व्हूपी गोल्डबर्ग: स्कूल छोड़ने वाली छात्रा जिसने सब कुछ जीत लिया

जब वह घोस्ट (Ghost) फिल्म की शूटिंग कर रही थीं, वह फिल्म जिसने उन्हें अकादमी पुरस्कार दिलाया, व्हूपी गोल्डबर्ग (Whoopi Goldberg) और पैट्रिक स्वेज़ (Patrick Swayze) को निजी तौर पर संदेह था कि वे एक आपदा बना रहे हैं। दशकों बाद उन्होंने याद करते हुए कहा, "हम निश्चित नहीं थे कि हम क्या शूट कर रहे हैं"; दोनों ने मजाक में कहा कि यह शायद "हमारे द्वारा किया गया अब तक का सबसे मूर्खतापूर्ण काम" हो सकता है। एक साल बाद वह ऑस्कर के मंच पर खड़ी थीं, पचास साल बाद किसी प्रतिस्पर्धी अभिनय पुरस्कार को जीतने वाली दूसरी अश्वेत महिला थीं। उस पल में उनकी मुख्य चिंता व्यावहारिक थी: "क्या मैं कोई समझदारी की बात कह पाऊंगी? क्या मैं इससे पहले कि वे मुझे संगीत के साथ बाहर का रास्ता दिखाएं, पूरा बोल पाऊंगी?"

चेल्सी, और एमा नाम की एक माँ

उनका जन्म 13 नवंबर 1955 को मैनहट्टन के चेल्सी में कैरिन ऐलेन जॉनसन (Caryn Elaine Johnson) के रूप में हुआ था और वे एक हाउसिंग प्रोजेक्ट में अपने बड़े भाई क्लाइड (Clyde) के साथ पली-बढ़ीं, उनकी माँ एमा जॉनसन (Emma Johnson) ने उन्हें पाला, जो पिता के चले जाने के बाद शिक्षण और नर्सिंग का काम करती थीं। यह सुरक्षा कवच वाला बचपन नहीं था, और स्कूल प्रणाली ने भी कोई सुरक्षा प्रदान नहीं की। गोल्डबर्ग को डिस्लेक्सिया था जिसका किसी ने निदान नहीं किया, और उन्होंने सत्रह साल की उम्र में हाई स्कूल छोड़ दिया - इसलिए नहीं कि वह सोच नहीं सकती थीं, बल्कि इसलिए कि संस्थान के पास उनके जैसे दिमाग के लिए कोई तंत्र नहीं था। यह तथ्य उसके बाद की हर चीज को व्यवस्थित करता है। जो व्यक्ति आसानी से स्क्रिप्ट नहीं पढ़ सकता, उसे सुनने, देखने और याद रखने, और अपने पैरों पर खड़े होकर आविष्कार करने में अत्यधिक कुशल बनना पड़ता है।

वह 1974 में कैलिफोर्निया चली गईं और जो भी काम मिला वह किया, जिसमें शवगृह में सौंदर्य प्रसाधन विशेषज्ञ के रूप में काम करना भी शामिल था। नाम इसी अवधि में आया: कैरिन जॉनसन व्हूपी गोल्डबर्ग बन गईं, एक मंच का नाम जिसे उन्होंने हमेशा एक निश्चित शरारत के साथ पेश किया, आधा यहूदी और आधा कैथोलिक विरासत का दावा किया।

द स्पूक शो

उनकी असली प्रशिक्षुता वेस्ट कोस्ट के मंच पर हुई - बर्कले रिपर्टरी थिएटर (Berkeley Repertory Theatre) और खाड़ी क्षेत्र के प्रयोगात्मक दृश्य के साथ काम किया, जहाँ उन्होंने अग्रणी अश्वेत हास्य कलाकार मॉम्स मेबल (Moms Mabley) के चित्रण के लिए एक क्षेत्रीय थिएटर पुरस्कार जीता, एक ऐसा आंकड़ा जिसके पास वह तीस साल बाद एक वृत्तचित्र निर्देशक के रूप में लौटेंगी।

