व्लादिमीर ओसिपोविच शेरवुड: रूसी स्मृति का निर्माण करने वाला अंग्रेज

रेड स्क्वायर के उत्तरी छोर पर, सेंट बेसिल कैथेड्रल के नज़ारे को लाल ईंटों के टावरों और टेंट की छतों की दीवार की तरह ढंकते हुए, स्टेट हिस्टोरिकल म्यूज़ियम खड़ा है। यह ऐसा दिखता है जैसे मध्ययुगीन मस्कोवी से खोदकर निकाला गया हो। वास्तव में, इसे 1870 के दशक में एक अंग्रेज कॉटन-मशीन इंजीनियर के पोते द्वारा डिज़ाइन किया गया था — एक ऐसा व्यक्ति जिसने इंग्लैंड में पोर्ट्रेट पेंटिंग में पाँच साल बिताए थे और जिसने अपने जीवन के अंत में यह तर्क दिया था कि सुंदरता गणितीय नियमों का पालन करती है। व्लादिमीर ओसिपोविच शेरवुड (Vladimir Osipovich Sherwood) ने अपनी सदी की सबसे आत्म-चेतन रूसी इमारत का निर्माण किया, और उन्होंने इसे बाहर से अंदर की ओर बनाया।

ताम्बोव गांव में एक अंग्रेजी नाम

शेरवुड का जन्म 30 अगस्त 1832 को ताम्बोव गवर्नरेट के इस्तियेवो (Istleyevo) में हुआ था; रूसी स्रोतों में, उस समय लागू जूलियन कैलेंडर का उपयोग करते हुए, तारीख 18 अगस्त दर्ज है। उनका परिवार एक पीढ़ी पहले आया था। उनके दादा विलियम शेरवुड (William Sherwood), जो एक रोमन कैथोलिक कॉटन मशीन इंजीनियर थे, को 1800 में पॉल I के शासनकाल में रूस आमंत्रित किया गया था। उनके पिता जोसेफ एक एंग्लो-रूसी इंजीनियर थे, जिनकी मृत्यु तब हुई जब लड़का बहुत छोटा था। उनकी माँ की ओर से वंश निकोलाई कोशेलेव्स्की (Nikolai Koshelevsky) तक जाता है, जो इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रशिक्षित एक वास्तुकार थे — यह उस व्यवसाय का पहला संकेत था जिसे व्लादिमीर अपनाएंगे।

परिवार पर एक बदनामी का दाग भी था। शेरवुड के चाचा जॉन का अलेक्जेंडर I के अधीन काफी सम्मान था: उन्होंने 1825 में डेकाब्रिस्ट साजिश की सूचना दी थी और इसके लिए उन्हें 'शेरवुड द फेथफुल' (Shervud Verny) की सम्मानजनक उपाधि दी गई थी। एक ऐसे देश में यह एक जटिल विरासत थी जहाँ डेकाब्रिस्ट धीरे-धीरे उदारवादी कल्पना के नायक बन गए थे — और इसने परिवार को स्थायी रूप से सिंहासन के पक्ष में खड़ा कर दिया।

अनाथालय और ड्राइंग बोर्ड

बचपन में ही अनाथ होने के बाद, व्लादिमीर को मॉस्को में रिश्तेदारों ने गोद ले लिया और आठ साल की उम्र में वे मॉस्को के एक अनाथालय में दाखिल हुए। उनकी उत्पत्ति में ऐसा कुछ भी नहीं था जो रेड स्क्वायर पर करियर की भविष्यवाणी करता। उनके पास ड्राइंग करने का कौशल था। 1848 से उन्होंने मॉस्को पैलेस ऑफिस से जुड़ी आर्किटेक्चरल स्कूल में अध्ययन किया, फिर मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में चले गए, जिसे उन्होंने 1857 में पूरा किया। अगले वर्ष उन्होंने लिडिया शुमाकर (Lidiya Schumacher) से शादी कर ली — अंग्रेजी खातों में विवाह की तारीख 1856 है — और वे एक चित्रकार के रूप में काम कर रहे थे। वह दोहरा प्रशिक्षण, चित्रमय और संरचनात्मक दोनों, उनके बाद के हर काम की कुंजी है। वे कभी भी ऐसे चित्रकार नहीं रहे जो संयोग से निर्माण करते थे, और ऐसे निर्माता नहीं रहे जो चित्रों में सोचते थे।

