त्रीना रॉबिंस: वह महिला जिसने रिकॉर्ड सुरक्षित रखे

1970 में, उन्होंने बारबरा "विली" मेंडेस (Barbara "Willy" Mendes) के साथ It Ain't Me, Babe Comix का सह-निर्माण किया — यह पूरी तरह से महिलाओं द्वारा बनाई गई पहली कॉमिक बुक थी, जो उस माध्यम की लैंगिक रूढ़ियों पर एक नारीवादी व्यंग्य थी जिसमें वे पली-बढ़ी थीं। दो साल बाद उन्होंने Wimmen's Comix को शुरू करने में मदद की, जिसके पहले अंक में उनकी पट्टी "Sandy Comes Out" थी, जो एक खुले तौर पर लेस्बियन चरित्र वाली पहली कॉमिक स्ट्रिप थी। फिर उन्होंने अगले चार दशक एक दूसरे प्रोजेक्ट में बिताए, यह साबित करते हुए कि महिलाएं हमेशा से कॉमिक्स बना रही थीं और उद्योग ने बस उनके रिकॉर्ड खो दिए थे।

साउथ ओज़ोन पार्क और शीना

त्रीना पर्ल्सन (Trina Perlson) का जन्म 17 अगस्त 1938 को ब्रुकलिन में हुआ था, जो बेलारूस से आए यहूदी प्रवासियों की बेटी थीं। उनकी मां एक प्राथमिक विद्यालय की शिक्षिका थीं; उनके पिता, मैक्स बी. पर्ल्सन (Max B. Perlson), एक दर्जी थे जो यिडिश भाषा के प्रेस के लिए भी लिखते थे। वह क्वींस के साउथ ओज़ोन पार्क में पली-बढ़ीं, कॉमिक बुक की नायिकाओं — सबसे बढ़कर शीना, क्वीन ऑफ द जंगल (Sheena, Queen of the Jungle) — के प्रति आकर्षित थीं और किशोर होने पर साइंस फिक्शन सम्मेलनों में भाग लेती थीं। वह संयोजन, महिलाओं को देखने के लिए साहसिक कॉमिक्स पढ़ने वाली एक लड़की और प्रशंसक सम्मेलनों में अपने जैसे लोगों को खोजने की प्रक्रिया, उनके पूरे करियर की नींव थी।

उनकी औपचारिक शिक्षा सफल नहीं रही। उन्होंने क्वींस कॉलेज में पढ़ाई की लेकिन बीच में छोड़ दी; उन्होंने कूपर यूनियन में एक साल तक ड्राइंग का अध्ययन किया।

लेडीज़ ऑफ द कैन्यन

1960 के दशक ने उन्हें पहले कहीं और ले जाया। वह 1960 में कैलिफ़ोर्निया चली गईं और लॉस एंजिल्स में एक फिल्म करियर का प्रयास किया, जिसमें Rogue जैसी पत्रिकाओं के लिए नग्न मॉडलिंग भी शामिल थी। 1966 में वह न्यूयॉर्क लौटीं, ईस्ट विलेज में बस गईं, एक स्टाइलिस्ट के रूप में काम किया और 'ब्रोकोली' (Broccoli) नाम की एक बुटीक चलाई। उन्होंने मामा कैस (Mama Cass), डोनोवन (Donovan) और डेविड क्रॉस्बी (David Crosby) के लिए कपड़े डिज़ाइन किए। वह जिम मॉरिसन (Jim Morrison) और 'द बर्ड्स' (The Byrds) बैंड के सदस्यों की करीबी दोस्त थीं, और वह जोनी मिशेल (Joni Mitchell) के गीत "लेडीज़ ऑफ द कैन्यन" (Ladies of the Canyon) में उल्लेखित महिलाओं में से एक हैं।

उनकी पहली कॉमिक्स 1966 में East Village Other में दिखाई दी। 1969 में उन्होंने वॉरेन पब्लिशिंग (Warren Publishing) में वैम्पिरेला (Vampirella) के लिए पोशाक डिज़ाइन की — एक ऐसी नौकरी जिसकी विडंबना को उन्होंने अपने बाकी जीवन में उजागर करने में बिताया, क्योंकि उन्होंने ठीक उस चीज पर हमला करने से पहले उस माध्यम की सबसे प्रभावी रूप से वस्तुनिष्ठ आकृतियों में से एक को चित्रित किया था।

