युएन वू-पिंग: आकाश के नीचे के सर्वश्रेष्ठ मार्शल आर्ट्स निर्देशक

हांगकांग उद्योग ने उन्हें एक उपाधि दी — 天下第一武指, "आकाश के नीचे के सर्वश्रेष्ठ मार्शल आर्ट्स निर्देशक" — और एक बार के लिए, यह अतिशयोक्ति जांच में खरी उतरती है। 1999 में, वाचोव्स्की बंधुओं ने फिस्ट ऑफ लीजेंड के लिए उनकी कोरियोग्राफी देखने के बाद, उन्हें द मैट्रिक्स के लिए काम पर रखा, और युएन वू-पिंग ने कीनू रीव्स को एक भी फ्रेम शूट होने से पहले महीनों के प्रशिक्षण से गुजारा। इक्कीसवीं सदी में दुनिया भर में स्क्रीन पर लड़ाई के दृश्य जिस तरह से दिखते हैं, वह काफी हद तक उस निर्णय से उपजा है।

व्यापार में जन्मे

युएन का जन्म 24 अगस्त 1945 को ग्वांगझू में हुआ था, जो मार्शल आर्ट्स अभिनेता युएन सिउ-टियन के बेटे थे — एक ऐसे व्यक्ति जिनका चेहरा दशकों बाद उनके बेटे की फिल्मों में शराबी शिक्षक के रूप में दर्शकों के लिए परिचित हो गया। उन्होंने चीन ड्रामा अकादमी में मास्टर यू जिम-युएन के अधीन संक्षेप में प्रशिक्षण लिया, जो पेकिंग ओपेरा स्कूल है जिसके पूर्व छात्रों में जैकी चैन और सैमो हंग शामिल हैं। MoMA, उनके काम का एक पूर्वव्यापी प्रदर्शन करते हुए, उन्हें ठीक वहीं स्थित करता है: ओपेरा परंपरा द्वारा गठित एक कलाकार, उनकी पीढ़ी में से एक।

वह प्रशिक्षण बाद में फिल्म में उनके द्वारा किए गए हर काम की नींव है। पेकिंग ओपेरा कलाकारों को बचपन से ही कलाबाजी, हथियारों, मंच युद्ध और — महत्वपूर्ण रूप से — एक आंदोलन को प्रोजेक्ट करने के लिए ड्रिल किया जाता है ताकि यह दूर के दर्शकों के लिए स्पष्ट रूप से पढ़ा जा सके। यह लड़ाई नहीं है। यह लड़ाई की प्रस्तुति है, जो अलग-अलग नियमों के साथ एक अलग अनुशासन है।

1978

निर्माता एनजी सी-युएन के समर्थन से, युएन को 1978 में स्नेक इन द ईगल्स शैडो के साथ अपना पहला निर्देशन श्रेय मिला, जिसमें युवा जैकी चैन ने अभिनय किया था। उन्होंने उसी वर्ष तुरंत ड्रंकन मास्टर के साथ इसका अनुसरण किया। जोड़ी ने एक साथ दो काम किए। उन्होंने चैन की स्टारडम शुरू की और मार्शल आर्ट्स फिल्मों में कॉमेडी की ओर एक प्रवृत्ति स्थापित की जिसने अगले दो दशकों तक शैली पर हावी रही।

यह एक संरचनात्मक परिवर्तन था, न कि शैलीगत विचित्रता। इससे पहले, शासन करने वाला मोड गंभीर, प्रतिशोधी नायक था। युएन की फिल्मों ने कुंग फू फिल्म को मजेदार बना दिया, और नायक को एक अनाड़ी प्रशिक्षु बना दिया जो सीखता है — जिसने दर्शकों और स्क्रीन के बीच पूरी तरह से अलग संबंध की अनुमति दी, और संयोग से वह व्यक्तित्व बनाया जिसे जैकी चैन चालीस वर्षों तक निभाएंगे।

