युएन वाह: ब्रूस ली के डबल, सभी के खलनायक

युएन वाह के ओपेरा-स्कूल के प्रशिक्षण के बारे में एक कहानी सुनाई जाती है जो उनके अधिकांश फिल्मी क्रेडिट से भी अधिक समय तक जीवित रही है: सजा के रूप में हाथ के बल खड़े रहने के लिए मजबूर किए जाने पर, वह उसी स्थिति में सो गए और जब मास्टर ने "रुक" (stop) कहा, तो वह कमरे में एकमात्र ऐसे छात्र थे जो पूरी तरह से संतुलित होकर खड़े थे। चाहे वह शुद्ध किंत्वदंती हो या बढ़ा-चढ़ाकर बताया गया तथ्य, यह इस बात को दर्शाता है कि हांगकांग के सबसे कठोर स्टंट निर्देशकों ने उन पर उन कामों के लिए क्यों भरोसा किया जिन्हें कोई अन्य सुरक्षित रूप से करने का प्रयास नहीं कर सकता था - जिसमें ब्रूस ली के खुद के लिए खड़े होना (डबल करना) भी शामिल है।

चाइना ड्रामा अकादमी

2 सितंबर 1950 को ब्रिटिश हांगकांग में युंग काई-ची (Yung Kai-chi) के रूप में जन्मे, युएन वाह ने 1950 के दशक के अंत में मास्टर यू जिम-युएन (Yu Jim-yuen) के तहत एक पेकिंग ओपेरा स्कूल, चाइना ड्रामा अकादमी में प्रवेश लिया। वहां उन्होंने लड़कों के एक समूह के साथ प्रशिक्षण लिया जो आगे चलकर हांगकांग की एक्शन सिनेमा को नया रूप देने वाले थे: जैकी चैन (Jackie Chan), सममो ह्युंग (Sammo Hung), और युएन बियाओ (Yuen Biao) उनमें शामिल थे, जो मिलकर 'सेवन लिटिल फॉर्च्यून्स' (Seven Little Fortunes) के रूप में जानी जाने वाली प्रसिद्ध प्रदर्शन मंडली बनाते थे। जैसा कि स्कूल में प्रथा थी, छात्रों ने अपने मास्टर के उपनाम को एक पेशेवर नाम के रूप में अपनाया, जिससे युंग काई-ची युएन वाह बन गए। ओपेरा का प्रशिक्षण क्रूरता से अनुशासित था - कलाबाजी, मार्शल फॉर्म और मंच पर मुकाबला वर्षों तक ड्रिल किया गया - और इसने अपने स्नातकों को एक शारीरिक शब्दावली दी जो 1970 और 1980 के दशक की हांगकांग फिल्मों की कोरियोग्राफ की गई हिंसा में सीधे अनुवादित हुई।

एकाधिक मार्शल अनुशासन

अपने ओपेरा-स्कूल की नींव से परे, युएन वाह ने वू शू, हुंग गार, हापकिडो और ताइक्वांडो में विशेषज्ञता का निर्माण किया, जो उनके प्रसिद्ध रूप से बहुमुखी सहपाठियों के बीच भी एक असामान्य दायरा था। जैकी चैन की अपनी आत्मकथा उन्हें एक विशिष्ट प्रतिभा के लिए एकल करती है: लगभग किसी भी मार्शल आर्ट तकनीक की नकल करने और उसे पुनउत्पादित करने की क्षमता जिसे उन्होंने देखा था, एक प्रकार की शारीरिक दृष्टि से पढ़ने की क्षमता (sight-reading) जिसने उन्हें उन कोरियोग्राफर के लिए मूल्यवान बनाया जिन्हें एक ऐसे कलाकार की आवश्यकता थी जो कम समय में एक अपरिचित शैली से मेल खा सके।