अंडरग्राउंड कॉमिक्स और उसके भीतर का संघर्ष

अंडरग्राउंड कॉमिक्स ने कॉमिक्स कोड (Comics Code) से आजादी का वादा किया और महिलाओं के लिए नई दीवारें खड़ी कीं। रॉबिंस इस आंदोलन की सबसे लगातार आंतरिक आलोचक बनीं, और उन्होंने कभी भी अपना रुख नरम नहीं किया। इस क्षेत्र के सबसे सम्मानित व्यक्ति पर वह स्पष्ट थीं: "मेरे लिए यह अजीब है कि लोग क्रंब (Crumb) के काम में छिपे भयानक अंधेरे को नजरअंदाज करने के लिए कितने इच्छुक हैं ... बलात्कार और हत्या के बारे में क्या मजाकिया है?"

उस वाक्य ने उन्हें बहुत कुछ सिखाया। यह उनके द्वारा किए गए हर काम को भी फ्रेम करता है। 1970 में It Ain't Me, Babe Comix और फिर Wimmen's Comix — जिसकी उन्होंने सह-स्थापना की और 1972 से 1992 तक बीस वर्षों तक काम किया — कोई मामूली प्रोजेक्ट नहीं थे। वे उन कार्यों के लिए एक वैकल्पिक वितरण चैनल का निर्माण कर रहे थे जिन्हें मुख्यधारा और अंडरग्राउंड दोनों ने, अपने तरीके से, प्रकाशित करने से इनकार कर दिया था।

रूपांतरण, वंडर वुमन और मुख्यधारा

उनका व्यावसायिक करियर समानांतर रूप से चला। उन्होंने 1981 और 1983 के बीच इक्लिप्स कॉमिक्स (Eclipse Comics) के लिए सैक्स रोमर (Sax Rohmer) की Dope का और 1985 में क्राउन बुक्स (Crown Books) के लिए तनिथ ली (Tanith Lee) की The Silver Metal Lover का रूपांतरण किया। उन्होंने 1985-86 में मार्वल के स्टार कॉमिक्स (Star Comics) इम्प्रिंट के लिए Misty बनाई और 1987-88 में इक्लिप्स के लिए आठ अंकों वाली California Girls बनाई।

1986 में उन्होंने कर्ट बुसिक (Kurt Busiek) द्वारा लिखित चार अंकों की सीमित श्रृंखला The Legend of Wonder Woman चित्रित की। 1998 में उन्होंने कोलीन डोरन (Colleen Doran) के साथ मिलकर Wonder Woman: The Once and Future Story ग्राफिक्स उपन्यास लिखा, जिसमें जीवनसाथी के दुर्व्यवहार के मुद्दे को उठाया गया। 1990 में उन्होंने नेशनल ऑर्गनाइजेशन फॉर वूमेन (National Organization for Women) के लिए Choices: A Pro-Choice Benefit Comic Anthology का संपादन किया और योगदान दिया, जिसे उन्होंने अपने स्वयं के एंग्री आइसिस प्रेस (Angry Isis Press) इम्प्रिंट के तहत प्रकाशित किया। 2000 से 2001 तक उन्होंने इमेज कॉमिक्स (Image Comics) के लिए GoGirl! बनाई, जो उड़ने वाली दूसरी पीढ़ी की एक किशोर सुपरहीरो के बारे में पाँच अंकों की कहानी थी। बाद में उन्होंने मूनस्टोन बुक्स (Moonstone Books) के लिए Honey West जासूसी श्रृंखला लिखी।

इतिहासकार

उनकी विद्वता कॉमिक्स से भी ज्यादा लंबी हो सकती है। Women and the Comics (कैथरीन इरोनवुड के साथ सह-लिखित) 1985 में दिखाई दी; A Century of Women Cartoonists 1993 में; The Great Women Superheroes 1996 में; From Girls to Grrrlz: A History of Women's Comics from Teens to Zines 1999 में; The Great Women Cartoonists 2001 में; Pretty in Ink: North American Women Cartoonists 1896–2013 2013 में; The Flapper Queens: Women Cartoonists of the Jazz Age 2020 में। उनकी आत्मकथा Last Girl Standing, 2017 में फैंटाग्राफिक्स (Fantagraphics) से आई। 1993-94 में उन्होंने 'फ्रेंड्स ऑफ लुलु' (Friends of Lulu) की सह-स्थापना की, जो महिलाओं के पढ़ने और उद्योग में भागीदारी को बढ़ावा देने वाला एक गैर-लाभकारी संगठन है।

