Noa Wildschut: L'apprendista scelta da Anne-Sophie Mutter

Nel 2014, una violinista olandese di tredici anni si è unita ai Mutter Virtuosi, l'ensemble che Anne-Sophie Mutter assembla con giovani musicisti che lei apprezza. Un anno dopo, Mutter ha fatto il passo ulteriore di diventare la sua mentore personale. Quella relazione — uno dei sostegni più importanti disponibili nel mondo del violino — è l'asse su cui ruota la carriera di Noa Wildschut. A quindici anni aveva già un contratto con la Warner Classics; a sedici, un album di debutto dedicato a Mozart.

Nata nell'orchestra

Wildschut è nata il 9 marzo 2001 a Hilversum, la città olandese della radiodiffusione, in una casa dove il violino non era un passatempo, ma il mestiere di famiglia. Suo padre, Arjan Wildschut, è violista presso la Radio Filharmonisch Orkest. Sua madre, Liora Ish-Hurwitz, è insegnante di violino, ed è stata lei a dare a Wildschut le sue prime lezioni.

Questo conta più della solita decorazione biografica. Una bambina istruita a casa da una professionista del violino, in una casa dove un musicista d'orchestra torna dalle prove, non «scopre» la musica; viene introdotta in una cultura lavorativa. A sei anni si esibiva già in pubblico, apparendo al Kinderprinsengrachtconcert nel 2007 — l'edizione per bambini della serie di concerti lungo i canali di Amsterdam, e un rito di passaggio olandese per giovani musicisti di talento.

La macchina dei talenti olandese

Dal 2008 Wildschut ha studiato alla Sweelinckacademie, il programma per giovani talenti del Conservatorium van Amsterdam, sotto la guida di Coosje Wijzenbeek — un'insegnante il cui studio ha funzionato per decenni come punto di accesso per gli strumentisti ad arco più promettenti del Paese. Ha suonato con l'orchestra giovanile Fancy Fiddlers sia come membro dell'ensemble che come solista, ed è apparsa in festival a fianco di pianisti di una generazione molto diversa: Paolo Giacometti nel 2009 ed Evgeny Kissin nel 2010. Aveva nove anni al momento del secondo di questi eventi. Una borsa di studio della Fondazione VandenEnde ha coperto gli anni in cui una carriera è solo costo e non reddito.

Nel 2010 ha vinto il primo premio nella categoria under 14 al concorso internazionale Louis Spohr a Weimar. Nel 2012 ha ottenuto il primo premio nella sua categoria d'età al concorso Iordens Viooldagen, tenutosi al Conservatorio Reale dell'Aia. Lo stesso anno ha portato una forma di riconoscimento più pubblica: si è esibita alla «Notte dei Promettenti» presso il Koninklijk Concertgebouw di Amsterdam e ha ricevuto il premio Young Talent della sala. Nel 2013 si è trasferita all'interno del Conservatorium van Amsterdam per studiare con Vera Beths, e nel 2017 ha ricevuto la Kersjes vioolbeurs, la borsa di studio olandese per violino.

Accanto alla formazione formale è arrivata una lunga lista di masterclass con musicisti che rappresentano quasi ogni branca della tradizione degli archi: il direttore e violinista Jaap van Zweden, il violinista tedesco Frank Peter Zimmermann, il violinista rumeno-olandese Liviu Prunaru, il pianista Menahem Pressler e il violoncellista Anner Bijlsma. Ha anche suonato musica da camera con Janine Jansen al Internationaal Kamermuziek Festival Utrecht.

L'effetto Mutter

Tutto ciò che precede descrive un talento nazionale eccezionalmente ben sostenuto. Ciò che ha cambiato scala è stata Anne-Sophie Mutter. Wildschut si è unita ai Mutter Virtuosi nel 2014, a tredici anni, e dal 2015 Mutter ha agito da mentore. Mutter è una delle poche violiniste viventi la cui attenzione personale funge da strumento di carriera in sé — una combinazione di insegnamento, piattaforma di tournée e supporto pubblico. Qualunque sia il contenuto artistico della mentorship, il suo effetto pratico è stato quello di portare una prodigio olandese su un palco internazionale diversi anni prima di quanto il percorso ordinario permetta.