ब्रूस ली के लिए खड़े होना

उस अनुकूलनशीलता ने, एक ऐसी बनावट और आचरण के साथ जो कैमरे पर ब्रूस ली के रूप में पास हो सकता था, युएन वाह के सबसे ऐतिहासिक रूप से उल्लेखनीय काम की ओर अग्रसर किया: उन्होंने फिस्ट ऑफ फ्यूरी (1972) में ली के स्टंट डबल के रूप में काम किया, जिसने उनके अभिनय की शुरुआत को भी चिह्नित किया, और फिर से एंटर द ड्रैगन (1973) में, जहां उन्होंने तीन अलग-अलग भूमिकाएं निभाईं। वह हांगकांग के स्टंट कलाकारों के चुनिंदा समूह में भी शामिल थे, जिन्हें ली द्वारा व्यक्तिगत रूप से जीत कुने डू (Jeet Kune Do) के तत्वों को सिखाया गया था - एक ऐसी विशेषता जिसने उन्हें ली के जीवन के अंतिम वर्षों के दौरान शैली के सबसे महत्वपूर्ण स्टार के आसपास के अंतरंग वृत्त के भीतर रखा।

खतरे को करियर बनाना

युएन वाह का दुबला, कसरती ढांचा और, बाद के वर्षों में, एक विशिष्ट मूंछ ने उन्हें खलनायक की भूमिकाओं के लिए स्वाभाविक रूप से फिट बना दिया, और शॉ ब्रदर्स (Shaw Brothers) और अन्य स्टूडियो ने 1980 के दशक के दौरान उनके पूर्व ओपेरा-स्कूल सहपाठियों के साथ सहयोग में तदनुसार उन्हें कास्ट किया, जिसमें मिस्टर वैम्पायर और ड्रैगन्स फॉरएवर शामिल हैं। यह काम बिना कीमत के नहीं था: ह्यूमन लैंटर्न्स (1982) पर एक स्टंट के दौरान, एक समय से रहित वायर गैग ने उनके कंधे में एक बांस का भाला घुसा दिया, एक गंभीर चोट जो एक स्पष्ट अनुस्मारक के रूप में खड़ी है कि पश्चिमी शैली के सुरक्षा मानकों के आने से पहले हांगकांग की स्टंट संस्कृति उनकी पीढ़ी के कलाकारों के लिए शारीरिक रूप से कितनी खतरनाक थी। 1990 के दशक के मध्य से उन्होंने अपने गुरुत्वाकर्षण के केंद्र को टेलीविजन की ओर स्थानांतरित कर दिया, और आने वाले वर्षों में तेईस हांगकांग श्रृंखलाओं में दिखाई दिए।

द लैंडलॉर्ड (मकान मालिक)

युएन वाह की सबसे व्यापक अंतरराष्ट्रीय मान्यता उनके करियर के दशकों बाद आई, स्टीफन चाउ (Stephen Chow) की कुंग फू हसल (2004) में रेशमी पजामा पहने, डरावने मकान मालिक के रूप में उनके प्रदर्शन के साथ - एक ऐसी भूमिका जिसने उन्हें कॉमिक टाइमिंग को उस मार्शल कोरियोग्राफ़ी के साथ संयोजित करने की अनुमति दी जिसने उनके कामकाजी जीवन को परिभाषित किया था, और एक ऐसा जिसने उन्हें उन दर्शकों से परिचित कराया जिन्होंने कभी शॉ ब्रदर्स की एक भी तस्वीर नहीं देखी थी। इस प्रदर्शन ने उन्हें 2005 में सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के लिए हांगकांग फिल्म पुरस्कार दिलाया। उन्होंने उस देर-केरियर की दृश्यता को अंतरराष्ट्रीय प्रस्तुतियों में आगे बढ़ाया, बाज़ लुहरमैन (Baz Luhrmann) की ऑस्ट्रेलिया (2008) में दिखाई दिए और, कुंग फू हसल के पंद्रह साल से अधिक समय बाद, मार्वल की शांग-ची एंड द लेजेंड ऑफ द टेन रिंग्स (2021) में, एक ऐसी भूमिका जिसने उन्हें वैश्विक दर्शकों की एक नई पीढ़ी से परिचित कराया जो हांगकांग के काम के दशकों से अपरिचित थे।