उस पहले उपशीर्षक में तारीख - 1896 - ही उनका तर्क है। रॉबिंस यह दावा नहीं कर रही थीं कि महिलाओं को कॉमिक्स में भर्ती किया जाना चाहिए। वह यह प्रलेखित कर रही थीं कि वे शुरुआत से ही वहां थीं और उन्हें मिटा दिया गया था।

त्रीना को जीनियस क्यों कहा जाता है

शामिल संकाय चित्रण कौशल नहीं है, और ऐसा दिखावा करना किसी की प्रशंसा नहीं करेगा। रॉबिंस एक सक्षम, पेशेवर कार्टूनिस्ट थीं; उनकी रेखा वह कारण नहीं थी जिसके लिए क्षेत्र उन्हें याद रखता है। उनके पास एक संरचनात्मक अनुपस्थिति पर असामान्य रूप से जल्दी और सटीक समझ थी — एक माध्यम को देखने और यह देखने की क्षमता कि उसमें क्या है बल्कि क्या हटा दिया गया है, और फिर उसे वापस रखने के लिए आवश्यक संस्थानों का निर्माण करना। एक अंतर को पहचानना आम बात है; इसे नोटिस करने वाले अधिकांश लोग एक निबंध लिखते हैं। रॉबिंस ने एक पब्लिशिंग इम्प्रिंट, एक एंथोलॉजी जो बीस साल तक चली, एक गैर-लाभकारी संस्था और 1896 से 2013 तक के सात-पुस्तकों का पुरालेखीय रिकॉर्ड बनाया। यह एक दुर्लभ संज्ञानात्मक प्रोफ़ाइल है: पैटर्न पहचान जो बुनियादी ढांचे के निर्माण के साथ जुड़ी हुई है।

ईमानदार प्रति-तर्क: कोई भी स्रोत उन्हें जीनियस नहीं कहता है, और उनके पुरस्कार — 1977 में इंकपॉट (Inkpot), 1989 में Strip AIDS U.S.A. के लिए सैन डिएगो कॉमिक-कॉन स्पेशल अचीवमेंट अवार्ड, 1997, 2000 और 2001 में लुलु ऑफ द ईयर, 2001 में फ्रेंड्स ऑफ लुलु विमेन कार्टूनिस्ट्स हॉल ऑफ फेम, 2002 में हैक्सटुर अवार्ड (Haxtur Award), 2013 में विल आइजनर हॉल ऑफ फेम (Will Eisner Hall of Fame), 2017 और 2021 में आइजनर अवार्ड्स (Eisner Awards) — कम से कम कलात्मक उपलब्धि के रूप में योगदान और वकालत को पहचानते हैं। उनमें से कई उस संगठन से आए जिसे उन्होंने सह-स्थापित किया था। वह CBR के 2015 के शीर्ष पचास महिला कॉमिक रचनाकारों के सर्वेक्षण में पच्चीसवें स्थान पर थीं, जो प्रभावशाली से अधिक सम्मानजनक था। उनके लिए तर्क यह नहीं है कि उन्होंने अपने साथियों से बेहतर चित्र बनाए। यह यह है कि उन्होंने चूक के आकार को पहले देखा और वह नीरस पुरालेखीय श्रम किया जो कोई और नहीं करेगा।

विरासत

रॉबिंस का 10 अप्रैल 2024 को सैन फ्रांसिस्को में अस्सी-पाँच वर्ष की आयु में स्ट्रोक के बाद निधन हो गया। वह अट्ठावन वर्षों से कॉमिक्स में थीं, East Village Other से आइजनर हॉल ऑफ फेम तक। उनके लगभग आधी सदी के साथी, कलाकार स्टीव लियालोहा (Steve Leialoha), और कार्टूनिस्ट किम डेट्च (Kim Deitch) के साथ एक बेटी जीवित हैं। जिस क्षेत्र में उन्होंने प्रवेश किया, उसने महिला कार्टूनिस्टों को एक विसंगति माना। जिस क्षेत्र को उन्होंने छोड़ा, वह उनकी अनुपस्थिति को ऐसी चीज मानता है जिसे स्पष्टीकरण की आवश्यकता है — काफी हद तक इसलिए क्योंकि उन्होंने साक्ष्य इकट्ठा करने में चालीस साल बिताए।