इंग्लैंड में पांच साल

1860 के दशक में शेरवुड ने इंग्लैंड में पाँच साल बिताए, जहाँ उन्होंने उस देश में चित्रकारी और वास्तुकला का अध्ययन किया जिसे उनके दादा ने छोड़ दिया था। यह एक रचनात्मक और थोड़ा व्यंग्यात्मक अंतराल था: एंग्लो-रूसी का स्रोत की ओर लौटना, ठीक उसी समय जब ब्रिटेन का गोथिक पुनरुद्धार अपने चरम पर था और वास्तुकार यह तर्क दे रहे थे कि राष्ट्रीय शैली एक नैतिक प्रश्न है, न कि सजावटी। वे एक पोर्ट्रेटिस्ट के अभ्यास और एक तर्क के साथ घर लौटे। स्लावोफाइल विचारक यूरी समरिन (Yuri Samarin, 1872) और न्यायविद बोरिस चिचेरिन (Boris Chicherin, लगभग 1869) के उनके पोर्ट्रेट ने उन्हें उन लोगों के घेरे में ला खड़ा किया जो तब बहस कर रहे थे कि रूस वास्तव में क्या है। अकादमी ने ध्यान दिया: उन्हें 1868 में तीसरे वर्ग का कलाकार, 1869 में पहले वर्ग का, और 1872 में पूर्ण शिक्षाविद बनाया गया।

रेड स्क्वायर पर प्रतियोगिता

जिस कमीशन ने उन्हें परिभाषित किया, वह इंपीरियल रशियन हिस्टोरिकल म्यूज़ियम था, जिसे 1875 और 1880 के दशक की शुरुआत के बीच रेड स्क्वायर पर बनाया गया था, जिसे शेरवुड और इंजीनियर ए. ए. सेम्योनोव (A. A. Semyonov) की साझेदारी में डिज़ाइन किया गया था। संक्षिप्त विवरण एक दिलचस्प तरीके से असंभव था: राष्ट्रीय अतीत का एक संग्रहालय, साम्राज्य के सबसे प्रतीकात्मक रूप से भरे हुए वर्ग पर, क्रेमलिन के ठीक सामने। एक नियोक्लासिकल बॉक्स अपमान होता। शेरवुड का उत्तर 16वीं और 17वीं शताब्दी की रूसी इमारत की शब्दावली को लेना था — कोकोशनिक गैबल्स, टेंट वाले शिखर, पैटर्न वाली ईंट का काम, यारोस्लाव चर्च की प्रचुरता — और इसे एक सममित, पठनीय सार्वजनिक इमारत में व्यवस्थित करना था। अंग्रेजी भाषा के खाते उन्हें एक्लेक्टिक और रशियन रिवाइवल शैली में काम करने वाले के रूप में वर्णित करते हैं और उन्हें अलेक्जेंडर III संस्करण के रूसी पुनरुद्धार के सबसे दृश्यमान वास्तुकारों में से एक के रूप में रैंक करते हैं, जो आधिकारिक संस्करण है।

ग्रेनेडियर्स, सर्जन और मूर्तिकार का हाथ

दो बाद के काम दिखाते हैं कि उनकी पेंटिंग और मॉडलिंग उन्हें ड्राफ्टिंग टेबल से कितना आगे ले गई। 1887 में, प्लेवना में गिरने वाले ग्रेनेडियर्स के लिए चैपल-स्मारक मॉस्को के इलिंस्काया स्क्वायर पर बनाया गया, जो रूसी-तुर्की युद्ध का एक काला, सघन, कच्चा लोहा स्मारक था। अपने जीवन के अंतिम वर्ष में उन्होंने सर्जन निकोलाई पिरोगोव (Nikolay Pirogov) के स्मारक को पूरा किया। दोनों वास्तुशिल्प के बजाय मूर्तिकला की समस्याएँ थीं, और उन्होंने उन्हें खुद उठाया। उनके तीन बेटों ने इस अभ्यास को आगे बढ़ाया: सर्गेई (Sergei, 1858–1899) और व्लादिमीर व्लादिमीरोविच (Vladimir Vladimirovich, 1867–1930) वास्तुकार के रूप में, बाद वाले एक आर्ट नोव्यू डिजाइनर थे, और लियोनिद (Leonid, 1871–1954) मूर्तिकार के रूप में।

