व्लादिमीर ओदोयेव्स्की: वह राजकुमार जिसने इंटरनेट की कल्पना की

उनकी रेंज पर गौर करें। एक रूसी राजकुमार, जो वंशावली के अनुसार रोमानोव से पहले देश पर शासन करने वाले राजवंश के सबसे वरिष्ठ जीवित वंशज थे, 1840 के दशक में 'मिस्टर पफ' (Mister Puff) नाम से कुकरी कॉलम प्रकाशित करते थे, इलेक्ट्रोप्लेटिंग पर तकनीकी ग्रंथ लिखते थे, एक राष्ट्रीय संगीत कंजर्वेटरी की स्थापना के लिए अभियान चलाते थे, और 4338 के वर्ष में सेट किए गए एक उपन्यास में, संचार उपकरणों का वर्णन करते थे जो इंटरनेट से काफी मिलते-जुलते हैं। व्लादिमीर ओदोयेव्स्की (Vladimir Odoevsky) 19वीं सदी के रूसी साहित्य में सबसे बहुज्ञ व्यक्ति हैं, और वह व्यक्ति जिन्हें उनकी अपनी सदी यह समझने में सबसे ज्यादा परेशानी हुई कि उनके साथ क्या किया जाए।

रुरिक वंश के अंतिम

उनका जन्म 13 अगस्त 1803 को मास्को में हुआ था, जो ओदोयेव हाउस (House of Odoyev) के अंतिम सदस्य थे और, सख्त वंशावली के अनुसार, रुरिक हाउस (House of Rurik) के वरिष्ठ प्रतिनिधि थे - वह वंश जिसने रोमानोव से पहले सात शताब्दियों तक रूस पर शासन किया था। उनके पिता एक राज्य पार्षद और बैंक निदेशक थे; उनकी माँ शिक्षित थीं, फ्रेंच बोलती थीं और पियानो बजाती थीं। 1816 से 1822 तक उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय से जुड़ी बड़प्पन स्कूल में भाग लिया, जो साम्राज्य के शासी वर्ग के लिए फिनिशिंग अकादमी थी।

वह विरासत सामाजिक पूंजी के बजाय लाइसेंस के रूप में कम मायने रखती थी। ओदोयेव्स्की को कभी भी अपनी कलम से जीविकोपार्जन नहीं करना पड़ा, यही कारण है कि वह एक साथ सब कुछ में रुचि रखने और अपेक्षाकृत कम समाप्त करने का खर्च उठा सकते थे।

ज्ञान-प्रेमी

1820 के दशक के मध्य में उन्होंने 'ल्यूबोमुद्री' (Lyubomudry) - ज्ञान-प्रेमियों - की अध्यक्षता की, जो मास्को का एक समाज था, जो फ्रेडरिक शेलिंग (Friedrich Schelling) और जर्मन आदर्शवादियों के लिए समर्पित था। यह वह क्षण था जब रूसी विचार ने अपना खुद का दार्शनिक शब्दकोश प्राप्त किया, और ओदोयेव्स्की इसके केंद्र में थे। 1824 में उन्होंने एक आलोचक और पत्रकार के रूप में काम करना शुरू किया और, कवि विल्हेम कुचेलबेकर (Wilhelm Küchelbecker) के साथ, म्नेमोज़िना (Mnemozina) पत्रिका की स्थापना की।

जो आश्चर्यजनक है वह यह है कि उन्होंने क्या मना किया। 'ल्यूबोमुद्री' सर्कल ने स्लावोफाइल्स, जो मानते थे कि रूस की एक अलग आध्यात्मिक नियति है, और पश्चिमीकरण करने वालों, जो चाहते थे कि यह यूरोप बन जाए, दोनों को जन्म दिया। ओदोयेव्स्की दोनों गुटों को जानते थे और किसी में शामिल नहीं हुए। वह इनकार उनकी कथा साहित्य में हर जगह पढ़ने योग्य है, जो बहस को पुरस्कृत किए बिना रूसी और यूरोपीय बौद्धिक स्थितियों को एक-दूसरे के खिलाफ सेट करता रहता है।

पीटर्सबर्ग

वह 1826 में सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी के कर्मचारियों में शामिल हो गए, और साहित्यिक आधिकारिकता का एक स्थिरता बन गए - बाद में अलेक्जेंडर पुश्किन (Alexander Pushkin) के साथ उस युग की सबसे महत्वपूर्ण पत्रिका सोवरेमेननिक (Sovremennik) का सह-संपादन किया। वह, शाब्दिक अर्थों में, एक अंदरूनी सूत्र थे: एक सिविल सेवक, एक लाइब्रेरियन, अपने अंतिम वर्षों में एक सीनेटर, और साथ ही भाषा में सबसे अजीब गद्य के लेखक।