Il contratto discografico è seguito rapidamente. Wildschut ha firmato con la Warner Classics nel 2016, a quindici anni. Il suo album di debutto, pubblicato nel 2017, era dedicato a Mozart, registrato con il pianista Yoram Ish-Hurwitz — che condivide il cognome di sua madre — e l'Orchestra da Camera dei Paesi Bassi sotto la direzione di Gordan Nikolić. Lei e Ish-Hurwitz si esibiscono anche come duo da camera. La scelta di Mozart per un debutto è significativa e leggermente rischiosa: è un repertorio che non nasconde nulla, dove l'intonazione e il fraseggio sono esposti e i fuochi d'artificio tecnici non possono salvare un'interpretazione debole.

Lo strumento

Wildschut suona un violino realizzato da Giovanni Battista Grancino nel 1714, ricevuto attraverso il Dutch Nationaal Muziekinstrumenten Fonds — la fondazione nazionale che presta strumenti storici ai musicisti olandesi. È un promemoria del fatto che ai vertici di questa professione lo strumento raramente è di proprietà della persona che lo suona. Una carriera come quella di Wildschut poggia su una catena di supporto istituzionale: una borsa di studio durante l'infanzia, un programma per talenti del conservatorio, un premio di una sala concerti, un fondo nazionale per strumenti e una mentore con una reputazione pari a quella della Deutsche Grammophon.

Perché Noa è chiamata genio

Nessun critico, insegnante o giuria nei documenti pubblici ha usato quella parola riguardo a Wildschut, e sarebbe una fabbricazione implicare il contrario. L'affermazione che può essere onestamente fatta è più limitata: è stata identificata, ripetutamente e indipendentemente, da persone il cui lavoro è identificare il talento — Wijzenbeek, il comitato dei premi del Concertgebouw, Warner Classics e Anne-Sophie Mutter — e l'identificazione è avvenuta abbastanza presto da essere sorprendente. La mentorship di Mutter dal 2015 è la testimonianza esterna più forte, proprio perché è un segnale costoso piuttosto che un complimento.

La facoltà coinvolta è il mestiere piuttosto che l'intelletto, e vale la pena chiarire in cosa consista questo mestiere. Suonare il violino a questo livello è un problema di estrema precisione motoria — la differenza tra una nota intonata e una stonata è una frazione di millimetro nel posizionamento delle dita, eseguita quaranta volte al secondo, mentre il braccio destro controlla indipendentemente velocità, pressione e punto di contatto per modellare il tono. Farlo in modo affidabile fin dall'età di sei anni, in pubblico, è ciò che dimostra il suo curriculum precoce. È un'abilità fisica e uditiva allenata sotto supervisione esperta fin dall'infanzia, non un atto di pensiero originale.

Il controargomento è reale. Le sue vittorie nei concorsi erano premi per categoria d'età in eventi nazionali e giovanili, non concorsi senior aperti. Il suo catalogo registrato rimane ridotto. E un'infanzia trascorsa all'interno di una famiglia di musicisti professionisti con una madre insegnante di violino è precisamente l'ambiente che produce questo risultato — il che rende il suo successo impressionante ma non inspiegabile. Prodigio è il termine corretto qui; genio non è ancora stato guadagnato.

Cosa succederà

La carriera di Wildschut è uno studio su ciò che un'infrastruttura musicale ben costruita può fare per una bambina dotata: i Paesi Bassi l'hanno identificata a sei anni, finanziata, istruita, le hanno dato un palco e le hanno consegnato un Grancino del 1714. Mutter ha fatto il resto. La domanda aperta — quella che deciderà la sua eredità — è cosa farà con una carriera adulta che non corre più sullo slancio dell'essere straordinariamente giovane.