ミラノのスカラ座での300以上の舞台作品が、アレッサンドロ・サンキリコ（Alessandro Sanquirico）による舞台美術を採用した。彼は1818年から1832年まで、オペラハウスの主要な視覚的力として機能した。彼の影響力は、建築や舞台の発明を記録するためにリコルディ（Ricordi）によって出版された手彩色版画の流通を通じて、舞台を超えて広がった。
初期の訓練とキャリアの基盤
1777年にミラノで生まれたサンキリコは、スカラ座の設計者であるジュゼッペ・ピエルマリーニ（Giuseppe Piermarini）から建築と遠近法の訓練を受けた。キャリアの初期には、パオロ・ランドリアーニ、ジョヴァンニ・ペドローニ、ジョヴァンニ・ペレゴ、ジョルジョ・フエンテスなど、多くの著名な芸術家と協力した。また、ミラノのアレーナ・チヴィカの設計ではアンドレア・アッピアーニやバルジッリと共に働き、多才な建築家、芸術家、舞台美術家としての名声を確立した。
スカラ座での支配
15年間、サンキリコはスカラ座の美的方向性に大きな影響力を持ち、舞台と講堂の両方を形作った。彼の作品には、サルヴァトーレ・ヴィガノの数多くのバレエ作品の舞台美術や、いくつかの著名なオペラの初演が含まれている。豊かな建築的な前景が広大で遠い風景へと開かれるセットを作り出す彼の能力は、当時の観客のロマンチックな感性と一致していた。静的な背景の代わりに動的なジオラマを採用することで、彼は舞台制作を再定義するスケール感と動きを提供した。
照明と技術の進化
サンキリコの舞台美術の有効性は、光の操作に大きく依存していた。当初はオイルランプやアルガンランプを使用し、コントラストと色を使って特定のムードを作り出した。例えば、パチーニの1825年の作品『ポンペイ最後の日』で描かれた劇的なパニックなどが挙げられる。任期の終わりに向けて、彼はガス照明の導入に適応し、1832年に引退する前に、彼の描かれた舞台美術が光のニュアンスに対してより高い感度を示すことを可能にした。
建築および市民への貢献
オペラのキャリア以外でも、サンキリコはカステッロ・ディ・ウリオやミラノ大聖堂の天井の装飾作業など、さまざまな建築プロジェクトに貢献した。彼はロンバルディア・ヴェネト王としてのオーストリア皇帝フェルディナント1世の戴冠式のための装飾を提供した。彼の舞台美術の仕事は、デゼンツァーノのテアトロ・アルベルティ、カンツォのテアトロ・ソチャーレ、コモのテアトロ・ソチャーレ、ピアチェンツァのテアトロ・ムニチパーレの設計にまで拡大した。
基本情報
- 生年: 1777年、ミラノ - 没年: 1849年、ミラノ - 職業: 建築家、芸術家、画家、舞台美術家 - 主な職場: ミラノ、スカラ座 - 代表作: カステッロ・ディ・ウリオ、Puppets by Alessandro Sanquirico - 国籍: 神聖ローマ帝国、オーストリア帝国、ロンバルディア・ヴェネト王国 - 埋葬地: ミラノ記念墓地
読者からの質問
### サンキリコの版画の重要性は何か？
彼の手彩色版画のポートフォリオは1818年からリコルディによって出版され、彼の舞台美術や建築デザインが国際的に流通し、模倣され、研究されることを可能にした。
### サンキリコはオペラハウスでしか働かなかったのか？
いいえ、彼は多作な舞台美術家でしたが、アレーナ・チヴィカのようなプロジェクトの建築家としても働き、ミラノ大聖堂の装飾にも貢献した。