रूसी रातें

रूसी रातें (Russian Nights) (1844) उनकी उत्कृष्ट कृति है और यूरोपीय रोमांटिकतावाद की अजीबोगरीब पुस्तकों में से एक है। यह एक गॉथिक फ्रेम-उपन्यास है: युवाओं का एक समूह रातों में दर्शन पर बहस करता है, और वे जो किस्से सुनाते हैं वे बहस के अंदर अंतर्निहित होते हैं। रूप को ऑरस गेलियस (Aulus Gellius) के नोक्टेस अटिका (Noctes Atticae) से उधार लिया गया है, तरीका ई. टी. ए. हॉफमैन (E. T. A. Hoffmann) से, और अंतर्निहित सिद्धांत शेलिंग और नोवालिस (Novalis) से। निबंध और उपन्यास एक-दूसरे में चलते हैं; शैलियों और रजिस्टरों को जानबूझकर मिश्रित किया जाता है।

अंतर्निहित कहानियाँ इसे पढ़ने का कारण हैं। कई - "अंतिम आत्महत्या," "बिना नाम का शहर" - डिस्टोपिया हैं, वास्तविक वाले, जो शब्द के अस्तित्व में आने से पहले और औद्योगिक आपदाओं से पहले लिखे गए थे जो आमतौर पर शैली के आगमन की व्याख्या करते हैं। अन्य कलाकार पर और क्या होने पर खर्च होता है: "सेबेस्टियन बाक," "बीथोवेन की अंतिम चौकड़ी," "द इम्प्रोविसेटोर"। पूरी किताब इस बारे में एक बहस है कि क्या तर्क और प्रणाली मनुष्यों के लिए जिम्मेदार हो सकती है, जो एक ऐसे व्यक्ति द्वारा मंचित की गई है जो खुद एक वैज्ञानिक, एक नौकरशाह और एक रहस्यवादी था, और स्पष्ट रूप से हल नहीं हुआ।

कहीं और उन्होंने शानदार कहानियाँ लिखीं - "कॉस्मोरामा," "सलामंड्रा" - और बच्चों की कहानियाँ जिनमें "द स्नफ-बॉक्स टाउन" शामिल है। उनके सबसे तेज आविष्कारों में से एक "ओपेरा डेल कैवलियरे जियाम्बतिस्ता पिरानेसी" है, जिसमें एक वास्तुकार को उसके अपने चित्र द्वारा पीछा किया जाता है, जो बनने की मांग करते हैं। इनकी ताकत पर उन्हें यूरोप में प्रभाववादी लघु कथा के अग्रदूतों में गिना जाता है, और हॉफमैन और ओसिप सेनकोवस्की (Osip Senkovsky) के साथ यूरोपीय फैंटास्टिका के शुरुआती आकार देने के लिए केंद्रीय के रूप में नामित किया जाता है।

वर्ष 4338

1828 में उन्होंने "पृथ्वी ग्लोब के जीवन में दो दिन" प्रकाशित किया, जिसमें एक सामाजिक सभा को इस खबर से बाधित किया जाता है कि बीला का धूमकेतु (Biela's Comet) 4339 में पृथ्वी से टकराएगा। 1837 और 1839 के बीच उन्होंने इस आधार को वर्ष 4338: पीटर्सबर्ग पत्र (The Year 4338: Petersburg Letters) में विस्तारित किया, प्रभाव से पहले के वर्ष का एक उपन्यास। इसके भविष्य में अंतरिक्ष में यात्रा सहित उन्नत परिवहन, मौसम का जानबूझकर नियंत्रण, और दूर से संवाद करने के लिए उपकरण शामिल हैं जो असहज सटीकता के साथ नेटवर्क मीडिया की आशा करते हैं। यह रूसी विज्ञान कथा के पहले गंभीर कार्यों में से एक है और यह एक सदी तक अनिवार्य रूप से अपठित रहा।

