व्लादिमीर मायाकोवस्की: क्रांति का सबसे मुखर साधन

14 अप्रैल 1930 को उन्होंने जो नोट छोड़ा था, वह सभी के लिए था: "तुम सभी के लिए। मैं मर रहा हूँ, लेकिन इसके लिए किसी को दोषी न ठहराना।" तीन दिन बाद लगभग 150,000 लोग उन्हें दफनाने आए, जो सोवियत रूस में लेलिन और स्टालिन के बाद तीसरा सबसे बड़ा सार्वजनिक शोक था। उसके पांच साल बाद, स्टालिन ने खुद उन्हें सोवियत युग का सबसे बेहतरीन और प्रतिभाशाली कवि घोषित किया और उनकी विरासत के प्रति उदासीनता को एक अपराध बना दिया। मायाकोवस्की इनमें से कुछ भी नहीं चाहते थे, और कवि बोरिस पास्टर्नक (Boris Pasternak) ने इस महिमामंडन को उनकी दूसरी मृत्यु कहा।

बगदाती से बुटिरका तक

उनका जन्म 19 जुलाई 1893 को उस समय के रूसी साम्राज्य के जॉर्जिया के बगदाती (Baghdati) में हुआ था, उनके पिता एक कुलीन और वन अधिकारी थे और माता का नाम अलेक्जेंड्रा (Alexandra) था। परिवार में रूसी, ज़ापोरोज़ियन कोसैक और यूक्रेनी रक्त था; वे घर पर रूसी बोलते थे जबकि लड़का अपने स्कूल के दोस्तों के साथ जॉर्जियाई बोलता था। 1906 में उनके पिता ने एक जंग लगी पिन से उंगली चुभा ली, जिससे उन्हें सेप्सिस हो गया और उनकी मृत्यु हो गई, और परिवार मास्को चला गया। मायाकोवस्की पहले से ही राजनीतिक रूप से सक्रिय थे - चौदह साल की उम्र में उन्होंने कुतैसी (Kutaisi) में समाजवादी प्रदर्शनों में भाग लिया था - और मास्को में उन्होंने मार्क्सवादी साहित्य पढ़ा और 1907 में सोशल डेमोक्रेट्स के भूमिगत सर्कल में शामिल हो गए। प्रचार सामग्री बांटने और कार्यकर्ताओं को जेल से बाहर निकालने में मदद करने के कारण उन्हें खुद जेल जाना पड़ा: 1909 में बुटिरका (Butyrka) में ग्यारह महीने। जेल में, ज्यादातर समय एकांत में, उन्होंने कविता लिखना शुरू किया।

पीली शर्ट

1910 में रिहा होने के बाद, उन्होंने कला के लिए पार्टी का काम छोड़ दिया और मास्को आर्ट स्कूल में दाखिला लिया, जहाँ 1911 में उनकी मुलाकात डेविड बर्लियुक (David Burlyuk) से हुई, जिन्होंने उनका काम देखकर उन्हें एक प्रतिभाशाली कवि घोषित किया। बर्लियुक ने उन्हें भोजन दिया, वित्त पोषित किया और शिक्षित किया। मायाकोवस्की हिलाया (Hylaea) समूह की सार्वजनिक आवाज़ बन गए, गलियों के कोनों पर कविताएं सुनाते थे, और 17 नवंबर 1912 को सेंट पीटर्सबर्ग के 'स्ट्रे डॉग' कैबरे में अपना पहला औपचारिक प्रदर्शन दिया। उस दिसंबर में उनकी कविताएं "नाइट" और "मॉर्निंग" भविष्यवादी घोषणापत्र ए स्लैप इन द फेस ऑफ पब्लिक टेस्ट (जनता की रुचि के चेहरे पर एक तमाचा) में ख्लेबनिकोव (Khlebnikov), बर्लियुक और क्रुचेनिख (Kruchenykh) के साथ दिखाई दीं, जिसमें मांग की गई थी कि पुश्किन, दोस्तोयेवस्की और टॉल्स्टॉय को आधुनिकता के स्टीमबोट से बाहर फेंक दिया जाए। दिसंबर 1913 में सत्रह शहरों के दौरे ने उन्हें बदनाम कर दिया; पुलिस ने बार-बार रीडिंग को बंद कर दिया, मायाकोवस्की की पीली शर्ट उकसावे का एक राष्ट्रीय प्रतीक बन गई, और उन्हें और बर्लियुक को इस तमाशे के लिए आर्ट स्कूल से निकाल दिया गया।