सितारों का निर्देशन

1980 और 1990 के दशक में युएन ने एशिया के सर्वश्रेष्ठ शारीरिक कलाकारों के लिए वाहनों का निर्देशन किया: सैमो हंग, जेट ली, मिशेल योह, डोनी येन। आयरन मंकी और ताई ची मास्टर दोनों 1993 में आए, विंग चुन 1994 में। वह, इस खिंचाव में, केवल किराए के लिए एक कोरियोग्राफर नहीं थे, बल्कि फिल्मों के लेखक थे — एक भेद जो उनका आकलन करते समय मायने रखता है, क्योंकि इसके बाद के हॉलीवुड युग ने उन्हें एक विशेषज्ञ सलाहकार के रूप में फिर से तैयार करने की प्रवृत्ति दिखाई।

हॉलीवुड से बुलावा

फिस्ट ऑफ लीजेंड (1994), जिसे उन्होंने कोरियोग्राफ किया था, ने वाचोव्स्की का ध्यान आकर्षित किया। द मैट्रिक्स (1999) का अनुसरण किया, और इसके साथ हांगकांग वायरवर्क और अमेरिकी विज्ञान कथा का संलयन हुआ जिसने ब्लॉकबस्टर की शब्दावली को रीसेट कर दिया। फिर एंग ली के लिए क्राउचिंग टाइगर, हिडन ड्रैगन (2000), मैट्रिक्स सीक्वल, और क्वेंटिन टारनटिनो की किल बिल फिल्में। अपने करियर के दौरान उन्होंने एंग ली, टारनटिनो, वाचोव्स्की और वोंग कार-वाई के साथ काम किया है — चार निर्देशक जिनमें लगभग कुछ भी समान नहीं है, सिवाय इसके कि उनमें से प्रत्येक ने, जब उन्हें स्क्रीन पर सार्थक रूप से चलने के लिए निकायों की आवश्यकता थी, तो उसी आदमी को बुलाया।

गैर-मार्शल कलाकारों के साथ उनकी विधि गहन लड़ाई शिविर है: जैकी चैन से लेकर कीनू रीव्स तक के कलाकारों को निरंतर प्रशिक्षण के माध्यम से रखा जाता है जब तक कि आंदोलन उनका न हो जाए, बजाय इसके कि बाद में डबल्स और कट्स से इकट्ठा किया जाए। यह महंगा और धीमा है, और यही कारण है कि परिणाम संपादन की तरह नहीं बल्कि लोगों के लड़ने की तरह दिखते हैं।

युएन को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह दावा बुद्धि के बजाय शिल्प और शारीरिक कौशल पर टिका है, और भेद ईमानदारी से किया जाना चाहिए — हालांकि यह स्पष्ट होना उचित है कि शिल्प वास्तव में क्या है, क्योंकि "लड़ाई कोरियोग्राफर" इसे बुरी तरह से कम आंकता है।

एक स्क्रीन लड़ाई कई समवर्ती बाधाओं के साथ एक डिजाइन समस्या है। आंदोलन उन कलाकारों के लिए सुरक्षित होना चाहिए जो अक्सर मार्शल कलाकार नहीं होते हैं। यह पठनीय होना चाहिए — दर्शक को यह समझना होगा कि किसने किसे मारा और इसकी कीमत क्या थी, वास्तविक समय में, बिना रिप्ले के। इसे चरित्र व्यक्त करना चाहिए: एक गर्वित सेनानी और एक हताश सेनानी को अलग तरह से चलना चाहिए। इसे कैमरे को समायोजित करना चाहिए, क्योंकि गलत कोण पर की गई एक सुंदर कार्रवाई कुछ भी दर्ज नहीं करती है। और इसे बढ़ाना चाहिए, ताकि पांच मिनट के अनुक्रम में सूची के आकार के बजाय तर्क का आकार हो। MoMA का आकलन ठीक उसी जगह की पहचान करता है जहां युएन के समाधान उनके साथियों से भिन्न हैं: उनकी कोरियोग्राफी "क्रूर बल पर आंदोलन पठनीयता, स्थानिक स्पष्टता और अभिव्यंजक ज्यामिति को प्राथमिकता देती है"। यह एथलेटिसवाद के बारे में कोई तारीफ नहीं है। यह एक संरचनात्मक बुद्धि का विवरण है — एक नृत्य कोरियोग्राफर या ओपेरा के मंचन करने वाले के काम के करीब, न कि स्टंटमैन के काम के।

