓がんのため76歳で死去。妻のドロシーが最期を看取った。ストラトフォードで彼が築き上げたカンパニーは、数十年にわたって存続し、現在もなお年間のほとんどの夜に公演を続けている。