फिर, 1983 में, वह टुकड़ा आया जिसने उन्हें बनाया। द स्पूक शो (The Spook Show) एक एकल प्रदर्शन था जिसमें गोल्डबर्ग ने लिखा और मूल पात्रों की एक श्रृंखला का निवास किया, अमेरिका में दौड़ के बारे में बात करने के लिए कॉमेडी का उपयोग करते हुए एक प्रत्यक्षता के साथ जिसे उस अवधि की मंच कॉमेडी आमतौर पर टालती थी। यह ऑफ-ब्रॉडवे हिट थी। माइक निकोल्स (Mike Nichols) ने इसे देखा, और 1984 में उत्पादन को ब्रॉडवे ले गए। 1985 में रिकॉर्डिंग ने सर्वश्रेष्ठ कॉमेडी एल्बम के लिए ग्रैमी जीता - एक संक्षिप्त नाम का पहला अक्षर जिसे वह अभी तक नहीं जानती थी कि वह एकत्र कर रही थी।

द कलर पर्पल

उसी वर्ष, स्टीवन स्पीलबर्ग (Steven Spielberg) ने उन्हें द कलर पर्पल (The Color Purple) में कास्ट किया। यह उनकी पहली फिल्म थी, और उन्हें इसके लिए अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था। वह जीती नहीं। नुकसान उनके करियर के अजीब कब्जों में से एक है: प्रदर्शन जिसे अक्सर उनके सबसे अच्छे के रूप में उद्धृत किया जाता है, कोई प्रतिमा नहीं लाई, और जो आया वह पांच साल बाद एक शैली की तस्वीर से आया।

जम्पिन जैक फ्लैश (Jumpin' Jack Flash) और कॉमेडी की एक दौड़ का पालन किया। उनमें से सभी काम नहीं किए। गोल्डबर्ग, 1980 के दशक के अंत तक, एक वास्तव में प्रसिद्ध महिला थीं, बिना वास्तव में एक व्यवस्थित स्क्रीन पहचान के - पारंपरिक अग्रणी महिला होने के लिए बहुत विशिष्ट, सहायक भूमिकाओं में गायब होने के लिए बहुत बड़ी उपस्थिति।

घोस्ट, और पचास साल का अंतर

1990 में रिलीज़ हुई घोस्ट (Ghost) ने उन्हें एक ऐसा हिस्सा देकर समस्या का समाधान किया जिसे कोई और नहीं भर सकता था: ओडा मे ब्राउन (Oda Mae Brown), एक कपटी मानसिक जो अपनी शक्तियों को वास्तविक खोजती है। भूमिका के लिए उसे एक ही दृश्य के अंदर मजाकिया, भयभीत और नैतिक रूप से गंभीर होने की आवश्यकता थी, अक्सर एक ऐसे अभिनेता के विपरीत जिसे दर्शक देख सकते थे लेकिन उनका चरित्र नहीं कर सकता था। उन्होंने 1991 में सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेत्री का अकादमी पुरस्कार जीता, साथ ही एक गोल्डन ग्लोब भी।

इसका ऐतिहासिक वजन काफी था। वह अभिनय ऑस्कर जीतने वाली केवल दूसरी अश्वेत महिला थीं; पहला पचास साल पहले ऐसा किया था।

सिस्टर एक्ट और व्हूपी होने का व्यवसाय

1990 के दशक ने उन्हें हॉलीवुड में सबसे अधिक बैंक योग्य कलाकारों में से एक बना दिया। सिस्टर एक्ट (Sister Act) 1992 में आया। वह स्टार ट्रेक: द नेक्स्ट जेनरेशन (Star Trek: The Next Generation) में दिखाई दीं। उन्होंने एक सिंडिकेटेड टॉक प्रोग्राम द व्हूपी गोल्डबर्ग शो (The Whoopi Goldberg Show) लॉन्च किया, जो 1993 में रद्द होने से पहले लगभग 200 एपिसोड चला। उन्होंने 1994 में अकादमी पुरस्कारों की मेजबानी की - ऐसा करने वाली पहली महिला - और फिर 1996 और 1999 में। बिली क्रिस्टल (Billy Crystal) और रॉबिन विलियम्स (Robin Williams) के साथ उन्होंने 1986 से कॉमिक रिलीफ (Comic Relief) को लंगर डाला, बेघरपन के लिए पैसा जुटाया; उन्होंने 1997 में उस काम के लिए एक विशेष एमी प्राप्त की।

शेष अक्षर 2002 में आए, एक ऐसा वर्ष जिसमें उन्होंने वृत्तचित्र बियॉन्ड तारा (Beyond Tara) के लिए एमी और ब्रॉडवे संगीत थोरोगली मॉडर्न मिली (Thoroughly Modern Millie) के निर्माता के रूप में टोनी दोनों जीते। वह एक EGOT बन गई थीं, और ब्रिटानिका के खाते से पहली अश्वेत महिला ऐसा करने के लिए - हालांकि उन्होंने कहा है कि उन्होंने केवल शब्द सीखा कि अस्तित्व में था जब इसे 30 रॉक (30 Rock) पर समझाया गया था: "वह पहली बार था जब मुझे पता चला कि मैं एक EGOT विजेता थी।"