पतलून में बादल

1914 में त्रासदी व्लादिमीर मायाकोवस्की आई, और 1915 में वह कविता आई जिसने उन्हें प्रसिद्ध किया - ए क्लाउड इन ट्राउज़र्स (पतलून में बादल), उनका पहला विस्तारित काम, जो बहुत बड़े और घायल अहंकार का एक टुकड़ा था। 1916 में बैकबोन फ्लूट आई और उसने आलोचकों को नाराज कर दिया। जून 1915 में वे मास्को के बाहर अपने डचा में लिलिया ब्रिक (Lilya Brik) से मिले। वह ओसिप ब्रिक (Osip Brik) की पत्नी थीं, जो एक व्यापारी थे और बाद में मायाकोवस्की के मित्र और प्रकाशक बने, और वह उनके जीवन भर उनकी मुख्य प्रेम कविताओं की संबोधित पात्र बनीं। शुरुआत के बारे में उनका अपना वर्णन विशिष्ट रूप से स्पष्ट है: "वोलोड्या ने सिर्फ मुझसे प्यार नहीं किया; उन्होंने मुझ पर हमला किया, यह एक हमला था।" रोमांस 1923 के आसपास समाप्त हो गया; व्यवस्था नहीं हुई, और 1926 से तीनों ने मास्को में एक अपार्टमेंट साझा किया जो एक साहित्यिक मुख्यालय के रूप में दोगुना हो गया।

टेलीग्राफ एजेंसी के कवि

मायाकोवस्की ने अक्टूबर 1917 का स्वागत पूर्ण विश्वास के साथ किया, वे पेट्रोग्राड में स्मोलनी में काम कर रहे थे और उस नवंबर में नई व्यवस्था के प्रति निष्ठा की घोषणा की। मिस्ट्री-बुफ़, जिसे 1918 में मंचित किया गया और 1921 में संशोधित किया गया, पहला सोवियत नाटक था, जो पृथ्वी के उत्तराधिकारी मजदूरों का एक तमाशा था; "लेफ्ट मार्च" उसी उत्साह का हिस्सा है। फिर उनके करियर का सबसे अजीब काम आया। 1919 और 1921 के बीच उन्होंने रूसी टेलीग्राफ एजेंसी (ROSTA) के लिए लगभग 1,100 "रोस्टा विंडोज" बनाए - व्यंग्यात्मक प्रचार पोस्टर, छवि और नारा एक साथ, एक ऐसे राज्य के लिए हस्तनिर्मित प्रचार जिसमें कोई प्रिंटिंग क्षमता नहीं थी और जनसंख्या अक्सर पढ़ नहीं सकती थी। वे उस अवधि के मुहावरे में सोवियत राष्ट्र के प्रवक्ता थे, और उन्होंने जानबूझकर खुद को ऐसा बनाया था।

LEF और महाकाव्य मशीन

1922 से 1928 तक उन्होंने आर्ट्स के लेफ्ट फ्रंट (LEF) को खोजने और परिभाषित करने में मदद की, और सर्गेई ट्रेतयाकोव (Sergei Tretyakov) और ओसिप ब्रिक के साथ व्यक्तिवाद को अस्वीकार करने और कला को साम्यवाद के काम में लगाने के कार्यक्रम पर इसकी पत्रिका LEF का संपादन किया। इन वर्षों की लंबी कविताएं स्मारक हैं: 150,000,000 (1921), जो लेनिन को प्रभावित करने में स्पष्ट रूप से विफल रही; अंतरंग आई लव (1922) और अबाउट दैट (1923); तीन हजार पंक्तियों वाली व्लादिमीर इलिच लेनिन (1924); और ऑल राइट! (1927), जिसे लुनाचार्स्की ने "कांस्य में सेट अक्टूबर क्रांति" कहा। उन्होंने यात्रा भी की, पहले मई 1922 में रीगा, बर्लिन और पेरिस, जहाँ वे लेगर और पिकासो से मिले, और 1925 में यूरोप भर से होते हुए न्यूयॉर्क, क्लीवलैंड, डेट्रॉइट, शिकागो, पिट्सबर्ग और फिलाडेल्फिया, फिर मैक्सिको और क्यूबा, और उन्होंने माई डिस्कवरी ऑफ अमेरिका का निर्माण किया।