संगीतकार के वकील

ओदोयेव्स्की का दूसरा बड़ा कारण संगीत था। वह मिखाइल ग्लिनका (Mikhail Glinka) और एक विशिष्ट रूसी राष्ट्रीय शैली के शुरुआती और सबसे मुखर समर्थकों में से थे, एक ऐसे बिंदु पर जब शिक्षित रूसी राय अभी भी मानती थी कि गंभीर संगीत इतालवी या जर्मन था। अधिक परिणामी रूप से, उन्होंने रूसी संगीत समाज और मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग कंजर्वेटरी दोनों की स्थापना में मदद की - वे संस्थान जिनके माध्यम से रूसी संगीत प्रशिक्षण को पेशेवर बनाया गया था। उन्होंने 1844 में इलेक्ट्रोप्लेटिंग पर एक ग्रंथ प्रकाशित करने का भी समय पाया। 1861 में वह मास्को लौट आए, एक सीनेटर के रूप में कार्य किया, और 11 मार्च 1869 को मृत्यु हो गई, जिसे डोनस्कोय मठ में दफनाया गया।

व्लादिमीर को जीनियस क्यों कहा जाता है

यहाँ गुणवत्ता वास्तविक बौद्धिक सीमा है, और एक असामान्य प्रकार की सीमा है: एक शौकिया का उथला नमूना नहीं, बल्कि उन डोमेन में गंभीर स्तर पर काम करने की क्षमता है जिनके पास कोई सामान्य शब्दकोश नहीं था। उन्होंने शेलिंग के प्रभाव में दार्शनिक उपन्यास लिखा; उन्होंने कंजर्वेटरी की स्थापना की; उन्होंने इलेक्ट्रोकैमिस्ट्री पर प्रकाशित किया; उन्होंने बच्चों के लिए लिखा; उन्होंने नेटवर्क संचार की आशा की। एकीकृत प्रवृत्ति यह विश्वास है कि कोई भी एकल प्रणाली - तर्कसंगत, रहस्यवादी, राष्ट्रीय - पूरे अनुभव को नहीं पकड़ सकती है, जो कि बिल्कुल वह तर्क है रूसी रातें को सुलझाने के बजाय मंच के लिए बनाया गया है।

उनके पास वास्तविक प्रत्याशित कल्पना भी थी। 1830 और 40 के दशक में डिस्टोपियन फिक्शन लिखना, औद्योगिक और राजनीतिक आपदाओं से पहले जिन्होंने इस रूप को स्पष्ट कर दिया, अनुभव के प्रति प्रतिक्रिया करने के बजाय एक आधार से बाहर निकलने की आवश्यकता थी। यह एक कठिन संज्ञानात्मक कार्य है, और यह वही संकाय है जिसने वर्ष 4338 का उत्पादन किया।

ईमानदार काउंटर-केस यह है कि प्रभाव, अंतर्दृष्टि नहीं, वह जगह है जहाँ वह कम हो जाता है। साइंस फिक्शन इनसाइक्लोपीडिया कुंद है: उनके विज्ञान कथा का सौ वर्षों तक नगण्य प्रभाव था, और केवल "पूर्वव्यापी में उनके काम की ताकत स्पष्ट लगती है।" रूसी रातें को थोड़ा पुनरुद्धार मिला जब इसे बीसवीं सदी की शुरुआत में पुनर्मुद्रित किया गया; एक सुझाव है कि दोस्तोयेव्स्की (Dostoevsky) इसे जानते थे, लेकिन एक सुझाव से अधिक नहीं। और दायरा एकाग्रता की कीमत पर आया: उन्होंने खुद को कल्पना, दर्शन, संगीत, रसायन विज्ञान और लोक प्रशासन में बिखेर दिया। वह दायरे का एक जीनियस है जिसने कभी उस एकल अकाट्य उत्कृष्ट कृति का उत्पादन नहीं किया जिसका दायरा वादा करता था।

विरासत

ओदोयेव्स्की के संस्थान उनकी पुस्तकों से अधिक समय तक चले। उन्होंने जिन कंजर्वेटरी को खोजने में मदद की, उन्होंने रूसी संगीत को स्थायी रूप से नया आकार दिया, जो कि अधिकांश उपन्यासकारों के पीछे छोड़ने की तुलना में अधिक ठोस विरासत है। साहित्य में उन्हें धीरे-धीरे फिर से खोजा गया, क्योंकि बीसवीं सदी ने उन चीजों के लिए स्वाद विकसित किया जो उन्होंने पहले किया था: दार्शनिक फ्रेम-कहानी, डिस्टोपिया, शानदार कहानी जो खुद को समझाने से इनकार करती है। वह राजकुमार जो एक क्षेत्र में बस नहीं सका, कई क्षेत्रों में जल्दी निकला।