द व्यू

2007 में वह द व्यू (The View) की मॉडरेटर बनीं, एक भूमिका जिसे उन्होंने किसी भी अन्य से अधिक समय तक रखा है, और जिसने उन्हें एक कलाकार से अमेरिकी सार्वजनिक जीवन पर एक दैनिक टिप्पणीकार में परिवर्तित कर दिया। उन्होंने 2009 में कार्यक्रम के कलाकारों के साथ एक एमी साझा की। उन्होंने टेलीविजन का उत्पादन भी किया है, जिसमें लंबे समय तक चलने वाली स्ट्रांग मेडिसिन (Strong Medicine) शामिल है, 2013 में मॉम्स मेबल पर एक वृत्तचित्र का निर्देशन किया, समलैंगिक और समलैंगिक अधिकारों पर अभियान चलाया, और संयुक्त राष्ट्र के लिए सद्भावना राजदूत के रूप में कार्य किया। 2001 में उन्हें कैनेडी सेंटर का मार्क ट्वेन प्राइज फॉर अमेरिकन ह्यूमर प्राप्त हुआ।

व्हूपी को जीनियस क्यों कहा जाता है

मामला एक विशिष्ट और असामान्य संकाय पर टिका है: वह एक खाली मंच पर अकेले, आवाज, मुद्रा और समय से एक पूर्ण इंसान का निर्माण कर सकती है, और दर्शकों को दौड़ के बारे में सामग्री पर हंस सकती है जो आमतौर पर उन्हें रक्षात्मक बना देगा। यही द स्पूक शो था, और यही कारण है कि माइक निकोल्स - विकल्पों की कोई कमी नहीं वाला एक निर्देशक - एक अज्ञात महिला के एक व्यक्ति के शो को ब्रॉडवे ले गया। यह एक प्रदर्शन करने वाली के रूप में एक संरचनात्मक उपहार है; उसने उन पात्रों को लिखा था।

डिस्लेक्सिया बिंदु को नरम करने के बजाय तेज करता है। पाठ के माध्यम से सामान्य मार्ग से इनकार करते हुए, उन्होंने काम करने का एक तरीका विकसित किया जो कान और कामचलाऊ व्यवस्था पर चलता है, और यह उस मार्ग की तुलना में अधिक टिकाऊ निकला जिससे वह बंद थी।

काउंटर-केस स्पष्ट रूप से कहने के हकदार है। "जीनियस" एक शब्द नहीं है जिसे महत्वपूर्ण प्रतिष्ठान ने उससे जोड़ा है, और सम्मान जो उसे परिभाषित करता है - EGOT - एक पूर्णतावादी की ट्रॉफी है, चार उद्योगों में सीमा का सबूत है न कि किसी एक में बेजोड़ गहराई का। उसका टोनी उत्पादन के लिए था, प्रदर्शन नहीं; एक एमी एक कलाकारों की टुकड़ी के साथ साझा किया गया था। 1992 के बाद उनकी फिल्मोग्राफी किसी भी माप से असमान है, और उनका सबसे प्रशंसित प्रदर्शन, द कलर पर्पल में, हार गया। उसके पास क्या है, काम के एक ही शरीर की केंद्रित प्रतिभा नहीं है, बल्कि कुछ दुर्लभ और नाम के लिए कठिन है: किसी और के लिए डिज़ाइन किए गए कमरों में निर्विवाद रूप से खुद होने के चालीस साल।

विरासत

गोल्डबर्ग का महत्व आंशिक रूप से अंकगणितीय है - अभिनय ऑस्कर जीतने वाली दूसरी अश्वेत महिला, समारोह की मेजबानी करने वाली पहली महिला, EGOT को पूरा करने वाली पहली अश्वेत महिला - और आंशिक रूप से उन पहले के नीचे प्रदर्शन है। वह बिना डिप्लोमा, बिना प्रशिक्षण और बिना किसी फायदे के चेल्सी की एक बच्ची थी, जिसने अपनी खुद की सामग्री लिखकर और जो उसे अजीब बना दिया था उसे सैंड करने से इनकार करके एक करियर बनाया।