संख्याओं में एक कामकाजी जीवन

पाँच दशकों से अधिक के करियर में, युएन वाह को 180 से अधिक फिल्मों में अभिनेता के रूप में और 40 से अधिक प्रस्तुतियों में मार्शल आर्ट निर्देशक के रूप में श्रेय दिया जाता है, काम का एक ऐसा हिस्सा जो उन्हें उनकी पीढ़ी के सबसे विपुल एक्शन कलाकारों में रखता है, भले ही उनका नाम ऐतिहासिक रूप से उनके ओपेरा-स्कूल के सहपाठियों जैकी चैन और सममो ह्युंग की तुलना में पश्चिम में बहुत कम मान्यता प्राप्त रहा हो।

युएन वाह को एक जीनियस क्यों कहा जाता है

युएन वाह के मामले में "जीनियस" के किसी भी दावे को सटीक रूप से स्थित किया जाना चाहिए: लेखन, निर्देशन, या बौद्धिक मौलिकता में नहीं, बल्कि एक असाधारण दुर्लभ शारीरिक बुद्धि में - जैकी चैन द्वारा सीधे तौर पर प्रमाणित क्षमता, एक मार्शल आर्ट तकनीक को एक बार देखने और कैमरे पर इसे विश्वास के साथ पुनउत्पादित करने की क्षमता, हापकिडो और हुंग गार जैसी विभिन्न शैलियों में। यह एक मूर्त, तात्कालिक कौशल का रूप है जो एक वैज्ञानिक की अंतर्दृष्टि की तुलना में एक उस्ताद संगीतकार के कान के अधिक तुलनीय है, लेकिन स्क्रीन कॉम्बैट के विशिष्ट शिल्प के भीतर यह ठीक वही गुण है जो एक साधारण सक्षम स्टंट कलाकार को एक ऐसे कलाकार से अलग करता है जिसके चारों ओर कोरियोग्राफर पूरी लड़ाई के दृश्यों का निर्माण करते हैं। हाथ के बल खड़े होने की किंवदंती, इसकी शाब्दिक सच्चाई जो भी हो, इसलिए मौजूद है क्योंकि उनके साथ प्रशिक्षण लेने वाले लोग एक ऐसी कहानी चाहते थे जो यह बताने के लिए पर्याप्त स्पष्ट हो कि उनका शारीरिक नियंत्रण सामान्य सीमा से कितना बाहर था। दावे पर ईमानदार सीमा समान रूप से स्पष्ट है: युएन वाह ने बड़े पैमाने पर अन्य लोगों के दृष्टिकोण की सेवा में एक करियर बनाया - एक डबल, एक खलनायक, किसी और की कोरियोग्राफ़ी को निष्पादित करने वाले मार्शल आर्ट निर्देशक के रूप में - न कि उन फिल्मों को आकार देने वाले एक लेखक के रूप में जिनमें वह दिखाई दिए, और उनकी प्रसिद्धि को अंतरराष्ट्रीय स्तर पर पहुंचने में उन सहपाठियों की तुलना में दशकों अधिक समय लगा जिनके साथ उन्होंने प्रशिक्षण लिया था।

विरासत

युएन वाह का करियर हांगकांग एक्शन सिनेमा के दो युगों को सबसे सीधे तौर पर जोड़ता है: ब्रूस ली का अग्रणी शारीरिक युग, जिनकी उन्होंने सेवा की और जिनके अधीन संक्षेप में अध्ययन किया, और शांग-ची का सीजीआई-युक्त वैश्वीकृत एक्शन सिनेमा, जो लगभग आधी सदी बाद जारी किया गया था। कुछ ही कलाकार उन दोनों ध्रुवों को उतने ही शाब्दिक रूप से जोड़ते हैं जितना वह करते हैं, और कुंग फू हसल में मकान मालिक के रूप में उनका देर-केरियर का मोड़ वह भूमिका बना हुआ है जिसके द्वारा हांगकांग के बाहर के अधिकांश दर्शक उन्हें जानते हैं - एक ऐसे कलाकार के लिए एक उपयुक्त अंतिम नोट, जिसका वास्तविक हस्ताक्षर, दशकों से, एक ऐसा शरीर था जो लगभग कोई भी बन सकता था।