द बेडबग और बुलेट

दशकों को बंद करने वाले व्यंग्यात्मक नाटक, द बेडबग और द बाथहाउस, ने अपने हथियारों को सोवियत नौकरशाही की ओर मोड़ दिया और रूसी संघ के सर्वहारा लेखकों द्वारा उनकी आलोचना की गई। उनका निजी जीवन उनके सार्वजनिक जीवन के साथ संकुचित हो गया। लिलिया लाविंसकाया (Lilya Lavinskaya) से उनका एक बेटा था, न्यूयॉर्क में एली जोन्स (Elli Jones) से एक बेटी थी, और 1928 में पेरिस में वे तात्याना याकोवलेवा (Tatyana Yakovleva) से मिले, जो एक चैनल मॉडल थीं जिनसे वे शादी करना चाहते थे; 1929 के अंत में राज्य ने उन्हें वीजा देने से इनकार कर दिया। 14 अप्रैल 1930 को, जब अभिनेत्री वेरोनिका पोलोनस्काया (Veronika Polonskaya) अपने पति को तलाक देने से इनकार करने पर झगड़े के बाद उनके फ्लैट से निकलीं, तो उन्होंने खुद को गोली मार ली। दृश्य कभी पूरी तरह से सुलझा नहीं - बरामद बुलेट उनके पिस्तौल मॉडल से मेल नहीं खाती थी, पड़ोसियों ने दो गोलियां सुनने की सूचना दी, और जांच करने वाले अधिकारी की दस दिन बाद हत्या कर दी गई।

व्लादिमीर को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह शब्द स्रोत पर ही उन पर लागू किया गया था: बर्लियुक ने उन्हें 1911 में एक जीनियस कवि कहा था, इससे पहले कि उन्होंने कुछ महत्वपूर्ण प्रकाशित किया हो, और स्टालिन के 1935 के प्रस्ताव ने उन्हें सोवियत युग का सबसे बेहतरीन और प्रतिभाशाली कवि नामित किया। न तो निष्पक्ष है - बर्लियुक भर्ती कर रहे थे, स्टालिन एक लाश का प्रबंधन कर रहे थे। स्थायी दावा तकनीकी है। मायाकोवस्की को रूसी काव्य भाषा के कट्टरपंथी सुधारक के रूप में श्रेय दिया जाता है, जो अभिव्यंजक नियोलॉजिस्म (नए शब्द) का निर्माण करते हैं और प्रयोगात्मक छंद रूप बनाते हैं जो यह फिर से आकार देते हैं कि रूसी में एक कविता क्या कर सकती है। उन्होंने उस आविष्कार को एक कलाकार की शारीरिक उपस्थिति के साथ मिला दिया, यही कारण है कि स्ट्रीट कॉर्नर, कैबरे और सत्रह-शहरों का दौरा मुद्रित पृष्ठ जितना ही महत्वपूर्ण था - काम को भीड़ के सामने जोर से देने के लिए बनाया गया था जो शत्रुतापूर्ण हो सकती थी।

ईमानदार प्रति-मामला भारी है। उनका अधिकांश उत्पादन ऑर्डर पर किया गया प्रचार था, जिसमें 1,100 पोस्टर और नारे शामिल थे जिन्हें बाद में राज्य द्वारा वॉल-टेक्स्ट के लिए खनन किया गया था, और उनके सबसे महत्वाकांक्षी नागरिक महाकाव्य ने लेनिन को ठंडा छोड़ दिया। उन्होंने एक ऐसे शासन की इच्छापूर्ण सेवा में काम किया जो हत्यारा बन गया, और उनका उच्चतम आधिकारिक समर्थन इसके प्रमुख से आया। मरणोपरांत पंथ पर पास्टर्नक का निर्णय - एक दूसरी मृत्यु, जिसे जबरदस्ती थोपा गया, अजीब काम के सेंसरशिप के साथ - आवश्यक सुधार है। जो वास्तव में उनका बना हुआ है वह रूसी ध्वनि का पुनर्निर्माण है: जोर से, दांतेदार, बोलचाल, जो एक ही सांस में कोमलता और दुर्व्यवहार करने में सक्षम है।

विरासत

पंथ ने उन्हें दो बार दफनाया, लेकिन यह टिका नहीं। 1950 के दशक के अंत से एक युवा सोवियत पीढ़ी ने मायाकोवस्की को आज्ञाकारिता के बजाय कलात्मक स्वतंत्रता के प्रतीक के रूप में वापस ले लिया, और नारों के पीछे टूटी हुई प्रेम कविताओं को पढ़ा। विदेशों में उनका प्रभाव नाज़िम हिकमत (Nâzım Hikmet), लुई अरागोन (Louis Aragon), पाब्लो नेरुदा (Pablo Neruda) और फ्रैंक ओ'हारा (Frank O'Hara) के माध्यम से चला। बगदाती का नाम बदलकर उनके नाम पर रख दिया गया, 1938 में उनके नाम पर एक मास्को मेट्रो स्टेशन खोला गया, और उनका उदाहरण वहां जीवित रहता है जहां एक कविता अभी भी केवल पढ़े जाने के बजाय सुनी जाना चाहती है।