उनकी स्थिति के लिए सबूत असामान्य रूप से बाहरी हैं। उनके पास केवल एक अच्छा दौर नहीं था; द मैट्रिक्स और क्राउचिंग टाइगर, हिडन ड्रैगन के बाद स्क्रीन एक्शन का पूरा वैश्विक व्याकरण बदल गया, और दोनों परिवर्तन एक आदमी की तकनीक का पता लगाने योग्य हैं। पूरी तरह से असंगत संवेदनाओं के निर्देशक — एंग ली का संयम, टारनटिनो का पास्टिच, वाचोव्स्की का अधिकतमवाद — सभी ने उनकी प्रणाली को अपने साथ संगत पाया, जो बताता है कि अंतर्निहित सिद्धांत वास्तव में सामान्य हैं न कि हाउस स्टाइल।

काउंटर-केस: युएन अपने स्वयं के लेखक होने की तुलना में अक्सर अन्य लोगों की फिल्मों के निष्पादक होते हैं, और हांगकांग के बाहर उनके सबसे प्रसिद्ध क्रेडिट उन चित्रों में योगदान हैं जिनकी दृष्टि किसी और की है। उनका अपना निर्देशन कार्य, हालांकि पर्याप्त है, उनकी कोरियोग्राफी के रूप में समान महत्वपूर्ण सम्मान में नहीं रखा गया है। वह शैली के भीतर काम करते हैं और उन्होंने उन तत्वों का आविष्कार नहीं किया जिन्हें वह जोड़ते हैं — वायरवर्क, ओपेरा कलाबाजी और कॉमिक टाइमिंग सभी उनसे पहले के हैं; उनकी उपलब्धि संश्लेषण और परिशोधन है, एक ऐसे स्तर पर जो किसी और ने नहीं पहुंचा, पचास वर्षों में। न ही वह एक एकाकी व्यक्ति हैं: ओपेरा-स्कूल पीढ़ी ने कई असाधारण चिकित्सक पैदा किए, और वह वह हैं जिनका विशिष्ट उपहार भाषा बाधा के पार अनुवाद करने के लिए हुआ।

विरासत

उनका करियर अब पांच दशकों और दो उद्योगों में फैला हुआ है। उनके पास सर्वश्रेष्ठ एक्शन कोरियोग्राफी के लिए कई हांगकांग फिल्म पुरस्कार हैं और हांगकांग के एवेन्यू ऑफ स्टार्स पर एक जगह है, और MoMA ने उनके काम को एक पूर्ण संग्रहालय पूर्वव्यापी दिया है — एक संस्थागत फैसला कि घूंसे और तारों से पूरी तरह से निर्मित काम का एक निकाय किसी अन्य सिनेमाई कला के समान बातचीत में है।

गहरी विरासत अदृश्य है क्योंकि यह हर जगह है। 1999 के बाद से दुनिया में कहीं भी बनाई गई लगभग हर एक्शन अनुक्रम — पठनीय भूगोल, निरंतर टेक, कलाकार जिसने वास्तव में प्रशिक्षण लिया — उन सिद्धांतों पर काम करता है जिन्हें युएन वू-पिंग ने स्थापित या पूर्ण किया है। उन्होंने दुनिया की लड़ाइयों को समझ में आने लायक बना दिया।