कला के नियम

1895 में शेरवुड ने ओपिट इसलेदोवानिया ज़कोनोव इस्कुस्तवा (Opyt issledovaniya zakonov iskusstva) — कला के नियमों की जांच: पेंटिंग, मूर्तिकला, वास्तुकला और आभूषण — प्रकाशित किया। यह मॉस्को यूनिवर्सिटी प्रेस द्वारा जारी 235 पृष्ठ का खंड था, जिसे रुस्कोए ओबोरज़ेनी (Russkoe Obozrenie) पत्रिका से पुनर्मुद्रित किया गया था। इसका तर्क यह है कि सुंदरता उन नियमों से शासित होती है जो प्रकृति को नियंत्रित करने वाले नियमों की तरह वास्तविक और खोजने योग्य हैं, और उन्हें जानना कलाकार को बाधा डालने के बजाय मुक्त करता है। वे आनुपातिक सद्भाव के लिए ज़िसिंग (Zeising) के गोल्डन-सेक्शन फॉर्मूले पर झुकते हैं, राफेल, माइकल एंजेलो, टिटियन और रेम्ब्रांट को उन पुरुषों के रूप में पढ़ते हैं जिन्होंने अन्य मार्गों से समान नियमों को पाया, और प्रस्तावना में बताते हैं कि अनुपात की सुंदरता "प्रकृति का एक नियम और हमारी आत्मा की एक अनिवार्य आवश्यकता है।" उन्होंने इस तरह के ज्ञान की तुलना इंजीनियर के लिए गणित से की: एक पिंजरा नहीं, एक टूलकिट।

व्लादिमीर को जीनियस क्यों कहा जाता है

शेरवुड में नाम लेने लायक गुणवत्ता आविष्कारशील के बजाय सिंथेटिक है। उन्होंने एक नया रूप नहीं खोजा। उन्होंने जो किया वह तीन विषयों — पेंटिंग, मूर्तिकला, वास्तुकला — को एक साथ एक सिर में रखना था, और फिर उनके बारे में एक एकल प्रणाली के रूप में तर्क करना था, जो ठीक उनके 1895 की पुस्तक का दावा है। उनकी पीढ़ी के बहुत कम वास्तुकारों ने कला का सिद्धांत लिखा; कम लोगों ने तीनों कलाओं का शिक्षाविद स्तर पर अभ्यास करके इसका अधिकार अर्जित किया था। हिस्टोरिकल म्यूज़ियम काम करता है क्योंकि इसकी रचना किसी ऐसे व्यक्ति द्वारा की गई थी जो योजनाओं के बारे में सोचने से पहले सिलुएट और सतहों के बारे में सोचता था।

ईमानदार प्रति-मामला पर्याप्त है। उनका रूसी पुनरुद्धार एक राज्य शैली थी, जिसे एक राष्ट्रवादी सांस्कृतिक कार्यक्रम का पीछा करने वाले निरंकुश शासन द्वारा कमीशन और पुरस्कृत किया गया था; बाद के आलोचकों ने संग्रहालय को पास्टिच के रूप में पढ़ा है, एक विचार के बजाय एक पुरातात्विक पोशाक। उनका सैद्धांतिक काम व्युत्पन्न है — ज़िसिंग का गोल्डन सेक्शन पहले से ही एक अच्छी तरह से पहना हुआ उन्नीसवीं सदी का उत्साह था, और सार्वभौमिक सौंदर्य कानून की खोज एक अवधि की आदत थी, न कि एक मूल अंतर्दृष्टि। उन्हें आविष्कार के जीनियस के रूप में नहीं बल्कि एक असामान्य रूप से पूर्ण कलाकार के रूप में सबसे अच्छी तरह वर्णित किया गया है: एक जबरदस्त सीमा और संरचनात्मक बुद्धिमत्ता का व्यक्ति जिसने, उच्चतम स्तर पर, एक तर्क को अंजाम दिया जिसे युग ने पहले ही बना लिया था। यह एक वास्तविक अंतर है, और इसे बढ़ाने की आवश्यकता नहीं है।

विरासत

शेरवुड की मृत्यु जुलाई 1897 में मॉस्को में हुई और उन्हें ओल्ड डोंस्कॉय कब्रिस्तान में दफनाया गया। उनका संग्रहालय क्रांति, सोवियत दशकों और रूसी वास्तुकला कैसी होनी चाहिए इस पर बीसवीं सदी की लंबी बहस से बच गया, और यह अभी भी रेड स्क्वायर के उत्तरी छोर को पकड़े हुए है — एक अंग्रेजी नाम वाले व्यक्ति का काम, जो एक रूसी अतीत के लिए ईंट में बहस कर रहा था।